Alternatívny príbeh

Protirečenie a absurdita oficiálnej verzie stavby Petrohradu

Podľa oficiálnej verzie sa pred 200 rokmi Alexanderov stĺp (v skratke AK) zdvihol ručne za 1 h 45 min. Hmotnosť stĺpca je 600 - 700 ton. Dnes bol v Astane postavený najväčší stan na svete, Khan-Shatyr. Najlepší inžinieri moderného sveta pod vedením tureckého inžiniera Selamiho Gurela strávili 2 dni zdvíhaním pylónu s hmotnosťou 1 500 ton.

Celkovo sa v 21. storočí s pomocou strojov v 19. storočí zdvihlo 2,5-krát viac hmotnosti 30-krát viac ako manuálne. Okrem toho podľa modernej technológie hmotnosť zdvíhanej veže nemá vplyv na rýchlosť stúpania.

Povedali mi, že nie je správne porovnávať zdvíhanie AK 26 metrov vysokej a podpornej veže Khan Shatyr do výšky 70 metrov. To znamená, že ak bola veža v Astane zvýšená na výšku AK, potom nie o 48 hodín, ale o 17. Čo nie je 30-krát viac , ale „iba“ o 10.

Chrám Krista Spasiteľa v Moskve bol postavený v 19. storočí za 44 rokov a v našej dobe ho postavili aj Turci za 5 rokov (z Wikipédie) po jeho zániku bolševikmi. Stĺp bol nainštalovaný 10-krát rýchlejšie a chrám bol postavený 9-krát pomalšie. To znamená, že približne na začiatku 19. storočia boli v Rusku postavené 2 objekty s rozdielom v produktivite 10 x 9 = 90 krát. To možno vysvetliť skutočnosťou, že zdvíhanie stĺpu bolo vynájdené ručne. Vesmírna rýchlosť vzostupu alexandrijského stĺpca je však len koncom veci. Ešte ťažšie bolo začať, urobiť ho a priniesť ho do Petrohradu. V dnešnej dobe by sme to mohli nainštalovať, dokonca až 10-krát dlhšie. Ale vytvoriť svoju modernú technológiu ešte nie je schopná.

Stĺp Alexander je najväčší stĺp na svete vyrobený z jedného kusu žuly. Výška je asi 27 metrov. Vyzerá dokonale okrúhly (aj keď nikto netvrdil ideál), leštený do lesku. Nemá tvar valca, ale zrezaného kužeľa, dokonca ani so zakrivenou bočnou čiarou.

Keď som hovoril s reštaurátorom Vladimírom Sorinom o úplne inej téme, náhodou si všimol, že stĺp bol ... nadšený.

Entáza (z gréčtiny. Τντασις - napätie), riedenie - hladká zmena priemeru stĺpcovej časti pozdĺž pozdĺžnej osi z maxima v dolnej tretine kmeňa na minimum na konci. Používa sa na vytvorenie vizuálneho účinku napätia a na odstránenie ilúzie konkávnosti kmeňa stĺpa

Michajlovský I.B. Architektonické formy staroveku. - 4. vydanie. - M .: Vydavateľstvo Akadémie architektúry ZSSR, 1949:

Ak dáte okrúhly stĺp (obyčajný valec), potom sa zdá, že naše oko zhustne. Aby sa zabránilo tejto optickej ilúzii, je potrebné znížiť hrúbku kolóny smerom nahor.

Toto riedenie, veľmi malé, je v rozsahu od 1/5 do 1/6 dolnej hrúbky: horný priemer (alebo polomer) je 5/6 dolného priemeru (alebo polomeru). Spravidla však riedenie kolóny nezačína priamo zdola, ale iba od 1/3 výšky ...

Na nakreslenie krivky používame špeciálne pravítko, ktoré má rôzne zakrivenia nazývané „krivka“.

Teraz pripojte tento vzor k žulovému bloku v dĺžke 10 poschodovej budovy a nakreslite hladkú líniu s kladivom a sekáčom. Podľa oficiálnej verzie je táto zložitosť robená manuálne. Najprv bol zo skaly vyrezaný obrovský obdĺžnikový lúč, ležal vodorovne a kameníci tam robili niečo neznáme, čo malo za následok obrovský, dokonale okrúhly, leštený, veľmi pomaly sa zužujúci smerom hore, počínajúc tretinou odspodu, zrezaným kužeľom.

Hovoria nám: „Pozri, nedávno, bez automobilov a počítačov, sme postavili tento stĺpec. Všetko je zdokumentované! Len nedávno a niet pochýb o manuálnej práci!“ Je to tak, že hlavný dokument neexistuje - ako presne sa takéto zložité tvary dostali takým veľkým blokom manuálne? Tento technický dokument okrem toho nielen existuje na papieri, ale neexistuje ani ústna znalosť tejto technológie.Ale to bolo len nedávno! Pred menej ako 200 rokmi. Neexistujú preto dôkazy o ručne vyrábaných stĺpcoch. Je to iba otázka viery, ako náboženstva. Náboženstvá však vznikli pred tisíckami rokov, takže prirodzene nedostatok materiálnych dôkazov. A nedávno sa objavil alexandrijský stĺp.

Neexistujú žiadne primerané vysvetlenia pre nedostatok dôkazov o manuálnom pôvode na papieri a o zručnostiach kamenárov. Urob to ručne v týchto dňoch dokonca aj z dreva! nie je možné. Iba na CNC sústruhu. A vyrobiť žulové trámy s hmotnosťou asi 1000 ton v našej dobe, je nemožné akýmkoľvek spôsobom, na akomkoľvek zariadení. A to všetko sa robilo iba „na prevenciu optickej ilúzie“.

Ak veríme, že za 200 rokov sa civilizácia zhoršila, takže sme začali zdvíhať megagrúzy 30-krát pomalšie, potom musíme veriť, že sme bežali 30-krát rýchlejšie, ako sa pohybujeme teraz, na drevených účtoch a v stĺpci boli výpočty vykonané v 30 krát rýchlejšie ako moderné počítače. To je kvantitatívne. A kvalita sa za posledných 200 rokov zhoršila ešte viac. Neexistuje žiadny taký sústruh CNC, ktorý dokáže otočiť obrobok s hmotnosťou 1 000 ton. Takýto stĺpec žuly nemôžeme vytvoriť kedykoľvek ani za peniaze. A pred 200 rokmi to zvládli manuálne niekoľko mesiacov. Vďaka „ruskému“ architektovi Augustovi Augustoviichovi Montferrandovi.

Podľa oficiálnej verzie ďalší ruský inžinier Betancourt spolupracoval s Montferrandom. A ich meno bolo, pozor ... aj August Augustovič! A toto nie je vtip. Predstavte si, že Vladimir Vladimirovič bol nazývaný nielen Putin, ale aj Medvedev. Prezident Vladimir Vladimirovič a predseda vlády Vladimir Vladimirovich Medvedev. Tu je prehľad stránky o ňom v Brockhaus-Efron Encyclopaedia z roku 1891

Betancourt Augustine - generálporučík Rus. služby (b. 1758, † 1824), ...

zmenil továreň na zbrane Tula,

postavil v Kazani zlievareň dela

predstavil nové a vylepšené staré automobily v továrni Alexander,

postavil výstavbu expedície na obstarávanie štátnych cenných papierov (kde osobne vynašiel väčšinu strojov),

obrovský moskevský exertsirgauz,

hosťovský dvor pre veľtrh Nižný Novgorod a rôzne ďalšie budovy.

Podľa projektu B. bol Inštitút železníc založený v Petrohrade, kde bol vymenovaný za inšpektora.

Od roku 1816 sa pán B. ujal vedenia výboru pre mestské budovy v Petrohrade,

av roku 1819 bol poverený hlavným odborom komunikácie. Na tomto poslednom mieste zostal až do svojej smrti, ktorá nasledovala 14. júla 1824.

Doteraz to bola normálna biografia. Katedrála sv. Izáka a Alexandrijský stĺp s tým nemajú nič spoločné. Ak je však takým talentovaným človekom, a dokonca nie Rusom, je potrebné mu zavesiť výstavbu Izáka! Nie divokí Rusi však postavili takú krásnu katedrálu zo žulových stĺpov po 120 ton!

Betancourt dohliadal na technickú časť výstavby katedrály sv. Izáka

Zdroj: "Petrohrad. Petrograd. Leningrad: Encyklopedická príručka. - M .: Veľká ruská encyklopédia. 1992". Trvalo to asi 100 rokov po encyklopédii Brockhaus Efron a bol už menovaný za vodcu Izáka. Trvá to trochu času, éra internetu sa začala a ...

Wikipedia:

Betancourt, Augustín Augustínovič Augustín de Betancourt a Molina, celé meno Augustín José Pedro del Carmen Domingo de Candelaria de Betancourt a Molina (španielsky jazyk: Agustín José Pedro del Carmen Domingo de Candelaria de Betancourt y Molina); ...

Zúčastnil sa na výstavbe katedrály sv. Izáka.

Bol pochovaný na smolenskom luteránskom cintoríne v Petrohrade.

Hlavné vedecké práce „O expanznej sile výparov“ (Paríž, 1790); „O novom systéme vnútrozemskej plavby“ (Paríž, 1807); „Sprievodca zostavovaním strojov“ (spolu s H. M. Lanceom, Paríž, 1808, 1. vydanie; 1819, 2. vydanie; 1840, 3. vydanie, posmrtne).

Diela Betancourta: 1817: Moskva Manege 1832: Alexandrijský stĺp

Inžinier sa aktívne podieľal na inžinierskej stránke výstavby pamätníka.

Na Wikipédii je dátum smrti Betancourta 1824. A v tom istom článku „sa aktívne zúčastnil“ na inštalácii stĺpca v roku 1832. A nie je to len Wikipedia. Napríklad, pozrite sa, čo píšu veľkí ateistickí mudrci na blogoch, ktoré veria v posmrtný život Betancourta //blog.fontanka.ru/posts/123624/:

V Petrohrade sa pod vedením Betancourtu uskutočnila reštrukturalizácia katedrály sv. Izáka a inštalácia slávneho stĺpu Alexandra.

Inžinier sa osobne podieľal na výpočte základov, navrhovaní lešenárskych a zdvíhacích mechanizmov. Augustine Betancourt zomrel 26. júla 1824.

Tu //www.encyclopaedia-russia.ru/article.php?id=313 je podrobne opísaný dátumy:

Je čas začať s inštaláciou stĺpcov na podstavec. A.A. Betancourt sa zaoberal aj touto časťou práce. V decembri 1830 navrhol pôvodný zdvíhací systém.

Toto je „Encyklopédia ruských dejín“. Po smrti mu bol predĺžený život až do roku 1830. V turistickom projekte „Choď Peter“ dostal ďalšie 2 roky, aby nadýchol čerstvého vzduchu:

30. augusta 1832 ... aby postavil stĺpik na Palácové námestie, inžinier A. A. Betankur potreboval načerpať sily 2 000 vojakov a 400 pracovníkov, ktorí do 1 hodiny 45 minút nainštalovali monolit.

Autori týchto článkov bohužiaľ neuvádzajú zdroje týchto informácií. Hľadanie zdroja na internete o „posmrtnom živote“ Betancourtu neprinieslo nič. Preto autori čerpajú tieto zjavenia z kníh. Uplynie pár rokov a bude mu pripísaná účasť na vypustení prvého satelitu.

Musím však pripustiť, že existujú zlé sily, ktoré nedovoľujú človeku pokojne žiť po smrti. Betancourt nie je pripisovaný aktívnej účasti, ale iba využitiu jeho vývoja po jeho smrti. Nepriamym potvrdením prítomnosti človeka sú jeho potomkovia. Augustus mal údajne syna Alfonso.

Wikipedia: Alphonse (Alfonso) Augustinovich Betancourt (1805-1875) - ruský vojenský vodca, generálporučík ...

Zomrel v roku 1875 (podľa iných zdrojov v roku 18633).

Tu sú tí na! Všetko v otcovi! Zomiera dvakrát s rozdielom 12 rokov! Taký potomok nie je spoľahlivým dôkazom skutočnosti rodiča. Je tiež alarmujúce, že údajne žil v ére fotografií, ale jeho fotografie sa nenašli, a to ani v článku o Wikipédii.

Myslíte si, že August Avgustovich Betancourt sám? //Rosgenea.ru/?alf=2&serchcatal=%C1%E5%F2%E0%ED%EA%F3%F0&r=4 je ďalší život paralelne s prvou úplnou spoločnosťou teska:

Betancourt Augustin Augustinovič (1805-1863) generálny pobočník (1855-) V roku 1824, čestný vedúci zboru železníc. lyžičky. Rusky. Mineralogická spoločnosť z roku 1824

Tu sú strašne zmiešané dve biografie otca a syna Betankurova. Ukazuje sa, že vo veku 19 rokov sa stal generálnym riaditeľom a čestným členom. A toto povýšenie sa stalo v roku smrti otca Betancourta!

V roku 1821 priniesol Betancourt do Ruska svojho synovca, syna svojej sestry. Volal sa tiež ... Augustine Moteverde-Betancourt. Monteverde - priezvisko otca, Betancourt - podľa matky. V roku 1821 boli do zboru železničných inžinierov pridaní dvaja Špania. Prvým z nich je Betancourtov synovec Augustín de Monteverde a Betancourt, ktorý bol zameraný na výstavbu ciest v Petrohrade a Moskve a neskôr na organizovanie dodávky vody do Odesy. Druhým je Miguel Espejo.

Vedec Valery Yermykin tvrdí, že Augustín Betancourt je jedným z alternatívnych mien grófa Kleinmichela Petra Andreeviča. Zatiaľ nemám túžbu a čas sa s tým vysporiadať.

Je zaujímavé poznamenať, že 2 „Rusi“ Augustus Augustovič Betancourt a Montferrand urobili 2 veci: slávnostne pozdvihli stĺp a slávnostne otvorili pamätník za 2 mesiace v auguste. August sedí v auguste a prenasleduje v auguste.

Cudzinci opísali ruských robotníkov, ktorí vytvorili túto večnú dokonalosť:

„Oni, títo jednoduchí roľníci v drsných krátkych kožuchoch, sa nemuseli uchýliť k rôznym meracím prístrojom; zvedavým pohľadom na plán alebo model, ktorý označili, ich presne a elegantne kopírovali ... napriek zimnému času a 13 - 15 stupňov pod nulou, práca pokračovala dokonca v noci.

Pevne zvierali prstenec lucerny zubami a títo úžasní robotníci, ktorí vyliezli na vrchol lesa (musia byť banány z kokosových orechov - vyčírenie Leo tenkého), dôsledne vykonávali svoju prácu. Schopnosť dokonca obyčajných Rusov v umení výtvarného umenia je úžasná. ““

Ten, kto to napísal, pravdepodobne nikdy nebral železný prsteň do chladu v ústach. Okamžite zamrzne. Prsteň v zuboch, prsteň v nose. Tiež táto osoba pripisuje geniálnym staviteľom takýchto dokonalých štruktúr nedostatok meracích nástrojov. Toto je úplný nezmysel. Nielen, že robili všetko okom, ale aj v noci svetlom lucerny. Okrem toho, lampu v zuboch. Ako divoké opice? Skákanie na lešení s baterkou v ústach. A táto opičia citácia je takmer na všetkých stránkach venovaných Petrovi.

Stále je možné obnoviť staré budovy z predchádzajúcej rímsko-ruskej civilizácie. Ale nestavajte. Opice môžu zakryť staré trhliny.

Ale aj dnes sú záhadní stavitelia minulosti pripisovaní negramotnosti:

Vladimír Sorin, reštaurátor: „V tom čase neexistovali žiadne moderné systémy výpočtu. Preto sa Montferrand mohol spoľahnúť iba na intuíciu.“

V poslednej dobe bol ôsmy zázrak sveta testovaný na silu pomocou moderných technológií.

Stĺpec, na rozdiel od ostatných štruktúr námestia Palace, vydržal simulované zemetrasenie šiestich bodov.

Dobrá intuícia! Wow. Dlhá palica stojí vzpriamene a nespadá zo zemetrasenia. Zatiaľ čo všetko sa rozpadne. Pri pohľade do budúcnosti poviem, že stĺpec nie je nijako pripevnený k základni. Len to stojí za to. Ale ak predpokladáme, že Montferrand nestaval stĺp, ale iba položil anjela na anténu, ktorá tam bola, skutočne by to zvládol bez výpočtov seizmickej stability. Tieto výpočty uskutočnili tí, ktorí stĺp pred ním postavili.

Raz bol do televízneho programu pozvaný filológ, literárny kritik, biblický učenec, historik atď. Sergey Sergeevič Averintsev. Predtým, ako mu dal slovo, ho hostiteľ začal predstavovať televíznym divákom a na pár minút uvádzal všetky svoje regaly, tituly, diela, sovietske, ruské a zahraničné vedecké ceny, ale zastavil sa krátko a povedal: „Ak pokračujem v čítaní tohto zoznamu, potom Nemáme dostatok vysielacieho času na samotný rozhovor. ““ V roku 1990 získal štátnu cenu ZSSR za základný výskum s názvom „Mýty národov sveta“. V tejto štúdii v článku „Nikolai Wonderworker“ píše:

podstúpil silnú folklórnu mytologizáciu, ktorá slúži ako spojovacie prepojenie medzi predkresťanskými personifikáciami dobrodinských síl a najnovšími detskými vianočnými a novoročnými „mytológmi“ (Santa Claus - „Mikuláš“; jeho modifikácie - „Christmas Christmas“, Santa Claus). Tradície hovoria, ako sa N. už v detstve prejavuje ako príklad asketickej cnosti, upúšťa od úsvitu na prsiach svojej matky v stredu a piatok a neskôr odhaľuje úžasnú schopnosť stáť bezprostredne po narodení (spoločný motív ruskej ikonografie) ... jeho kult Rus do XVIII storočia. bol základný ľud, plebejský, spájajúci sa na periférii s pozostatkami kultov pohanských medvedov.

Silne povedané. Najvyšší stupeň náboženského zatemnenia mozgu nazval kultom medveďov.

Všetky plebejské, komunistické, reliktné a medvedie náboženské kulty boli prekonané vysoko múdrym „vedecky“ - ateistickým kultom. A tiež ... medvedí.

Niekoľko kamenných štruktúr starovekého sveta má obrovské rozmery a najvyššiu zložitosť foriem, niekedy nedostupných dokonca aj pre moderné technológie 21. storočia. Z toho sa usudzuje, že pred našou civilizáciou na Zemi existovala ďalšia vysoko rozvinutá civilizácia „bohov“. („Bohmi“ sa myslia všetky inteligentné tvory, ale nie ľudia našej civilizácie.Môže ísť o cudzincov, cudzincov, väzenia, ponorky, anjelov, démonov, diablov, snehuliakov, škriatkov, škriatkov, ľudí inej civilizácie atď.). Alebo by to mohli byť naši vysoko rozvinutí predkovia pred nejakou katastrofou a / alebo predtým, ako sa nám história prepíše.

Ale proti tomu existuje štandardná námietka: „Ako to je! V storočiach XVIII-XIX bol Peter postavený bez áut! Tak prečo nemohli stavať pyramídy a iné megalitické štruktúry starovekého sveta bez áut?“ “

To je skutočnosť, že Peter bol postavený bežnými ľuďmi našej civilizácie pomocou ručného náradia, a predstavuje to očividný fakt. Ale je to fakt? Existujú nejaké dôkazy?

Čo môže byť dôkazom manuálneho spôsobu výstavby Petra a nie prázdneho chatovania alebo detského novoročného mýtu?

Takýmto dôkazom môže byť IBA starý dokument na papieri s technickým popisom technologického procesu ťažby žulového bloku z horniny a výroby z tohto bloku, napríklad zložito zakriveného tvaru stĺpca Alexander pomocou ručného náradia.

Tradicionalisti sa snažia nájsť prirodzené vysvetlenia pre vznik megalitov v Petrohrade, začali špekulovať a predpokladať, ako by mohli vyrezať Alexanderov stĺp.

Faktom však je, že tu nie je šťastie! Fortune rozprávanie je vhodné o pôvode pravekých megalitických štruktúr antického sveta. Ako Baalbek alebo Machu Picchu. Pretože niet divu, že po tisícoch alebo miliónoch rokov sa k nám nedostali písomné informácie o technológiách ich ručnej výroby.

A Peter bol postavený len niekoľko generácií pred nami počas života Puškina. V dobre zdokumentovanom období, keď boli vedecké a beletristické hory napísané v modernom jazyku. Nielen literatúra, ale aj technická dokumentácia v archívoch. A zatiaľ čo nie je ani slovo o nástrojoch a spôsobe výroby ideálnych stĺpcov zo žuly. Kameníci budúcich generácií nemajú ani dokumenty, ani ústne znalosti.

Prečo musíme uhádnuť, že ide o predné štruktúry zaniknutých divokých neandertálcov na druhej strane Zeme, ktorých všetky knižnice boli rozbité padlým asteroidom, spálili oheň a odplavili obrovskú vlnu globálnej povodne pred 10 000 rokmi?

Oficiálna veda pripúšťa, že 600 ton Al. kolóna nie je vyrobená z betónu jednoduchým spôsobom, ale zložitá - z jedného obrovského kusu žuly. (Podobne ako v prípade stĺpu Vendome v Paríži, sú vyrobené zo samostatných malých kamenných blokov ako obyčajný továrenský komín a na vonkajšej strane sú lemované bronzovými reliéfmi).

Aby bolo možné dokázať, že Petersburg nebol postavený z žuly predstaviteľmi inej technologicky vyspelej civilizácie, je potrebné uviesť, kto nasekal kusy z žulovej skaly na kusy hrúbku 3-podlažnej budovy a dĺžku 10-poschodovej budovy. Hádajte, aké bolo jeho meno? Neveríte tomu, ale jeho meno bolo tiež ... August Augustovich! Už tretí. Bola to moja sranda. Túto metódu údajne vyvinul a stelesnil ruský roľník s židovským menom Samson, buď Semenovich alebo Ksenofontovich, ale určite Sukhanov.

Medveď je najväčší dravec na Zemi. Ľadový medveď je najväčší. Je dvakrát hnedý.

Na Wikipédii a ďalších zdrojoch je jej sila charakterizovaná takýmto spôsobom: Niekedy prevráti ľadovú flóru, na ktorej sú tesnenia umiestnené pod ňou.

Stojan na 4 končatinách je takmer rovnako vysoký ako kohútik. Stojaci na zadných nohách, výška 3,5 metra, tj 2 ľudské výšky. Prevádzková rýchlosť - 40 km / h. Moderné biele medvede vážia až tonu. Za posledných 200 rokov boli však kvôli globálnej zmene klímy zničené. V encyklopédii Brockhaus a Efron, ktorá bola uverejnená pred viac ako 100 rokmi, je uvedená hmotnosť: 1600 kg („16 centimetrov podľa hmotnosti“)!

Samson Sukhanov žil ďalších 100 rokov skôr. Možno potom boli medvede ešte väčšie. Citát z toho istého:

Ľadový medveď je veľmi divoký, nahnevaný, krvilačný a veľmi silný, nepravidelne sa pohybuje pomerne rýchlo. B. bear sa bráni s veľkou odvahou a je nebezpečným súperom, najmä na ľade, na ktorý sa odvážne a sebavedome pohybuje. Lovia medveďov B. so zbraňami, ale tento lov často stojí za život poľovníka.

Ľadový medveď sa preto loví iným spôsobom, bez priameho nárazu s ním:

Domorodci používajú na lov medveďa B. nasledujúcu metódu: ostrý pás veľrybej kosti, dlhý 4 palce, sa stočí, naplní tukom z tuleňov, ktorý sa nechá zmraziť a potom sa vloží ako návnada. Keď sa táto návnada dostane do žalúdka medveďa B., tuk sa roztopí, kostica sa narovná a roztrhne žalúdok a ďalšie vnútornosti a zviera sa obíde.

Každý, kto verí, že ľudia postavili Petrohrad pomocou ručne vyrobených primitívnych nástrojov, by mal veriť v túto veľkú ateistickú múdrosť z miesta „Peterov dych“:

Samson Sukhanov sa narodil v odľahlej dedine Zavotezhytsia v provincii Vologda v roku 1768, na poli počas vrkoča, a bol synom pastiera ...

Pamätajte si na tento dátum narodenia - 1768 ...

Šiel som na rybolov zvierat viackrát. Raz som sa stretol tvárou v tvár s ľadovým medveďom. Severný pán bez obrátenia išiel rovno po Samsonovi. Ale ten chlap sa nevrátil. Rozumel som: nemôžete utiecť, napriek tomu vás dohonia. Zasekol som lyže do snehu, pretože som vedel, že medveď sa na lyže nikdy nehádže, krúžia okolo nich.

Prečo medveď skočí na lyže? Kto povedal Prečo medveď čakal, až Samson vyberie lyže a vloží ich do snehu? Hral darčeky? Ako sa Samson dokázal obklopiť nepriechodnou sadou iba 2 lyží! Mannerheimova linka! Veľká čínsky múr! Zostavte protitankové ježkovia. Medveď nepriateľ neprejde! Tundra je skvelá, ale nemá kam ustúpiť! Pri pohľade do budúcnosti poviem, že po prečítaní všetkých kníh a preskúmaní všetkých dokumentov o histórii výstavby Petrohradu môžete nájsť čokoľvek iné - akým skutočným a zrozumiteľným technickým spôsobom ste mohli ručne vyrezať obrovské kúsky žuly a vyrezať z nich zložité formy stĺpcov? Nájdete akékoľvek nezmysly až po ochranu pred zlým ľadovým medveďom pomocou lyží.

Naďalej citujeme:

Predložil roh a najprv išiel k medveďovi.

Ak hora nejde na Mohammed, potom Mohammed pôjde na horu! Vpred pre vlasť! Pre Stalina! Za oficiálnu medvediu verziu príbehu! Pre základný relikt medveďov! Smrť medveďom! Dáma holá!

Nenechajte nepriateľa hádzať loďou

Namočte každého týmto spôsobom

S mečom bude kozák ponáhľať do nádrže.

Ak nepriateľský šialenec zaútočí na našich ľudí,

Ataman, choď do toho!

Dáma holá!

Naďalej citujeme:

Medveď narazil na roh, zlomil ho a so všetkými jeho telom padol na Samsona.

Rogatina je zasiahnutá zadným koncom do zeme, takže cez ňu narazí medveď s vlastnou silou. Ale ako môžete dať stopku do snehu alebo ľadu? Okrem toho sa píše, že Samson WENT s rohatým medveďom sa niesol na medveďovi, ale na ničom to nespočíval a nestál! Rogatina je vyrobená z odolnej palice.

Viete si predstaviť, že Samson držal svoju palicu rukami tak pevne, že sa roztrhol pred náporom ľadového medveďa, ale nepustil ruky? Robustný prak sa zlomil, čo znamená, že Samson spočinul na nohách v snehu väčšou silou, ako bolo potrebné na rozdrvenie robustnej drevenej palice na lov polárneho medveďa. Ale sneh je klzký. To je v žiadnom prípade nemožné. Ale ako sme čítali vyššie, medveď na ľade je „veľmi obratný“. Toto je jeho pôvodný prvok. Je na ľade, ako ryba vo vode.

Nebol šokovaný, vytiahol nôž zozadu za jeho topánky a vrazil ho do strany zvieraťa. Vrátil sa do zimného domu s medvedíkom po tvári od čela po tvár.

Medveď má akúkoľvek hrubú kožu. A biele a ešte viac. Plus veľmi hrubý hrubý kabát, ktorý pláva v ľadovej vode celé hodiny. A pod kožou hrubá vrstva tuku, ako všetky severné zvieratá. Čo keby teda uviazol nôž pod medveďom? Umrel medveď okamžite? Aby mohol medveď okamžite zomrieť, musí byť pozdĺž tela najmenej rozdelený na 2 časti. Napríklad výbuch guľometu so šiestimi valcami. A ešte lepšie v 4 častiach. V opačnom prípade zranený medveď pokojne uštipne človeka. Alebo to len rozdrvte svojou hmotnosťou.

Prečo nešiel na lov medveďov s pištoľou, pretože zbrane boli už vtedy? Je to rovnaké ako lovecké tanky s dámou, ktoré majú kanón. Dovoľte mi pripomenúť, že aj lov pomocou zbrane často končí smrťou poľovníka. Pretože nielen nôž, ale aj guľka nemôže medveďa premôcť.Preto ho radšej trhajú zvnútra návnadou z naostreného veľrybí kosti. Vonku si nemôžete vziať medveďa so zbraňou.

Vrátil sa do hibernácie s medvedíkom po tvári, od čela po tvár, ľadový medveď má pazúry asi 10 cm (vpravo). Toto je pre moderných. Čítali sme, že pred 100 rokmi boli dvakrát také veľké.

Ak na tvári zanechá stopy ... „cez celú tvár, od čela po tvár.“

V skutočnosti medzi čelom a lícom neexistuje „celá tvár“. Čelo prechádza cez oko cez oko. Možno cez celé oko a nie cez celú tvár? Sukošanov by sa bez oka vrátil.

Ďalšia citácia:

Sila tohto zvieraťa je skutočne úžasná. Je schopný vytiahnuť na ľad kostry mrožov vážiace viac ako pol tony a zdvihnúť svah. Lahvovú pečať vážiac nie menej ako samotný medveď môže zabiť dravec drvením lebky obete jedinou drvivou ranou labky a, ak je to potrebné, premiestnením jatočného tela do zubov až o kilometer ďalej.

Samsonchik však zanechal škrabanec.

Vľavo na fotografii je labka hnedého medveďa. Biela má dvakrát toľko. Venujte pozornosť

veľkosť pazúry. Je škoda, že som nenašiel fotografiu labky ľadového medveďa na pozadí človeka.

Citácia: Na jar roku 1785 sa artel vrátil do Archangelska s mrožovým tukom a tesákmi, kožušinami z modrých líškach, zjazvami, medveďami (z ktorých dve boli Sukovanovými trofejami)

Wow! Ukazuje sa, že v boji proti sebe nezvládol ani jedného, ​​ale dvoch ľadových medveďov! Venujte pozornosť dátumu. Jar roku 1785. A potom sa narodil v lete roku 1768! V lete roku 1785 bude mať 17 rokov. To znamená, že zamával oboma ľadovými medveďmi na 16 rokov! Je škoda, že v tom čase mamuty zanikli. A potom by Samson Sukanov zostal v sériách.

Tu je druhá verzia jeho biografie z roku 1818 od kronikára s prekrásnym rodným ruským menom Svinin (to nie je vtip!):

Všetkým milovníkom umenia je Samson Semenovich Sukhanov v Petrohrade známy veľmi skúseným sochárom murára ... Jeho otcom Xenofónom ...

Patronymic Semenovich a otec - Xenophon. Toto je typický príklad zoologickej idiotstva.

Takže Semenovich alebo Ksenofontovich? A tento zmätok sa opakuje takmer vo všetkých zdrojoch. Mimochodom, prečo, ak nie ruské, je priezvisko krásne - Montferrand, Betancourt, ale ako ruština, potom okamžite Svinin! Akoby vymýšľali všetkých týchto ľudí, špecificky sa snažili ponížiť Rusov. Súdruh Svinin pokračuje:

Jeho matka sa živila zimnými almužnami av lete bývala u pracujúcich žien, kde sa narodila v senníku v roku 1766.

Je škoda, že Svinin nepovedal, komu porodila seno - od Semyona alebo Xenofónu? Toto je druhá verzia biografie. V prvom sa narodil o 2 roky neskôr. Pravdepodobne v 66. roku sa narodil z Xenofónu, v 68. roku - zo Semyonu.

Ďalej sa dozvieme, že išlo o nočné bitky s medveďmi v polárnej noci. Konkurencia zoologickej idiocycie medveďov pokračuje:

1. októbra zapadlo slnko, padla hlboká tma ... Raz sa Samson, kráčajúci po vrchu s jedným zo svojich spoločníkov, stretol s hrozným ľadovým medveďom. Šelma k nemu kráčala priamo na zadných nohách s otvorenými ústami a strašným revom.

Odkiaľ pochádza medveď! Aj on je vyobrazený na zadných nohách a s otvorenými ústami!

Dovoľte mi pripomenúť, že stavitelia divokých ruských opíc, ktorí cvalom lešenia v chlade, pracovali aj v tme polárnej noci, za ktorú držali v zuboch lucerny.

V noci, keď Samson zanechal svojho spoločníka, prekrížil sa, umiestnil lyže do snehu *), vzal roh do svojich rúk, snažil sa zaútočiť na svojho súpera a našťastie mu dal hlbokú ranu po jeho boku: keď medveď vidí tečúcu krv, vzdá sa letu **) a vzhľadom na víťaza klesá vyčerpanie.

Ukazuje sa, že medveď sa o Samsona neopieral, ale naopak, vystrašene utiekol! Čo teda medveď urobil: zbabelý utiekol alebo sa odvážne nahromadil? Autori tejto idiotstva nezohľadnili hlavnú vec. Medveď po zranení nikdy neuteká. Na tomto princípe je založený spôsob lovu medveďa pomocou staghorn. Medveď sa na ňu zakopne a svojou silou na ňu napriek bolesti stále rastie. Samsonove medvede sú trochu plaché. Bojí sa obísť lyže uviaznuté v snehu, alebo sa obávajú rán noža.Jedná sa o nejaký druh anti-Medved, alebo falošný Medved.

Samson s pomocou svojho zbabelého spoločníka niekoľkými údermi dokončil svoje víťazstvo, zložil kožu a víťazom sa vracia domov.

Viem si predstaviť, aký to je obrázok. Zaútočte na zraneného ľadového medveďa. Zranený nie je mŕtvy. Je dokonca nebezpečnejší, ako keby nebol zranený. A títo dvaja spolubojovníci sa k nemu odvážne stočili.

V januári 1785 sa mu stalo, znova sám, zaútočiť na túto šelmu a potom nebol zbabelý, ale s dobrými duchmi, kráčal priamo k nemu a vyhral.

Ukazuje sa, že prvý medveď utekal a druhý bol nahromadený. Takže medvede sú strašné alebo statočné?

A potom zaútočil na dinosaura a porazil, a potom - na trojhlavého hada-Gorynych. A keď fašistickí bastardi zaútočili na sväté Rusko, útočník žulový Samson zaútočil rohovým pancierovým tankom Panther. Cisterna rozbila prak, naložila všetko pancier na žulové drviče a žulové drviče roztrhli húsenicu holými rukami nádrže, vytiahli nôž z hriadeľa a vybrali brnenie a kúsok mäsa z nádrže. A ďalší tank utekal od Samsona. Ale Samson ho dobehol a schoval sa. A potom odišiel s rohom do obrneného vlaku a porazil ho. A potom na bojovú loď a utopil ho. A keď bol malý ateistický chlapec Samsosha, ponoril sa do vody a utopil veľkého bieleho žraloka, veľryby a veľryby spermie. Samsosha bez zbraní 2 a pol tony medveďov zlyhal a divokí ruskí stavitelia opíc bez akýchkoľvek meracích prístrojov postavili najkrajšie mesto. Jednostranná fantázia.

A tu je tretia verzia Samsonovej biografie z bibliografickej encyklopédie:

Narodil sa 27. júna 1776 vo farnosti Eva v provincii Vologda a zomrel v 20. rokoch 20. storočia. Narodil sa najskôr v roku 1766, potom v rokoch 1768 a 1776. V súlade s tým šiel vo veku 8 rokov medveďovi. Zomrel v 20. rokoch 20. storočia. Zdá sa, že postačia 3 narodeniny s časovým odstupom 10 rokov. Ale tam to bolo. Svrbenie svrbenia medveďov. Ako sa to sakra vynára zo šnupavého boxu //www.booksite.ru/fulltext/dvi/nsk/aya/7.htm:

Čas sa neuchovával doma ani príbuzným neprekonateľného pána. Zostávajú iba dokumenty, ktoré nám umožňujú hovoriť o tejto úžasnej osobe - Samsonovi Ksenofontovičovi Sukovanovi.

Prvým životopiscom S. Sukhanov bol vydavateľ časopisu „Domestic Notes“ P. P. Svinin, ktorý publikoval veľký článok - biografiu. Práca obsahuje množstvo cenných informácií, ako to ukazuje dlhoročný výskum prof. Borisova a prof. N. F. Khomutetskogo, článok urobil niekoľko nepresností a dokonca aj chýb.

Vrátane roku narodenia kapitána je nesprávne uvedené. Štúdia a overenie životných údajov S. Sukhanov teraz zdôvodňujú tvrdenie, že Samson Ksenofontovich sa narodil v roku 1769 v obci Zavotezhitsa, neďaleko obce Krasnoborsk (dnes oblasť Arkhangelsk).

To znamená, že podľa aktualizovaných údajov medveďa namočil vo veku 15 rokov. Pokračujeme v čítaní:

V roku 1837 bol jeho majetok predaný na dražbe na náklady nákladu člna potopeného pri jazere Ladoga s podstavcami pamätníkov M. Kutuzova a Barclaya de Tolly. Nové podstavce sa museli vyrábať z našich vlastných peňazí.

Znova tu! Čítali sme v predchádzajúcom zdroji, že zomrel v 20. rokoch! Ale ukázalo sa, že po roku 1837 bol opäť nažive. Samson je Risen! Naozaj vstal!

Odkazujú na dokument:

V jednom z archívov prof. N. Khomutetskiy objavil vzrušujúci dokument o posledných rokoch života pána ...

Tretí zdroj uvádza, že petícia bola podaná v roku 1840:

Rodina Sukanov bola úplne zničená. Svedčí o tom aj petícia veľkovojvodovi z 5. októbra 1840 (tento dokument objavil vedecký pracovník ruského umenia profesor N. Komuzhetsky).

Čítali sme však, že ho Khomutetskiy objavil.

V dokumente starý pán píše o utrpení, v ktorom sa jeho rodina ocitla, a žiada, aby rozdal „... najlepšiu výživu rodiny, najľúbenejšiu pomoc“. Žiadosť zrejme zostala nezodpovedaná, ale tento dokument pomáha určiť približný dátum úmrtia slávneho kamenárstva. Samson Sukhanov zomrel v úplnej chudobe v štyridsiatych rokoch minulého storočia.

Zatiaľ sa narodil štyrikrát - v rokoch 1766, 1768, 1769 a 1776 - a zomrel iba dvakrát - v 20. a 40. rokoch! Šírenie 4 dátumov narodenia je 10 rokov a dvoch dátumov úmrtia - 20.

A prečo sa narodil štyrikrát a iba dvaja otcovia? A pretože Semyon a Xenofón sa dvakrát stali jeho otcami. Matka však zostala pannou.

Čítali sme ďalej //s-pb.in/samson-suchanov: a potom prišla odbočka na ostrov Strelka Vasilievsky. Artel Sukhanova sa objavil na Vasilyevskom ostrove v roku 1803. Bola konfrontovaná so zemnými a kamennými prácami. Zemský: na zvýšenie dolného brehu a pred budovu Exchange, po preplnení rieky, vyplňte oblasť, vložte ju do žuly. Podľa kresieb I. P. Prokofieva Samson Ksenofontovich vyrezal Neptún tridentom a vozom, bohyňou Navigácie s ortuťou a dvoma riekami. Zdobili fasádu a opačnú stranu burzy. Päť rokov sa artel Sukhanova v žule obliekal do mysu Vasilyevského ostrova a potom sa vytvorili stĺpy Rostral.

Ľudia k Artelovi chodili dobrovoľne. Videli sme: je to fér, skúsený človek, ušľachtilý a dôkladný pán - vo svojom voľnom čase sa naučil čítať a písať, učiť sa čítať architektonické výkresy - s tým sa nestratíte.

Je to najmä pre tých, ktorí veria, že zlí diví ruskí cari ľudí vyhnali ľudí do lomov ako otrokov.

A potom tam boli stĺpy katedrály sv. Izáka. Na veži Admirality sú vyrezávané sochy vojakov. Jeho artel obliekal Kryukovský kanál kameňom a postavil takmer 100 metrov modrý kanál, most v Pavlovskom parku a obrovský kamenný kúpeľ vyrezaný z jedného kusu žuly v Babolovských kúpeľoch a v Moskve podstavec pamätníka Minina a Pozharského.

Samson Sukhanov urobil pre mesto Neva veľa. Ale jeho vek bol ťažký. V polovici XIX. Storočia, keď klasicizmus začal vychádzať z módy, sa počet zákazníkov v jeho arteli znížil. Začal sa pás porúch. Zomrel ako chudobný, keď sem prišiel spred Vologdy.

Koho zaujíma aký štýl? Hlavná vec je byť schopná rezať kameň. Aj keď v rokokovom štýle, aj barokový. Neptun vytvoril podľa kresby I. P. Prokofjeva. Štýl nie je určený murárom, ale umelcom. A rezanie blokov v skalách vo všeobecnosti nezávisí od štýlu módy. Ak prebehla móda pre blondínky, dobrý fotograf nebude schopný fotografovať brunetky a začne pruh zlyhania? Prečo prišiel s menom Samson? Pretože Samson (hebrejsky ֹןוֹן, Shimshon) je sudcom hrdiny Starého zákona, známy svojou mimoriadnou fyzickou silou:

"A Duch Hospodinov prišiel na neho a on roztrhol leva, ale nemal nič v ruke." (Sudcovia 14: 6)

Na jeho počesť ho pomenovali ruským rozprávkovým hrdinom. Biblický Samson trhal leva, najväčšieho dravca na týchto miestach, a ruského Samsona, ľadového medveďa, tiež najväčšieho dravca na svojich miestach.

„Samson“ - centrálna fontána paláca a parku súboru Peterhof sochár Michail Ivanovič Kozlovsky, „Samson trhá ústa leva.“

A. M. Platunov, autor solídneho diela „Takto bol postavený Petersburg“ (vydaný v roku 1997), napísal v poznámke pod čiarou: „Samson je starogrécky mýtický hrdina, ktorému sa pripisovala nadprirodzená fyzická sila a odvaha.“ Podľa vôle Platunova Samson „migroval“ do starogréckej mytológie.

Našiel čerstvú oslovú čeľusť, natiahol ruku, vzal ju a zabil s ňou tisíce ľudí. (Sudcovia 15:15)

No, dobre, objekt, ako môže byť fiktívny charakter? Koniec koncov, pravdepodobne je tu jeho hrob?

Citujem: Nevieme ani rok smrti veľkého pána, ani miesto, kde bol pochovaný.

Takže vstúpil do neba! Na vozidle ohňa! Postavený anjelom s tvárami ľadových medveďov a motýľových krídel! Samson vstal! Naozaj vstal! Ateisti prišli ráno, aby sa modlili k Samsonovi, a hrob je prázdny. A iba anjel v bielych šatách hovorí: „Čo ste prišli hľadať život medzi mŕtvymi?“

V knihách o meste umeleckí kritici nespomínali ani jeho meno.

Aký by mohol byť najlepší dôkaz o neexistencii povahy tohto Samsona? Knihy o Petrovi neboli predtým spomenuté, a potom naraz narazili - sa objavujú takmer vo všetkých knihách o Peterovi. Napokon, človek musí niekomu pripísať záhadnú metódu rezania žuly pre celý Petrohrad.

Ako človek nemôže poznať miesto pochovania a rok smrti? A deti ho nepoznajú? A vnúčatá? Koniec koncov, on bol ženatý, podľa ich verzie. Volala sa Evdokia Pravdina. Odtiaľ pochádza názov novín Pravda!

Dlho sme ani nevedeli, ako vyzerá.

Raz v Moskve sa našlo staré plátno. Pod hrubou vrstvou sadzí a nečistôt nebolo možné rozoznať, čo je na nej znázornené. Reštaurátori sa však stále zaujímajú o plátno. Centimetrom po centimetri ho začali čistiť a videli umelcov podpis: „Vasily Tropinin“, autor mnohých obrazov a portrétov slávnych ľudí.

Keď bolo plátno úplne vyčistené, ukázalo sa, že ide o portrét starého muža, ktorý stál pri stene. Neďaleko je kruhová základňa mohutného kamenného stĺpu. V rukách starého muža je vyrezávané kladivo. Zistili sme, že toto je Samson Ksenofontovich Sukhanov.

Ako je stanovené - veda nie je známa. Nainštalované a všetky. Kedysi muž s kladivom, potom iba Sukanov. Ale ak veríme v dvoch ľadových medveďov, ktorí zomreli v boji proti sebe, tak tomu veríme. Teraz sme pre nič za nič. To znamená, že na ramene.

Mierna zoologická idiotika z iného zdroja:

Vidiecky kňaz ho našiel zriedkavé - Samson - pravdepodobne nevedel, že podľa starodávnych mýtov je Samson mimoriadny silák.

No, príďte s takou vecou, ​​že pop nepozná biblický príbeh o Samsonovi. Kňazi nielen nečítajú Bibliu, ale nikdy ju ani nevideli! Vidiecky lekár alebo obuvník to nemusí vedieť, a to je nepravdepodobné. Ale jednoducho nie pop. V tých dňoch všetci poznali Bibliu. Aspoň hlavné biblické príbehy.

Tvorcovia mýtov tiež náhodou vzali priezvisko Sukanov. Sukhan je tiež hrdina, ale ruský. V „TALK O SUKHAN“ od neznámeho autora 17. storočia vyše 90-ročný Sukhan vykorenil mladý dub a zabil tatársku armádu týmto dubom, po ktorom bol vystrelený z dela:

V meste Kyjev rýchlosť s riaditeľom,

Pod veľkovojvodom Manamachom Vladimirovičom,

Bol tam starý hrdina,

Väčší ako deväťdesiat ...

A Sukhan išiel do zeleného duba,

A zelený syr cesmína prebehol

Áno, vytiahol som evo as koreňom,

Áno, nejde s ním ...

Matka Sukanov zvolala ...

A odviedla evo do kamennej jaskyne:

"Tu, Sukhanushko, smrteľný žalúdok v zbrojnici."

Ukazuje sa, že viac ako 90-ročná Sukhan mala živú matku, to znamená, že mala najmenej 110 rokov. Čo teda máme na spodnom riadku? Samson Ksenofontovič Sukhanov, syn Semyona, trikrát narodený a dvakrát mŕtvy, nasekal obrie žulové bloky a oholil ich do dokonalých tvarov. V zhone umiestnil megality August Augusta Betancourta a žijúceho ruského architekta Monferranda, tiež Augusta Augusta.

Wikipedia. Venujte pozornosť svojmu druhému priezvisku.

Pavel Petrovič Tugoy-Pig (1787-1839)

Narodil sa v panstve Efremovo v okrese Galich v rodine poručíka flotily Pyotr Nikitich Svinin a Ekaterina Yuryevna Lermontova. Jeho bratrancom bol básnik M. Yu. Lermontov.

Nie je jasné, odkiaľ pochádza jeho meno Tugoy. Prisúdil dvom otcom Samsonovi Sukanovovi, možno preto, že on sám mal dvoch otcov a jedným z nich bol Tesný?

Pôsobil v moskovskom archíve Vysokej školy zahraničných vecí.

Vo všetkých svojich mnohých prenasledovaniach bol Svinin amatér.

... v literárnej spoločnosti sa so Svininom zaobchádzalo väčšinou ironicky kvôli jeho tendencii preháňať s nádychom senzácie a tiež kvôli jeho ochote slúžiť úradom (jeho brat bol ženatý so sestrou mocného P. A. Kleinmichela).

Puškin (rozprávka „Malý klamár“) aj Vyazemsky (epigram „Čo je dobré“, hovorí Kalcinujúci Svinin)) ho prenasledovali zlom.

Dokonca aj Pushkin ho nazval „malým klamárom“! A súčasní vedci ho považujú za veľkú pravdu, ktorá zostavila pravú biografiu Samsona Sukhanova!

Svininov „nepokojne prehnaný vlastenectvo“ sa prejavil v jeho nadšení pre historickú fikciu a v skutočnosti, že „pre každú knihu vo svojom časopise vytvoril akýsi ruský samouk učenia“

Stále máte otázky? Nakoniec tu je Pushkinova rozprávka o Pavlovi Svininovi:

Pavlush bol uprataný, láskavý, usilovný chlapec, ale mal veľkú zverku. Nemohol povedať tri slová, aby neklamal.Daddy mu v deň jeho mena dal dreveného koňa. Pavlusha ubezpečil, že tento kôň patril Karlu XII a bol tým, na ktorom jazdil z poltavskej bitky. Pavlusha ubezpečil, že v dome svojich rodičov bol kuchár-astronóm, predzveselec-historik, a že dom Proshka písal básne lepšie ako Lomonosov. Spočiatku mu všetci jeho kamaráti verili, ale čoskoro uhádli a nikto mu nechcel uveriť, aj keď sa mu stalo, že povedal pravdu. //pushkin.niv.ru/pushkin/text/articles/article-051.htm

Oficiálni historici s veľmi inteligentným vzhľadom sa vysmievajú najrôznejším zázrakom. Aké ďalšie taniere? Čo ďalší malí zelení muži! To je všetko nezmysel! Ha ha ha A ich oficiálne pravdivé príbehy samotné stavajú na dielach patologických klamárov, ktorí nemôžu povedať tri slová, aby neklamali.

Samostatná téma o životopisoch staviteľov petrochemického priemyslu: hlavní stavitelia Petrohradu nemajú hroby ani potomkovia ani portréty. Pretože neboli vynájdené.

Stĺp Alexander je vyrobený zo žuly špeciálnej ružovkastej farby a nazýva sa „rapakivi“.

30. augusta 1834, na sviatok sv. Alexandra Nevského, o 12.30 hod., Pod salvou delostreleckej paľby, bola táto pamiatka odhalená k víťazstvu Alexandra I. nad Napoleonom. Vojenská prehliadka trvala 3 hodiny.

Výška stĺpca bez anjela a podstavec podľa rôznych zdrojov od 25,6 m (Wikipedia) do 27,5

Rôzne zdroje uvádzajú rovnaké údaje: „Dolný priemer stĺpca je 3,5 m (12 ft), horný je 3,15 m (10 ft 6 in)“. Toto je plytký začiatok oficiálnych absurdít, pre tento pomer je 0,9 metra na nohy a 0,883 na nohy.

Chronológia udalostí podľa oficiálnej verzie je takáto:

1831

Pre žulový monolit kolóny bola použitá hornina, ktorá bola spracovaná v rokoch 1830 - 1832 v lomu Pyaterlak medzi Vybordom a Friedrichshamom. Hranol bol odrezaný od skaly, čo výrazne presahovalo veľkosť budúceho stĺpca.

Príbeh vytvorenia Alexanderovho stĺpu je uvedený v dvoch albumoch vydaných Montferrandom v Paríži. „Starý“ farebný album bol vydaný v roku 1832, „nový“ čiernobiely v roku 1836 pod názvom „Plán a podrobnosti pamätnej pamiatky venovanej cisárovi Alexandrovi“.

Nový album si môžete pozrieť na webovej stránke Národnej ruskej knižnice //leb.nlr.ru/fullpage/324256/ a tu //vivaldi.nlr.ru/bg000010001/view. (Alebo v trochu horšej kvalite tu //and110.ucoz.ru/gub/piter/03/sam.html).

Starý album Montferrand je k dispozícii na stránke francúzskej národnej knižnice //gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b7200387b (alebo v nižšej kvalite //and110.ucoz.ru/gub/piter/06/sam.html).

Názov albumu:

Autor: Ricard dit de Montferrand, Auguste (1786-1858). Illustrateur

Sujet: Saint-Petersbourg, Colonne Alexandrine, v. 1832

Dátum de mise en ligne: 24. 2. 2012 Album z roku 1832.

Na miesto fr. knižnice stanovené v roku 2012.

Tu je to, čo hovorí a ukazuje oficiálna biela medvedí verzia:

Vďaka úsiliu pracovníkov a vynaliezavosti Jakovleva bolo možné bezpečne zlomiť blok žuly o niečo viac ako 30 metrov a asi 7 metrov hrubý. Hmotnosť bloku bola viac ako 230 tisíc libier. (asi 4000 ton, alebo 70 železničných nákladných automobilov, čo sú 2 až 3 vlaky!).

Čo je to? Ako môžete prelomiť blok hrubý 7 metrov? Prečo by sa malo 7 metrov odtrhnúť? Je to 4 ľudská výška! Prečo by sa mal oddeľovať 7 metrov, ak je stĺpec hrubý 3,5 metra? Presne 2 krát tenšie. Prečo si vopred vytvoriť prácu navyše? A odrezať taký kus je ťažšie a potom tiež odrezať prebytočný kus. Prečo? Možno chceli vytvoriť dva stĺpce? Potom vypočítajme, aká je výška stĺpca prázdna? Hustota žuly 2.6. Uvažujeme 4000 / 2,6 / 7/30 = 7,3 m.

To znamená, že v priereze bol vyrezaný blank, ktorého každá strana je dvakrát hrubšia ako budúci stĺp. Z toho by mohli byť vyrezané presne 4 stĺpce! Kde sú ďalšie 3 stĺpce? V Baalbeku?

Montferrand tak vo svojom albume z roku 1836 na strane 51 znázornil oddelenie kamenného bloku od skaly. A v tomto stave bol lom s najväčšou pravdepodobnosťou už v roku 1830, na začiatku kosenia, pretože toto je počiatočná fáza procesu. Pretože v júni 1832 bol konvoj už odtiaľ vzatý.

Vezmite prosím na vedomie - kladivom kladú zvislo zhora nadol, aby vodorovne obrobok oddelili od skaly na strane. To je pochopiteľné. Ale ako oddeliť tento obrobok zdola? Textové zdroje o tom mlčia. (Nenašiel som). Podľa kresby muži hlodali pod blokom (7 metrov) a prehlbovali sa nad ľudským rastom, takže stojaci pod blokom zamávali kladivom zhora nadol.

Potom vyvstáva otázka - položili pod túto prázdnu oporu, aby sa na nich objavila po orezaní zboku? Alebo po sekaní voľne padla z výšky 2,5 metra? A ak by praskol monolit s monolitickou hmotnosťou 4000 ton, keď spadne? Všetky titanické diela stoviek ľudí zbytočne?

A čo je najdôležitejšie, aký šrot by mal byť, aby sa štiepalo 7 metrov žuly? Kde sa berú také pásy na 7 metrov?

Postava skutočne stojí muž s dlhým predmetom, ako páčidlo! Možno je to vládca? Zdôraznil som časť obrázku, kde človek stojí s takým dlhým objektom s 3 ľudskou výškou, tj nie viac ako 6 metrov. Možno má skóre už 1 meter? A ako zasiahnuť kladkostroj kladivom zhora? V skoku alebo na schodoch? Aké vtipy?

A ešte jedna vec. Ak porazíte páčidlo takejto dĺžky, nič nebude porazené. Skloní sa pred údermi, „hrá sa“. Je to rovnaké ako pokúšať sa zatĺcť tenký klinček dlhý pol metra. Neexistujú žiadne absolútne pevné materiály. Pri náraze sa akýkoľvek šrot stlačí na zlomok dĺžky. Čím väčšia je dĺžka, tým viac sa zmršťuje a ohýba z nárazu, čím neprináša silu nárazu na opačný koniec. Vo všeobecnosti predpokladáme, že nejde o šrot, ale o merací nástroj.

Na oddelenie hrubého bloku nie je potrebné dierovať otvory do celej hrúbky, stačí urobiť otvor do malej časti hrúbky a potom žula praskne na celú hrúbku.

Napríklad tu je starý americký model štiepanej žuly so stopami takýchto dier, ktoré sú iba časťou dĺžky štiepkovaného bloku: odtiaľto //www.stonestructures.org/html/marble_hills_vermont.html

Toto je stránka z „kamenného blogu“, na ktorej sú zobrazené moderné príklady štiepania touto metódou //blogokamne.ru/katalog-rabot/praktika/kak-raskolot-kamen-ili-kamennuyu-glybu.html

Ako vyzerajú kliny:

A teraz sa pozrime na obrázok toho istého Montferranda z jeho predchádzajúceho albumu z roku 1832:

Zarovnal vrchol kopca. Nebol by som prekvapený, keby kamenná hornina bola zarovnaná tesne nad obrobkom pre stĺp. Vidíme však, že sú zarovnané až do vzdialených stromov asi sto metrov. Prečo?

Ale ešte prekvapivejšie nie je pod ním 2,5 metra. Navyše to nebude. Pretože žulová hornina vytekajúca zo zeme má výšku iba 7 metrov (viac ako tri ľudské výrastky).

Otázka teda zostáva otvorená. Pod týmto blokom však vidíme veľmi jasnú, rovnomernú líniu:

Možno bola žulová vrstva obmedzená zdola, to znamená, že žulová hornina nešla do hĺbky, ale stála na nejakom povrchu alebo na sebe ležali rôzne vrstvy žuly? Prečo je deliaca čiara tak hladká, ako by bola umelá?

Pripomína to nové okolnosti objavené v roku 2014 počas vykopávok v Baalbeku. Ukázalo sa, že slávny južný kameň bol s najväčšou pravdepodobnosťou odrezaný od spodnej časti útesu vodorovnou časťou. Čiara rezu bola odkrytá, keď bola odstránená vrstva pôdy pod kameňom:

Možno, samozrejme, je to iba čiara iba okolo megalitu, ale nie cez, nikto zatiaľ nekontroloval, či prechádza. Ak chcete skontrolovať, musíte zdvihnúť túto tehlu pomocou zdviháka z jedného konca, čo je celkom skutočné. Existujú zdviháky stoviek ton. Nevedel som si však predstaviť, ako by bolo možné urobiť tento vodorovný rez pozdĺž kameňa. Prvá vec, ktorá príde na myseľ, je, že dvaja ľudia budú stáť na opačných stranách kameňa, vytiahnuť šnúru alebo kábel a začať píliť, keď kráčajú po kameni.

Ale ako si udržať rovnú čiaru? Potom je potrebné predĺžiť vodiace lišty pozdĺž megalitu a pozdĺž nich idú 2 vozíky s reťazou napnutou medzi nimi. Ak sa reťazec rozbije, budete musieť odrezať znova od samého začiatku. Aby ste tomu zabránili, musíte urobiť hrubý rez a položiť nejakú podporu tak, aby medzi povrchmi bola medzera a jeden koniec reťazca by sa mohol vložiť do tejto medzery. Ale kam šla spodná voda po celom procese? Možno sa už sploštili a zhnité, alebo boli vyrobené z ľadu a už sa roztopili a vstrebali. Toto je moja veľmi približná fantázia, netvrdím, že mám pravdu. Len rozmysli nahlas. Navrhnite svoje verzie v komentároch,

Druhá verzia je high-tech.Andrey Sklyarov na poslednej expedícii do Baalbeku v marci 2014 videl úžasný rez nulovej hrúbky. Navyše nie prostredníctvom !!!

//lah.ru/expedition/lebanon-2014/b-k.htm

S najväčšou pravdepodobnosťou bol vyrobený rezačom lúčov neznámeho high-tech dizajnu. Taký lúč by mohol pod týmto megalitom urobiť rez. Podrobnosti o nových objektoch v Baalbeku nájdete tu //levhudoi.blogspot.com/2015/03/2014-1800.html

V súčasnosti rezajú pod nimi obrovské pílky. Disk, reťaz, kábel (lano). Tu je moderný prehľad: Pozrite si video o tejto metóde židovskej ľudovej sci-fi //english.thekotel.org/content.asp?back=1&id=97. Ako však starí Židia tento blok odrezali zdola predtým, ako ho nasekali na stranu? Židia túto otázku ignorujú.

A ešte jedna vec. Pri židovskom videu je každá páka ťahaná jedným hrdinom. A v ruskej verzii 40 hrdinov Sukhanovtsy:

do nich boli vložené železné žľaby a do žliabkov boli vložené dva kované kliny. Na rozkaz zlodejov kladiva narazili ťažké klzné kladivá do klinov, až kým sa v skale neobjavila trhlina. Do nej boli vložené železné páky s krúžkami a lanami. Za každé lano súčasne vzalo a ťahalo 40 ľudí.

Aká by mala byť hrúbka železných pák, aby sa neohýbali od 40 hrdinov? Čo je koniec koncov, čo je pákový efekt? Je to dlhá palica, v ktorej je os otáčania veľmi blízko jedného konca a veľmi vzdialená od druhého, za čo je ťahaných 40 osôb.

Montferrand nás potešil obrázkom presúvania tohto bloku na 52. stranu albumu:

Nevidíme vôbec to, čo počujeme (čítame). Nie je blokovaný 4000 ton, ale hotový obdĺžnikový lúč s hrúbkou 2 ľudskej výšky, tj 3,5 - 4 metre, ktorého hmotnosť je už blízka hmotnosti stĺpca - približne 1 000 ton:

Na meranie hrúbky monolitu som dal 2 osoby z tohto výkresu - jeden bližšie k nám, druhý trochu ďalej. Je zrejmé, že hrúbka monolitu je asi 2 ľudské výrastky, a vôbec nie 4. Píšu, že pohybovali blokom o hrúbke 7 metrov a kreslili 3.5. Nie je to niekto, kto čerpá, ale najlepší navrhovateľ a architekt času, projektový manažér Auguste Montferrand. Nemôže urobiť dvojnásobnú chybu v rozmeroch v popredí obrázka.

Ďalšie tajomstvo. Na prvom obrázku z toho istého albumu bola skála vysoká asi 10 metrov. Na druhom obrázku zo starého albumu nechala zarovnanú horninu 7 metrov. Teraz vidíme len 3,5 metra. Navyše nielen slepý stĺp pre stĺp, ale aj zvyšok skaly rovnakej výšky. Otázka znie, kde je zvyšok horniny za týmto obrobkom s výškou takmer 3 takýchto obrobkov?

Vrchol tejto horniny by mal dosiahnuť horný koniec pák znázornených na obrázku! A kde je? Znova sa pozrieme na prvý nákres lomu. Kde zlyhal celý kamenný kopec? Alebo odletel? Namiesto toho obrázok zobrazuje hromadu zaoblených balvanov prírodného pôvodu. Žulový kopec bol tiež rozrezaný na kúsky a balvany boli pritiahnuté na svoje miesto? Sila roľníka nemá kam ísť, sedia celý deň v kanceláriách pri počítačoch, a preto sa zbytočná práca rozcvičovala?

A vyvstáva otázka: kto a ako zabránil prevráteniu týchto dlhých stĺpov? Týchto 10 metrov stĺpov s lanami sú v nestabilnom stave. A nie sú len pochovaní v zemi, ale uviaznutí v dlhej medzere. A tieto stĺpiky začnú ťahať 40 mužov, budú sa hojdať. Prečo nespadnú? Najmä po prevrátení bloku. A ak padnú, tak sa trochu neobjaví. Hrúbka týchto stĺpikov je asi meter. A muži sú priamo pod stĺpmi. Oficiálni historici píšu ďalej:

Bloky odtrhli útes tak rovnomerne, že zahraniční inžinieri nemohli pochopiť, ako tento presný výpočet vykonal tento pán, ktorý nepoznal geometriu.

Kalkulácia sa dá urobiť, papier vydrží všetko, ale ako sa tak hladko nasekať? Je to naozaj vo výpočte?

Ďalej citujem oficiálnu verziu:

Na dva roky (1830 - 1831) vo dne iv noci, v pracovné dni a na sviatky bolo na skale počuť neúnavné klepanie kladivom. Pozdĺž útesu stálo až 400 robotníkov.

Čo by tam mohlo urobiť 400 pracovníkov? Koľko pracovníkov s kladivom sa zmestí na 1 meter? Od sily 3, ak budú všetci traja pracovníci v priamke kolmej na zlomovú čiaru (dvaja s kladivom a jedným držiakom šrotu medzi nimi). To znamená, že 81 pracovníkov sa stane po celej dĺžke obrobku. Nebol som príliš lenivý, spočítal ľudí vo vyššie uvedenej postave Montferrandu. Čítal som 80. To je skutočné. A kde napchať ďalších 320?

Čítame ďalej oficiálnu verziu:

Pozdĺž útesu stálo až 400 robotníkov, z ktorých niektorí držali dlhé oceľové páčky a smerovali ich zvislo na horu.

Za každý taký šrot dvaja ľudia striedavo bili kladivom. Obzvlášť ťažké to bolo pre tých, ktorí držali páčidlá: otras mozgu kladivom sa preniesol do celého tela a strašné klepanie spôsobilo hluchotu. Po dvoch alebo troch mesiacoch sa museli pracovníci vymeniť: niektoré z nich boli hluché, iné dostali ochrnutie rúk.

A čo je to šialenstvo? Prečo bol tento „otras z úderu kladiva prenášaný do celého tela a hrozné zabuchnutie spôsobilo hluchotu“ iba pre tých, ktorí držali „zviazané“ páčidlá? Chlapci s kladivami boli v slúchadlách a držiaky riadidiel bez? Je problém nalepiť si uši do uší? A čo, úder nekonal podľa Newtonovho prvého zákona s rovnakou silou na kladivo? Alebo boli kladivá mäkká guma? A čo je najdôležitejšie, prečo by si mal niekto ponechať páčidlá? Je možné, že nie je možné postaviť niečo ako stoličku s otvorom na šrot v strede, aby šrot zostal vo zvislej polohe? Možno dokonca dáte ľuďom podporu nohavíc do kladív namiesto gombíkov a opaskov? Lepšie nechať viac mužov pracovať s kladivom. Stolička s dierou môže obsahovať páčidlo, ale stolica ju nemôže poraziť - môžu to iba muži.

V Puterlaxovej kariére bolo súčasne zamestnaných 600 ľudí, ktorí pracovali pod vedením samoučeného technika Vasilyho Jakovleva, 20-ročného mladíka obdareného pozoruhodnou mysľou a organizačnými schopnosťami.

Len preto, že napísali asi 400. Aj keď na obrázku bolo len 80. Teraz 200 ďalších celkom 600. Kto je viac?

Tak sa vynoril nový lámač žuly. 20-ročný samouk. S úplne ruským menom a priezviskom. Samson Sukhanov má židovské meno a Jakovlev má všetko ruské. Ako to? Čo sa na nás smeje? Tu je výňatok z knihy. Stepan Balashov, "Alekseevs":

Vasily Abramovich Yakovlev (1806-1848), dedko K. S. Stanislavského a jeho bratia a sestry. Bol hlavným dodávateľom pre dodávku kameňa pre stavebné projekty v Petrohrade a spolupracoval s architektom O. Montferrandom - najmä dodával žulu pre stavbu Katedrály sv. Izáka a výstavbu na palácovom námestí pred zimným palácom Alexanderovho stĺpu, postaveného z dvoch pevných materiálov, vyrezaných z prírodného masívu. bloky.

Aké ďalšie dva bloky? Je to ďalšia oficiálna verzia?

Vzdelaný muž Vasily Abramovič, často cestoval do zahraničia, ovládal cudzie jazyky, bol známy ako veľký divák a bol blízko divadelných kruhov v Petrohrade. V.A. Jakovlev bol v občianskom manželstve s Francúzkou Marie Varlet (Marie Varlet), herečkou, ktorá hrávala v Paríži a Petrohrade v Michajlovskom divadle. V Rusku sa volala Maria Ivanovna. Na Vasily Abramovičovi Jakovlevovi neboli žiadne obrázky a ani jeden z jeho potomkov nevedel, aký je jeho vzhľad. //fictionbook.ru/author/balashov_s_s/alekseeviy/read_online.html?page=2

Oh! Ďalší mýtický charakter? Vasily Abramovich. Ako sa dá zvládnuť neopustiť portrét? Ak chcete cestovať do zahraničia v divadelných kruhoch, odrežte pre Petra všetku žulu a už nikdy viac nevyťažujte? Nezostal ani ústny opis jeho vzhľadu! Sukohanov nemal potomkov a hrobov, portrét však zostal a tento potomok zostal, no portrét nebol.

Na detailnom obrázku slepého pokusu pre Alexandrov stĺp sa dajú vidieť 3 nezmyselné pravouhlé diery:

Ako sa hovorí, „Diabol je v detailoch.“ Rovnaké menšie detaily nepochopiteľného účelu sa nachádzajú takmer vo všetkých známych starodávnych megalitických objektoch. Toto je samostatná téma //laiforum.ru/viewtopic.php?f=120&t=2444. Ale také diery v Baalbeku sú najviac podobné Petrohradu:

Vzniká zaujímavá otázka.Je Auguste Montferrand osobnosťou našej civilizácie alebo nie? Ak je to náš, ako potom vedel, ako vyzerá polotovar pod cudzou civilizáciou, ktorá vybudovala megalitický komplex v Baalbeku? Ako vedel o týchto obdĺžnikových dierach? Pred 200 rokmi už boli známe starodávne megalitické objekty alebo Montferrand nebol „z našich“. Buď jeho „nie náš“ nejakým spôsobom osvietený. Vo sne, pri reláciách spiritualizmu alebo priamo počas fyzickej komunikácie.

Moja verzia - Montferrand s týmito detailami vo výkresoch naznačuje inteligentným ľuďom, že priťahuje kecy pod nátlakom. Bol nútený prevziať konštrukciu AK a Izáka pod hrozbou smrti a vymyslel všetky druhy vecí, ktoré urobil vo svojich kresbách, aby tí, ktorí sa zaujímajú o pravdu, pochopili, že je to kecy. A ostatní skutoční nenávisti nájdu to, čo potrebujú. Pozri, otáčajú stĺpom palicami. Žiadni cudzinci a vysoko rozvinuté technologické civilizácie.

Viac informácií o obdĺžnikových dierach v tajomných štruktúrach starovekých civilizácií po celom svete nájdete //levhudoi.blogspot.ru/2015/08/blog-post_6.html

Pred nami je 35. kresba z albumu z roku 1832 z miesta francúzskej národnej knižnice //gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b7200387b. Na miesto fr. knižničný album uverejnený v roku 2012. Kópiu albumu tu //and110.ucoz.ru/gub/piter/06/sam.html s nižšou kvalitou.

Tu je stĺp zviazaný lanami vnútri zdvíhacej veže.

Na zavesenie kolóny vo zvislej polohe bola hlaveň kolóny obklopená 5 krúžkami pozostávajúcimi zo 6 kubických porastov. Aby som lepšie videl, vystrihol som stĺpec a usporiadal som ho vodorovne:

Tieto kocky s veľkosťou asi pol metra nemôžu byť nijako prilepené ku trupu. Pretože majú pri zdvíhaní stĺpu obrovské zaťaženie. 20 ton každý. (Všimnite si tiež, že v prípade kruhového výčnelku okolo hornej časti stĺpa nie sú laná vôbec zaháknuté. Toto bude pre nás užitočné v budúcnosti). Sú len nejako pestované z kameňa, alebo práve pri rezaní stĺpu z hranolu boli tieto časti obrezané nožom.

Pri pohľade do budúcnosti si všimnem, že Montferrand namaľoval podobné výčnelky na stĺpci katedrály sv. Izáka v jedinej kresbe albumu sv. Izáka na strane 98:

Tieto kubické výčnelky zo stĺpov Petrohradu spájajú Petra so starodávnymi megalitickými objektmi. Tu sú podobné rímsy z útesu v Ollantaytambo (Peru):

Mimochodom, tieto absolútne úžasné zrezané kužele, ktoré vyčnievajú zo skaly, sú malé kópie Alexanderovho stĺpu. Zostáva odrezať múr a poslať na Palácové námestie v centre Petrohradu.

Tu v Egypte

No a tak ďalej:

Čo ešte spája Alexandrov stĺp so starými megalitmi? Toto sa môžeme poučiť z málo známeho, ale veľmi dôležitého článku „Anjel nad mestom“ //www.biohim.ru/library/847.php:

Skutočnými hrdinami 300. výročia Petrohradu nie sú obyvatelia miest, a ešte menej tí, ktorí sú pri moci. Reštaurátori. Vladimir Sorin „vyliečil“ jednu z hlavných pamiatok Petrohradu - Alexandrijský stĺp. Dva roky bolo jeho pracovisko 50 metrov nad Petrohradom.

Montferrandova chyba

Sorin sa pozrel dovnútra hlavných miest, kde držali vrchol štruktúry, a osobne videl výsledky jedinej chyby Montferrandu.

Veľký Auguste používal tehlu namiesto žuly: v tom roku bola v Rusku cholera, ľudia zomreli na žulové lomy, kontraktori zlyhali a car sa ponáhľal.

Vysvetlenie je absurdné. Táto tehla zapadá do teórie rekonštrukcie starého stĺpu. Na vrchole, ako si pamätáte, existovalo iné stvorenie, zmenilo sa to spolu s vrchom. A urobili, ako mohli, primitívnych staviteľov z našej civilizácie pred 200 rokmi.

Toto je tradičná situácia na starodávnych megalitických objektoch, kde sa starodávne obrie dobre ošetrené megality pripájajú bez akéhokoľvek spojovacieho riešenia k neskoršiemu primitívnemu remake neskoršej primitívnej civilizácie (Inkovia, Egypťania, Rimania ...), kde sú kamene držané pohromade nejakým druhom malty, napríklad hliny. Nové civilizácie jednoducho používajú starodávne megality ako základ, na ktorých stavajú domy alebo bohoslužby. Nestrácajte dobre.Na starobylé polygonálne murivo ležalo obvyklé obdĺžnikové murivo obyčajných tehál alebo kameňov.

Tu je príklad takéhoto susedstva medzi pyramídou a Egyptom:

A to je v Peru

Alexanderov stĺp dokonale zapadá do tejto tradície kombinovania starodávnych high-tech megalitov bez akýchkoľvek spájacích mált a modernejších primitívnych tehál alebo iba kameňov spojených nejakou maltou). Naďalej citujem článok „Anjel nad mestom“:

Takmer dve storočia mohla tehla na vápennej malty absorbovať asi tri tony vody a v predvečer výročia na hlavnom námestí v meste sa mohla rozpadnúť časť alebo dokonca celé hlavné mesto.

Sorin okamžite pritiahol výskumné sily z Petrohradu. Špecialisti SIC-26 pracujúci pre ministerstvo obrany v službe študujú vlastnosti a silu veľmi žuly, z ktorej bol vyrezaný Alexanderov stĺp ...

"Odpovedali na všetky naše otázky," hovorí Sorin, "a predpovedali." Ich zistenia určovali stratégiu obnovy. Ukázalo sa, že ide o veľké dielo.

Čo bolo potrebné na odstránenie opuchnutej, drviacej sa tehly, jej nahradenie žulou, vyčistenie pamätníka zvnútra, vyvŕtanie 56 nenápadných otvorov do bronzu, vytvorenie vetracieho systému. Pracovali s pomocou endoskopu, diaľkovo ovládanej kamery a ... rotora. V hlave stĺpa viseli v drifte a ich vlasy v chlade stuhli.

Hlavný reštaurátor Peter Portugalec vŕtal nadáciu ručne v mraze 25 stupňov. Reštaurátor Sergei Morozov, najflexibilnejší a najužší, vyzliekajúci sa, vtlačil do Anjela otvorom 17 x 45 centimetrov a pracoval tam v stiesnenej a ľadovej chlade ...

Avšak, Montferrand neuposlúchol cisára, hoci projekt hovorí rukou Mikuláša: „Vyrobte všetko z fínskej červenej žuly!“ - použili žuvačku Serdobol na „pätu“, ktorá je päťkrát odolnejšia.

A keď boli ultrazvukové štúdie ukončené, ukázalo sa, že praskliny vo vonkajšej vrstve neprerezávajú žulu.

Tehla sa teda nazýva jedinou chybou Montferrandu. Tento problém primitívnych tehál sa však na začiatku obťažoval. Tu je to, čo hovorí Wikipedia:

Dva roky po inštalácii pamätníka, v roku 1836, pod bronzovou doskou žulového stĺpa, sa na vyleštenom povrchu kameňa začali objavovať bielo-sivé škvrny, ktoré kazili vzhľad pamätníka ...

Jedným z výsledkov štúdie bolo rozmotanie škvŕn objavujúcich sa v hornej časti stĺpca: ukázalo sa, že sú výsledkom zničenia vytekajúcej tehly.

Všetky problémy sú spôsobené tehlami. Dnes som ho musel nahradiť žulou. Čo sa deje s kamarátmi! Všetko som vyrobil zo žuly, ale iba z vrstiev jednoduchých tehál. Áno, nielen celý stĺpec žuly, ale celé mesto. A to je kvôli oficiálnej epidémii cholery „v tom roku“.

Vyvstáva však veľká otázka. Prečo bola cholera kosená skôr lámačmi žuly než výrobcami tehál? Je cholera chorobou z povolania granitometrov? Majú tehly silnú imunitu proti cholere? Vezmime teda vakcíny proti cholere z tehál!

Epidémia cholery bola „tým rokom“. „Jeden,“ ktorý? V roku 1832 bol nainštalovaný samotný stĺp. V 34. slávnostne otvorenom. Vrchol bol dosiahnutý v rokoch 1833-34. A kedy bola v Rusku epidémia cholery? Naozaj v rokoch 1833-34?

Tu je článok s názvom „Cholera v Petrohrade“.

Citujem:

Epidémie - pandémie cholery napadli Rusko počas XIX - skoro. XX storočia 9 krát (1823, 1829, 1830, 1837, 1847, 1852, 1865, 1892, 1908). Vládu cholery v hlavnom meste sprevádzali populárne nepokoje, ktoré dosiahli skutočné pogromy a nepokoje. Vrchol populárnych nepokojov dosiahol 22. júna (4. júla 1831) ... Epidémia cholery v Petrohrade sa skončila na jeseň roku 1831 ... Po tom, ako v roku 1832 klesla v Rusku, epidémia cholery urobila nezastaviteľný pochod do západnej Európy.

Hoaxeri teda strčili prst do neba a zmeškali. Epidémia bola o 2-3 roky skôr ako ich verzia a o 3-4 roky neskôr. A počas nevyhnutnej dodávky žuly na vrchol bolo ticho a milosť. Dva roky pred odchodom epidémie z Ruska. Takže nič nebránilo umiestneniu žuly namiesto tehál. Z celého veľkého Ruska bolo možné získať niekoľko kúskov žuly dokonca aj počas epidémie.Za hlavné stavenisko ríše. //visual-news.ru/2012/08/v-peterburge-segodnya-otmetyat-yubilej-aleksandrovskoj-kolonny/ je videoreportáž s účasťou reštaurátorov.

Stručná správa o práci vykonanej na webovej stránke Intarsia je uvedená na adrese //www.intgr.ru/projects/open/11/.

A tu sú niektoré ďalšie podrobnosti týkajúce sa rovnakej témy:

Je známe, že Montferrand sa obával o stabilitu svojho duchovného diela, a to najmä preto, že bloky energetických štruktúr jadra, pôvodne koncipované v žule, sa v poslednom okamihu museli nahradiť tehlami s pojivovým roztokom na báze vápna.

Dva roky po inštalácii pamätníka sa v roku 1836 začali objavovať na zrkadlovom povrchu žuly pod bronzovou škvrnou bielo-šedé škvrny, čo kazilo vzhľad stĺpa. V roku 1851 bol Alexanderový stĺp pokrytý dreveným lešením, ľudia šli hore po schodoch, aby ho skontrolovali a vyčistili. Dôvody škvŕn neboli stanovené a od tej doby museli odborníci pravidelne „stúpať“ k pamätníku a vyčistiť ho a vzhľadom na veľkú výšku stĺpca to môže byť veľmi ťažké.

... S pomocou špeciálneho flexibilného trojmetrového endoskopu mohli reštaurátori preniknúť „do lona“ pamätníka, preskúmať všetky jeho dutiny, zistiť, ako vyzerá všeobecná štruktúra a určiť rozdiely medzi pôvodným projektom a jeho skutočnou realizáciou.

Ukázalo sa, že produkt deštrukcie muriva tečie na stĺp stĺpu a vytvára veľmi špinavé miesta.

Murivo v počítadle je úplne zničené, je tu počiatočná fáza jeho deformácie. A vo valci sa nahromadili až 3 tony vody, ktorá prenikla desiatkami trhlín a dier v škrupine sochy. Voda, zmrazujúca, roztrhla valec a deformovala jeho pôvodný tvar.

Preto boli stanovené okamžité úlohy: po prvé, odstránenie vody z dutín hlavice a uistenie sa, že sa v budúcnosti nebude hromadiť, a po druhé, obnovenie konštrukcie počítadla.

Problém bol v tom, že práce na pamätníku sa vykonávali v zime bez demontáže sochy, čo znamená, že bola vo veľkej výške. Celková hmotnosť hornej časti kolóny je asi 37 ton a studený bronz doslova „nasáva“ teplo ľudského tela. Vo vnútri štruktúr sa však vykonalo veľké množstvo práce. A čo robili odborníci z Intarzie - Leonid Kakabadze, Konstantin Efimov, Andrey Poshekhonov, Peter Portugalec, možno považovať za skutočný čin - v mene mesta a jeho histórie.

Výsledkom bolo, že všetky dutiny pamätníka boli spojené do jedného systému a priečnu dutinu reštaurátori používali ako komín s výškou asi 15,5 m. Usporiadaný drenážny systém umožňuje odstránenie všetkej vlhkosti vrátane kondenzácie.

Achtung! Achtung!

Úplne zničené tehlové konštrukcie nahradené žulou,

Syuprayz! Prekvapenie!

samolepiace bez spojív - reštaurátori tak o mnoho rokov neskôr oživili pôvodný koncept Montferrandu. //ostmetal.info/vtoroe-rozhdenie-aleksandrovskoj-kolonny/

Hurá, kamaráti! Nakoniec sa naša civilizácia opäť priblížila k úrovni rozvoja civilizácie „bohov“. (Čo sa zdá, títo bohovia boli Rusi). Počas Montferrand to tak nebolo. Namiesto žuly bez spojív sa použili tehly a hlina. Reštaurátori hodili všetko toto divoké primitívne kecy do odpadu a postavili ho podľa antických pravekých technológií.

Všimnite si, že to, čo starí ľudia nevyžadujú veľa opráv. Aj keď je to presne záťaž. Je dole.

Jediné objasnenie. Bloky nie sú samosvorné, ale samosvorné. Toto je tiež novinárska chyba:

Tieto bloky majú klinovitý tvar. Jeho uhol je taký, že

1. Spolu sú na svojich príslušných miestach krúžkovým zámkom, ktorý drží hornú časť stĺpca.

2. Keď sa tvorí ľad, časť týchto klinov sa vymačká ľadom, aby hrad nestratil svoje vlastnosti. Pri roztopení ľadu sa rozšírené bloky spustia tak, aby si hrad vždy zachoval svoje vlastnosti.

S pozdravom, V. Sorin

Všeobecne, kvôli neprítomnosti pevného spojenia, štruktúra voľne dýcha. Jednotlivé bloky sú premiestnené ľadom a vrátené bez rozbitia.Na starodávnych megalitických objektoch ten istý princíp pravdepodobne umožnil odolávať zemetraseniam a sezónnym výkyvom teploty bez praskania.

Chronológia udalostí podľa oficiálnej verzie:

1832

9. júna - začiatok prác na nakladaní konvoja na loď. Vzdialenosť od lomu k mólu (91,5 m) bola prekonaná za 10 dní.

19. - 21. júna - naloženie valca stĺpa na loď.

Najzaujímavejšia vec v oficiálnej verzii sa stala počas prepravy dokončeného stĺpca:

Keď sa monolit premiestnil z móla na loď, drevené stožiare nevydržali také ťažké bremeno a odlomili sa. Stĺpec sa zrútil do vody a mohol ísť až na morské dno.

Mráz je silnejší. Čo je to ficus picus? Ak sa stĺpec „zrútil do vody“, čo mu bránilo „ísť na dno mora“? Tvorcovia OM zabudli, že to nie je pena, ale žula? Hrčka! A to je všetko! Ja viem! Jedná sa o sériový rozrývač 1600 kg ľadových medveďov, Samson Sukhanov sa káčal pod vodou a držal stĺp ako zápas. Na jeden malý prst.

To, s akou ľahkosťou a rýchlosťou sa kameň dostane pod vodu, sa stalo „heslom“. Sám Boh v Biblii poskytuje podobný príklad na ilustráciu rýchlosti udalostí:

"A jeden silný anjel vzal kameň ... a hodil ho do mora, hovoriac: Babylon bude vrhnutý s takou snahou." (Zjavenie 18:21)

Nasleduje fragment obrázka zo 60. strany albumu Montferrand:

A v našich ruských kresťanských hrdinoch sa kameň vrhá do vody, ale neklesá. Obrázok navyše ukazuje, že dosky nie sú mierne zlomené, ale skôr silne. Zlomeniny. Už nie sú. Cheeky breeki, ay-li-lu!

Ako mimochodom, ako sa tieto dosky vytiahnu spod stĺpom? Alebo by pri plávaní trčali bokom?

Nie je tiež jasné, aká je to zvláštna konfigurácia tejto lode - ťažké kamenné bremeno ležalo nad, nie pod palubou, ale nad ňou, vysoko nad vodoryskou. Loď bola mimoriadne nestabilná a mohla sa prevrátiť. Ale to sú všetky malé veci.

Hovorí sa, že zástancovia oficiálnej verzie neveria zázrakom, preto neveria žiadnym ruským bohom, ktorí stavali Petrohrad. A skutočnosť, že stĺpec "sa zrútil do vody", ale "nešiel na dno" - to nie je zázrak medzi nimi. Je to len tak, že stĺp bol dočasne drevený. Pinocchio.

Tu sú oficiálne údaje uvedené inde:

28 tyčí, pozdĺž ktorých bol kameň zdvihnutý na palube pomocou golierov, sa zlomil a stĺp, zavesený cez palubu, naklonil loď //prochtenie.ru/preview/19060.

A prečo tam bolo len 28 barov? 22 ton na drevo! Pokiaľ stĺpec nie je hrúbkou samotného stĺpca! Tento skvelý 20-ročný „nadaný mladý muž“ bol schopný z útesu vytlačiť 4 000 ton, pri odrezaní podstavca umiestniť 15 ľudí na meter a netušil by dať viac dosiek? A prečo? Ekonomika musí byť ekonomická! Prečo tráviť príliš veľa? Tam utrácajte národné vlastníctvo v niektorých stĺpcoch. Myslíš! Utopte stĺpec, urobte nový za 2 roky. Skaly sú neďaleko. Ruku. Okrem toho už existujú skúsenosti. Asi 2 roky v porovnaní s večnosťou sú nezmysly. Špina prachu. Potom položíme na 1 dosku viac - 29. Ak to znova praskne, do ďalšieho stĺpca dáme ďalšiu. A tak ďalej, až kým stĺpce prestanú padať. Ale stromy sa šetria. V Rusku ich zostáva tak málo. Jeden-dva a prepočítané.

Možno nemohli dať viac dosiek, pretože zaberali celú šírku stĺpca dôkladne? Dĺžka stĺpa je 27 metrov. A bolo tam 28 dosiek, asi meter hrubých?

Čo je to, že taký vynikajúci inžinier „20-ročný mladý muž obdarený pozoruhodnou mysľou“ dokázal vytvoriť nemožné, ale nemal dosť miesta na to, aby dal dosť dosiek „pozoruhodnej mysle“? Ak naozaj chcete uložiť, vyskúšajte to. Vezmite jednu takú dosku, položte na ňu veľkú škatuľu a posypte pieskom, až kým sa nepraskne. A budete vedieť, koľko potrebujú na hmotnosť stĺpca. Tiež ja, Newtonov binomický!

Oficiálna verzia je však tri.

Podľa druhej verzie sa fragment z kameňa, monolit, nespracoval v lome, ale v Petrohrade a na plavidlo sa nenaložilo 600 ton, ale všetkých 4000, a tiež sa neutopili, ale len spadli do vody:

Monolit, z ktorého sa stĺpec neskôr otočil, vážil asi 4000 ton. Pri naložení sa takmer utopil a 48 hodín sa ho pracovníci a vojaci snažili zachrániť.1. júla 1832 loď prišla do Petrohradu a po 12 dňoch, pod vedením V. Jakovleva, bol monolit vyložený na pobrežie. Potom bol vyrezaný murármi a podľa špeciálne skonštruovanej konštrukcie bol na vagón umiestnený na odlievacích valcoch dodaný na miesto zdvíhania.

Táto veľká lesná múdrosť nebola vzatá, ani viac, ani menej, z oficiálnej stránky samotnej Hermitage! //www.hermitagemuseum.org/html_Ru/05/hm5_7_13_0.html. Tak!

Podľa jednej verzie oficiálnej verzie bol Petrovi odovzdaný hotový okrúhly stĺpec s hmotnosťou 600 ton, podľa inej verzie tej istej oficiálnej verzie bol dovezený beztvarý blok s hmotnosťou 4 000 ton a potom bol orezaný v Petrohrade.

Existuje však aj tretia oficiálna verzia. Budem to nazývať stredne pokročilý:

Pri Vyborgu, deväťdesiat metrov od brehu zálivu, sa vyrezal blok žuly s hmotnosťou 1200 ton. Pol roka sa starí stavitelia chrámov a pyramíd presunuli do vody, aby sa naložili na špeciálne vyrobený čln. Ale vo Fínskom zálive anglické parníky už ťahali čln.

Zakotvila v zostupe admirality. Na lodenici bol postavený šikmý nadjazd. Ťahal sa stĺpec s výškou 47,5 metrov. Zdvihol ručne. Tri tisíce ľudí to urobilo za sto minút. Leštili to, keď už to povedali, zdvihli 400 ton žuly.

Tokareva Marina, Petrohrad „Anjel nad mestom“ // MN Time (Moskva). - 28. mája 2003.- C.8 //www.biohim.ru/library/847.php

Verzia je medziľahlá, pretože v nej je hmotnosť obrobku, ktorý bol ťahaný, väčšia ako v prvej verzii a menšia ako v druhej. Je pravda, že tu získajú stĺpec s hmotnosťou 1200 - 400 = 800 ton. 200 ďalších.

Čo sa stalo potom, buď so 600-tonovým stĺpcom, alebo s 1200-tonovým blokom žuly, alebo s 4000-tonovým monolitom sa zrútilo do vody, ale nezakleslo sa? Čítame:

Dva dni konvoj držal na lanách 300 spodných radov s poddôstojníkmi miestneho posádkového a strojárskeho tímu //prochtenie.ru/preview/19060.

Takže už nič viac. 2 tony na osobu držali stĺp dva dni nad morskou priepasťou. (Alebo 13 ton podľa druhej oficiálnej verzie). A čo týchto 300 Atlanteanov držalo laná dva dni? A kedy spať? A ísť z núdze? Takže zatiaľ čo niektorí spali, iní držali nie 4 (26) ton, ale každé dve.

A kto napínal tieto laná pod vodou? Divers? A na čom sú tieto laná zavesené? Pre nižšie hodnosti? Prečo nemohli byť laná priviazané k stromom? Prečo tristo ľudí držalo laná namiesto stromov alebo vkladov? Pevné nezmysly. Predtým mali muži namiesto stoličiek s dierou páčidlá, ale namiesto stromov a kolíkov držali laná.

V inom zdroji je detail špecifikovaný - držaný rukami:

Keď sa monolit premiestnil z móla na loď, zlomili sa drevené stĺpy, ktoré nedokázali odolať príšernej gravite. Stĺpec sa zrútil do vody. Pracovníci držali rukami obrovský kameň, aby jej zabránili potopiť sa.

Ach, Montferrand, Montferrand alebo kto sa skrýva za svojím menom! Prečo ste si nevybrali túto chvíľu, ako muži držia rukami 600 ton? Kde ju uchovávajú? Spodná, bočná alebo čo?

Yakovlevovi sa jej podarilo obmedziť pomocou nových podpôr.

Aké ďalšie „nové piliere“? Podrobnosti môžu byť? Povedzme, že prišiel s nejakou magickou podporou, ale jeho vybudovanie, pretiahnutie a spustenie si vyžaduje čas. A kým stĺpec visí, čakajte? Bude klesať vo vode. Možno je to nafukovacie?

A akákoľvek opora musí byť podopretá jedným koncom na móle a druhým na boku lode. A ako prilepíte podporu zdola pod stĺpec, ale nad bok a nad morom, ak je stĺpec už vo vode? Alebo podpory vykonávali inú funkciu pre oficiálnych vodcov - držali stĺpec zhora pred vzletom. Nafukovací stĺpec, mohol lietať ako balónik v tvare klobásy? Mimochodom, s touto verziou je zrejmé, ako 300 mužov držalo stĺp s lanami. Stiahli ho dole, aby neodletelo. Ako držanie balónov.

Ako môžem vysvetliť také nezmysly? Prečo vytvoriť taký mýtus? Ak teda chcete skryť, že bohovia zostavili tento stĺp, zložte bez takých neuveriteľných detailov o zlomenom moste medzi pobrežím a loďou. Zdá sa, že Montferrand medzi čiarami naznačuje: „Chlapci! - Tento nezmysel píšem pod nátlakom a do popisu osobitne pridávam viac idiotstva, aby ste pochopili, že ide o dezinformácie.“

Rovnako ako v 37. roku, aj tí, ktorí boli obvinení z práce na uruguajskej spravodajskej službe, nemohli dokázať nevinnosť hlúpym vyšetrovateľom a vymysleli idiotskú verziu v nádeji, že sudcovia sú na rozdiel od vyšetrovateľov inteligentní ľudia a pochopia absurditu obvinenia. Napríklad pripustili, že kopali tunel z Taškentu do Londýna, aby prišli Briti a zabili Stalina.

Alebo nie je to Montferrand napísaný vôbec, ale nie je známe, kto v jeho mene. Montferrand pravdepodobne opravoval iba starodávny stĺp a bol mu pripisovaný jeho inštaláciou a namiesto neho nakreslil album.

A možno je to aj psychologický experiment bohov - kontrolujú, do akej miery môžu idiocy ľudia veriť. Kde je limit? Najzaujímavejšie je, že tí, ktorí veria v tento nezmysel s topiacim stĺpcom a ľadovými medveďmi, sa nazývajú skeptici. To podľa mena nevedie k žiadnym pocitom.

Medzitým bolo povolaných šesť stoviek vojakov z neďalekej pevnosti Friedrichsham. Vyhodili 36 kilometrov v horúcom teréne na hornatý terén a prekonali túto vzdialenosť za 4 hodiny.

Versta - viac ako kilometer. 40 km za 4 hodiny. V horúčave hor. Je to veľa alebo málo? Toto je len maratónska vzdialenosť!

Tu je zoznam svetových rekordov pre maratón. Prvý výsledok bol zaznamenaný v roku 1896 a dosiahol 3 hodiny. Založil ju grécky atlét Spiridon Lewis. Je v dobrom stave, v športovej obuvi a na rovnej ceste, nie na horách. Toto je prvý svetový rekord. Ale to nie je všetko. Spraviť takúto vzdialenosť nie je pre mnohých vôbec možné. Iba športovci svetovej úrovne. V maratónskych dostihoch väčšinou pretekári jednoducho závod opustia. To je príliš veľa stresu na tele. Toto nie je 5-10 km wellness beh. A 600 ruských vojakov v čižmách a vojenských uniformách bežalo len o tretinu dlhšie ako majiteľ svetového rekordu za 70 rokov?

Skutočnosť, že vojaci prešli cez hory, sa nazýva Beh na lyžiach alebo Cross Cross. Za takýchto podmienok ani atléti nebeží vôbec v maratónoch. Bežná vzdialenosť je obmedzená na 12 km, a to aj pre športovcov.

Ďalšia otázka. Ak behom 4 hodín bežalo v horúčave 600 bežeckých maratónov šampióna sveta, prečo čakali dva dni? Trvalo by to asi 4 hodiny, kým by sa vojaci dostali z vešiaka, ale z nejakého dôvodu by sme nepotopili stĺp do vody, aby pomohli posádke vojakov. A dva dni je 48 hodín. Čo urobilo zostávajúcich 40 hodín? Zostavili ste oficiálnu verziu? Možno si mysleli, že ak sa stĺpec nedá zázračne utopiť, tak možno sa objaví aj nejaký zázrak? Musíte len počkať. Ráno večer je múdrejší. Prečo bastard tresk, ak sa do rána všetko samo možno usadí?

Vojaci sa pustili do pohybu a postavili konvoj na loď. 1. júla 1832 bola odvezená do hlavného mesta.

Bravo! Hurá! Porazíme všetkých! Z lode na loptu! Po maratóne STRETNUTIA sa vojaci pustili do práce a položili konvoj na loď. Uši vojakov, odvážni chlapci Uši! Po super maratóne nezomreli, ale zdvihli 600 ton! Nie sú vôbec unavení. Nechodili spať a potom jedli a potom znova spali a „v pohybe boli pripravené na prácu a postavili konvoj na loď“. Niet divu, že jedli cestoviny dva dni.

Z Wikipédie:

Bežný nepripravený človek má vo svojom tele asi 380 g glykogénu (1 500 kcal). Intenzívny beh môže ľahko viesť k nákladom 600 - 800 kcal za hodinu, a ak sa tieto rezervy nedoplnia, po niekoľkých hodinách ich telo úplne stráca (bod zlomu sa zvyčajne vyskytuje okolo 30 km od maratónu) a hladina cukru v krvi klesá. To spôsobuje prudko sa objavujúci pocit extrémnej únavy a bezmocnosti, ktorý „tlačí na stenu“. V tejto fáze sa telo prepne na používanie tukových rezerv, vyžaduje si čas a tuk je menej efektívne „palivo“.

Ako. Po 30 km maratónu sa prudko objaví pocit extrémnej únavy a bezmocnosti „tlačiaci proti stene“. A naši kolegovia majú po 40 km behu prudký nárast sily a oporu proti 600-tonovému stĺpu (a podľa inej verzie z webovej stránky Hermitage - 4000-tonový monolit).

Ďalší bod. Musíte sa pripraviť na maratón špeciálnym spôsobom za pár dní. Toto je celá veda. Špeciálna strava, špeciálny režim. A po maratóne sa musíte zotaviť na dlhú dobu.

Tréning a špeciálna výživa môžu zvýšiť zásoby glykogénu až na 800 g (3 500 kcal). Väčšina športovcov používa diétu uhľohydrátov a výdatné cestovinové večere tesne deň pred súťažou sú medzi maratónskymi bežcami takmer tradíciou.

Oh! Odpoveď je, prečo čakali dva dni, ak bežali iba 4 hodiny. Jedli cestoviny deň pred maratónom. To je tradícia.

Niektorí vedci odporúčajú normálnu stravu s intenzívnym tréningom deň pred pretekom

V športových spoločnostiach, ktoré organizujú maratóny, existujú školy, ktoré ponúkajú individuálnu prípravu na maratón. Obvyklá minimálna odporúčaná doba prípravy je šesť mesiacov. Amatér by nemal trénovať maratónsku vzdialenosť: vyžaduje si príliš dlhé zotavenie.

Najdlhšia vzdialenosť na konci prípravy je zvyčajne nie viac ako 35 km. Asi mesiac pred maratónom sa tempo výcviku výrazne znížilo. V poslednom týždni pred amatérskymi maratónmi sa amatérskym bežcom odporúča absolvovať iba krátke (5 až 10 km) bežecké trate.

Konštantné tempo a udržiavanie množstva vody v tele sú dve z najdôležitejších podmienok počas maratónu.

Na trase maratónu (spravidla každých 5 km) sú potravinové miesta ponúkajúce bežeckú vodu, energetický nápoj a potravinové výrobky (banány, sušené ovocie atď.).

Optimálna teplota pre maratón je asi 14-16 ° C. Teplota nad +18 ° C sa už považuje za nebezpečnú pre niektoré kategórie bežcov a pri teplotách nad +28 ° C sa odporúča štart zrušiť.

Termoregulácia bežec sa vykonáva vyfukovaním tela a odparovaním potu - na tento účel sa používa špeciálne vybavenie, pitie na diaľku, správna taktika a stratégia behu.

Teplota sa určuje (ale nie je zaručená) podľa ročného obdobia. Zvyčajne je jar alebo jeseň, v maratóne v Dubaji - zima.

Zvyčajný čas začiatku komerčných maratónov je ráno približne 8: 30-11: 00 ráno.

Stručne povedané, museli zabrániť tomu, aby 600 vojakov umieralo po ceste maratónu, museli absolvovať špeciálny výcvik, postaviť si pitné a výživné body, nosiť špeciálne tričká Adidas a, čo je najdôležitejšie, vôbec nebežať v horúčave (ale v oficiálnej verzii tam) bolo tam strašné teplo).

Je to len preto, aby ste utiekli a nezomreli. A o tom, ako lietať za 4 hodiny, musíte byť profesionálny športovec - bežec. Jediným vysvetlením je, že ich Samson Sukhanov prenasledoval na lyžiach.

Prečo sa geniálny 20-ročný organizátor vopred nezabezpečil týmito 600 šampiónmi v biorobotoch? Po prvýkrát v dokumentovanej histórii ľudstva, na palubách dosiaľ preťažilo 600 ton kameňa na loď. Žiadna smiech. Čo keď praskne 28 nákladovo efektívnych dosiek? 2 roky práce 600 ľudí - dolu. Lepšie bezpečné ako ľúto. Vyžiadajte si niekoľko hodín maratónových biorobov.

Budete sa smiať, ale v podobnej situácii pred 8 rokmi sa spolu so stĺpmi pre katedrálu sv. Izáka zúčastnilo presne 600 vojakov:

29. júla 1824 sa medzi mostom sv. Izáka a admirality ponorila jedna loď s dvoma stĺpmi. Dodávateľ, ktorý vydal konvoj Zherbin sám, chcel vyložiť potopenú loď. Na tento účel prilákal 40 svojich vlastných pracujúcich a najal ďalších 600 vojakov, odmietajúc služby Samsona Sukovova, ktoré mu ponúkol Montferrand.

Práce sa mali vykonávať za prítomnosti člena komisie pre stavbu katedrály sv. Izáka, generálneho inžiniera K.I. Opperman, ale kvôli jeho chorobe 12. augusta o 19:00 hod. Prezident Akadémie umení A.N. Olenin. Vykládka plavidla sa začala o 10. hodine „za prítomnosti anglického veľvyslanca, pána Bagota a ďalších pánov cudzincov“. A bol úspešne implementovaný. Podľa Olenina všetka práca trvala najviac dve hodiny; a ani prasknuté jediné lano ani prasknuté jediné lano. ““

RGIA, f. 1311, op. 1, d. 237, l. 18, 38 obj. - 40 asi. Výňatky a odkazy prevzaté z: Shuisky V.K. Auguste Moferrand. Príbeh života a práce. - SPb: MiM-Delta LLC; M.: CJSC Centerpolygraph, 2005. s. 98 - 101.//www.sukhoi.ru/forum/showthread.php?t=70456&page=70, //realhistory.borda.ru/?1-2-0-00000001-000-10001-0-1361239026

Úplne odlišnú verziu týchto udalostí objavila určitá Veta_42 v novinách „Northern Bee“ 1. júla 1832! 149 a 151. V niektorých knižniciach som očividne dostal:

Čakáme tu príchod žulového stĺpu k pomníku cisára Alexandra. (To znamená, že niekto z Petra píše)

Samozrejme, zvesti vás dostali alebo sa ešte dostanú o zasahovaní, ku ktorému došlo pri nakladaní tohto konvoja na loď. Povinne vám dodávam, aby som vás informoval o tom, ako sa to stalo. Medzi prístavom a loďou bol priestor, dva a pol arshin (tj asi 1,5 metra), v ktorom sa mal stavať most.

Čo bránilo tomu, aby sa loď pritiahla k molu? Na uľahčenie jeho kvapkania do vody? Podľa tejto verzie sa všetko robilo idiotsky. Aký druh prezradenej hry?

Bohužiaľ, tento most bol nešťastne pevný; žulová hmota klesla na jednom konci a zároveň silne prevrátila loď, ktorej sa už dotkla okraja ... Odtiaľto boli poslaní inžinieri s príkazmi a delami, aby zväčšili objem; ale tieto mimoriadne opatrenia neboli potrebné. Naši ruskí roľníci, ktorí sa po prvom strachu vzchopili, rozoznali, čo sa stalo, prešli cez seba, priateľsky sa rozmnožili, zdvihli konvoj a umiestnili ho na loď. Keď poslovia prišli odtiaľto, prípad už bol dokončený. //realhistory.borda.ru/?1-2-0-00000000-000-40-0

Podľa tejto verzie zlyhal iba jeden koniec. Podľa prvej verzie sa však všetkých 28 dosiek rozpadlo. A na Montferrandovom obrázku sú oba konce v rovnakej polohe. A je zvláštne, že inžinieri, ktorí sa odtiaľto vrátili, nehovorili o 600 Atlanteanoch z neďalekej pevnosti.

Osviežime sa, ako to všetko vyzeralo.

Ak je loď tak naklonená, potom, aj keď sa stĺpec zázračne neutopil, stále musí byť zvinutý teraz nie horizontálne podľa plánu, ale smerom nahor. A to je veľký rozdiel. Jedna vec je hodiť hlaveň na vodorovný povrch a zdvíhanie je ďalšia vec. Na hladkej vozovke môžete nekonečne jazdiť na bicykli a zdvíhanie síl potrvá iba niekoľko sekúnd.

Je to zvláštne. Hneď, ako chcú pridať dôveryhodnosť prebiehajúcim udalostiam s bremenom, okamžite nastane núdzová situácia. Výňatky z knihy. VK Shuisky "Auguste Montferrand Dejiny života a tvorivosti", s. 194-195

Keď sa blížili k ostrovu Varpusari, zasiahli úskalia ... V najsilnejšej parníku zvanej „Nikolai“ sa rozpadla veľká liatinová šachta, na ktorej bol založený celý mechanizmus parného motora ...

Loď sa netradične húpala a mávala bokom, takže tácky vo vnútri lode a bojové sily, ktoré posilňujú konvoj na palube, sa rozpadli a rozišli sa v ich konvojoch ...

Nakoniec nasledovali tri také silné úrazy na bok lode, jeden po druhom, že loď strašidelne praskala vo všetkých svojich opevneniach ... Ja (kontraktor Vasily Jakovlev), volanie po Božej pomoci, som začal biť drevené kliny na oslabených miestach medzi bojmi a oporami ... Napokon sa vzrušenie začalo znižovať a my sme prechádzali okolo majáka Tolbukhin bezpečne na ďalší deň o šiestej v Kronštadte, odkiaľ sme po stiahnutí a dosiahnutí míľnikov museli zastaviť kvôli veľmi nízkej vode, ktorá nedokázala prejsť loďou ... “

No, hovoria, že jeden nie je bojovník v tejto oblasti! A potom 20-ročný dodávateľ, to znamená hlavný šéf, pán, spomínam si na 20-ročného muža bez tvrdých pracovníkov, ktorý upokojil búrku a blok 600 ton. Vzrušenie je také, že liatinová šachta praskne a on je sám! Prvky dobyl iba jeden. Dávajte pozor, títo múdri muži prišli s myšlienkou, že údajne bol žulový blok nesený na palube! Nie nižšie ako vodoryska, ako sa očakávalo pri ťažkých nákladoch, ale v maximálnej výške a podľa toho s minimálnou stabilitou. S takouto schémou mohli prísť iba sabotéri. A s takým rozstupom, že prasknú aj hriadele, sa žulový blok jazdiaci na drevenom stojane nezvráti!

A teraz sme presúvaní za stĺp do Petrohradu. Tu môžeme vypočítať, koľko Montferrands bolo. Najprv venujte pozornosť trom malým veciam, v ktorých sa „diabol znova skrýva“.

1.Stĺp nemal hladký kmeň, ale so špeciálnym prstencovým výstupkom na vzdialenom konci (označený červenou šípkou).

2. Na budúcom hornom povrchu kolóny nie sú žiadne otvory.

3. Na obvode horného povrchu nie sú na okrajoch žiadne 4 výrezy.

4. Nos člna je hlúpy ako buldog. Toto je prvý Montferrand.

Pozrime sa tiež, ako čln vyzeral na 59. strane albumu:

Profil člna je symetrický a „tupý“ - zvislý nos a chvost.

Oficiálna chronológia:

1. júla - loď so stĺpom prišla do Petrohradu a stála pri drevenom móle, špeciálne postavenom na tento účel v Nábreží paláca.

12. júl - do násypu sa čerpá stĺpec na podlahe 35 lúčov. Na prácach sa zúčastnilo 768 ľudí.

28. augusta - skúška na zdvíhanie kmeňa stĺpa, zdvihnutá o 20 stôp pomocou golierov (V inom zdroji bolo dodané, že sa im podarilo vyleštiť ho v Petrohrade pred zdvíhaním).

Tu je fragment Montferrandovej kresby prvej fázy prepravy stĺpcov pozdĺž Palace Square (61 strán):

12. júla bol konvoj vyvinutý z člna na pobrežie. Je viditeľná označená prstencová lišta, ktorá bola ešte pri nakladaní na čln.

Luk lode je však už úplne iný - moderného typu, ostrý s veľkým uhlom sklonu, ktorý má zmysel pre vysoké rýchlosti moderných lodí. Vpravo a vľavo vidíme plot na naklonenej rovine.

Toto je druhý Montferrand. Má:

1. Stĺpec s prstencovým výstupkom uprostred.

2. Všetky prstencové výčnelky majú pozdĺž okrajov týchto krúžkov najmenej jeden viditeľný rez.

3. Nos člna je už naklonený

4. Na naklonenom povrchu je oplotenie.

Na nasledujúcom „ráme“ (63. strana albumu) bol stĺpec zvinutý na naklonenú plochu:

Pozdĺž naklonenej roviny sa na ne rozťahuje 8 drevených koľajníc, na ktorých sa môžu valiť stĺpy. Nie je možné určiť prítomnosť kruhu na kolóne - stĺpec je príliš ďaleko. Plot však zmizol. V hornej časti stĺpca sa však v strede kruhu objavila diera:

Toto je tretí Montferrand. Má túto verziu:

1. Stĺpec s otvorom na hornom konci. (Možno je to spodný koniec stĺpca, ak sa z nejakého dôvodu rozložil po vyložení z člna o 180 stupňov, čo je nepravdepodobné + toto usporiadanie bude viditeľné na nasledujúcich obrázkoch. Na všetkých ostatných obrázkoch v tejto štúdii nebude na dolnom konci žiadna diera) ,

2. V kruhoch nie je žiadny rez.

3. Neexistuje žiadny plot.

Na ďalšom „ráme“ (64. strana albumu) bol už stĺpec zvinutý. A hľa, hľa! Prsteň je preč!

Teraz je stĺpec hladký. Oplotenie sa však opäť objavilo na oboch stranách naklonenej roviny, na kopci medveďov! A koľajnice sa stali 9 namiesto 8. Je to škoda, nie je možné skontrolovať prítomnosť dier v hornej rovine stĺpu. Možno aj skeptici majú šťastie s týmto prvkom? V oficiálnej verzii by malo byť aspoň niečo platné, až na to, že sa bielou tvárou obávajú prilepené lyže.

Venujte pozornosť vozíku, ktorý vychádza z nakloneného mostíka.

Toto je štvrtý Montferrand! Má túto verziu:

1. Stĺpec je hladký.

2. Existuje plot.

3. Pod nakloneným povrchom prechádzajú vozne.

Štvrtý rám zo 72. strany albumu:

Prstencový výčnelok na valci stĺpca sa opäť objavil v celej svojej kráse a otvor v strede horného povrchu stĺpca zmizol. Ani slovo pravdy.

Oplotenie a 2 koľajnice (teraz 7) na naklonenej ploche opäť zmiznú. Tu tiež môžete vidieť, že pod mostom nie sú žiadne cesty pre kone.

Toto je piaty Montferrand s touto verziou:

1. Neexistuje žiadny plot (ako tretí Montferrand)

2. V strede konca kolóny nie sú žiadne diery (tretí mal jeden).

3. Na všetkých troch prstencových výčnelkoch sú 1 alebo 2 rezy (druhý nie je viditeľný zdola, je uzavretý stĺpcom a na vrchu - viditeľné sú až 4 rezy.

4. Pod nakloneným povrchom neexistujú žiadne priechody pre vozíky.

Na ďalšom obrázku montstandov (str. 68) sú capstany na rovnakej úrovni ako stĺpec, druhá úroveň vôbec neexistuje. (To isté bude na obrázku Denisova):

A šiesty Montferrand namaľoval stĺp s 30 štvorcovými rímsami:

Vo všeobecnosti by už mohlo byť 6 monferrands.

Čo to znamená? Výkresy nie sú určené pre krajinu, ale pre stĺpec. Je v centre pozornosti. A nie je možné nakresliť veľký detail na celom obvode stĺpa uprostred jeho kmeňa.Ako mohol Montferrand zabudnúť na tento prsteň v medzilahlej kresbe? Spomínal som si na predchádzajúce a nasledujúce kresby vlastnej produkcie, ale zabudol som v medziprodukte? Že sa nemohol pozrieť na prvý nákres, keď nakreslil druhý? A keď vytiahol tretí, nepozrel sa na druhý?

A ako mu nikto nenaznačil chybu v procese kreslenia alebo po ňom? Nakreslil to všetko ako pustovník na púšti? Nikto tu nebol?

Nehovorím o štvornásobnom vyblednutí a objavení plotu. Rovnako ako veštenie na harmančeka - objavilo sa - zmizlo-objavilo sa-zmizlo-milovalo-nemilosti.

Je to rovnaké, že dizajnér lietadla nakreslí najväčšie lietadlo, ktoré vytvoril osobne, a zabudne, koľko krídiel má - nielen 2 alebo 3.

Ale ak predpokladáme, že toto všetko nebolo čerpané z prírody, ale podľa fantázie, ak by sme dostali za úlohu nakresliť inštalačný proces stĺpca, ktorý nikto nevidel, potom si viete predstaviť takéto chyby.

Okrem Montferrandu som našiel aj iného umelca, ktorý zobrazoval naklonené lietadlo. Priezvisko Denisov. Tu je fragment obrázka:

Plot na ňom - ​​„ani náš, ani váš“ - sa však dostane iba do stredu. Priateľstvo zvíťazilo. 1: 1. Hurá! Denisov si zvolil stred ihriska. Majster kompromisov. A vlci sú plné a ovce sú celé. Dokázal potešiť obidve Montferrandy (alebo tri alebo štyri).

Pretože stĺpec nakoniec stojí bez prstenca, mythmaker zobrazujúci vzostup stĺpca nemohol vedieť nič o práci ostatných mythmakerov.

S najväčšou pravdepodobnosťou si ďalší tvorcovia mýtov myslia, že spodná časť stĺpca pod „magickým“ krúžkom je zapustená do otvoru stojana, a preto táto časť nie je na hotovom stĺpci viditeľná.

Stĺpec podľa oficiálnej verzie v skutočnosti stojí na hladkom podstavci bez akýchkoľvek spojovacích prvkov, čo je tiež pochybné. Položte na stôl ceruzku, stojaci vzpriamene, ako dlho to bude stáť v prípade minimálneho zemetrasenia alebo nárazov vetra? Spoliehanie sa na presný výpočet je nebezpečné. Aby to nebolo ako „presný výpočet“ v Puterlaxi, keď 28 dosiek prasklo a kolóna padla do vody, ale neukryla sa. Bola to smutná skúsenosť.

Ak by Montferrand (alebo ten pomenovaný podľa Montferrandu, ktorý v prírode snáď neexistoval) namaľoval na druhom obrázku stĺpec, ktorý by nebol rovný, ale zakrivený alebo zviazaný na uzol, nevšimli by si to ani oficiálni vedci? Aj keď napísal do stĺpca „Sláva CPSU! Ateizmus a zdravý skepticizmus žijte dlho! Lenin je s nami!“ napriek tomu by jazdil?

Po inštalácii mohli stĺpy odrezať ďalšiu časť potrebnú iba na zdvíhanie. Ako by však tento detail mohol zmiznúť v medzistupni a potom sa znova objaviť? Ako to všetko skombinovať? Ako radi hovoríme v našom Siriusovi, „Ako krížiť hada a ježka?“

A pre začiatočníkov ďalší nákres Montferrand zo strany 67:

To znamená, že tento tretí tajomný prsteň vo vnútri je a nemôže len jesť. Tento krúžok je potrebný na zavesenie stĺpa vo zvislej polohe. V tomto prípade budú všetky laná držať stĺp. Inak by všetka hmotnosť pripadla iba na niekoľko horných lán priviazaných k rímse na vrchu.

Tento lanový systém vyzerá smiešne. Ak treba stĺpec zdvihnúť do zvislej polohy, je potrebné držať sa iba hornej časti (na obrázku - ľavý koniec). Z technického hľadiska zostávajúce laná sú úplne zbytočné.

Počítal som počet lán na obrázku - 60 kusov. Ale to je na jednej strane. Z 2 strán, respektíve 120,5 ton na lano.

Potreba tohto prsteňa nechápela Alexeja Kungurova. V jednej prednáške s videom jednoducho uviedol, že tento prsteň nemôže existovať vôbec, „pretože stĺpec je plynulý“, v druhej si všimol, že vo zvislej polohe všetka hmotnosť padne na horné laná:

A akú váhu môže lano podoprieť?

Citácia: Pri obsluhe konopného lana GOST 30055-93 je potrebné pamätať na to, že odporúčané zaťaženie predstavuje 20 - 25% medznej pevnosti. Uzlové spoje s kontinuálnym lanom znižujú pevnosť dvakrát a koncové uzly dvoch lán 7 až 8krát. //hanging.ru/rigging/rope/verevka_penkovaya.html Ďalej je tu tabuľka, z ktorej vyplýva, že maximálne zaťaženie pri roztrhnutí - 22 ton sa dosiahne pri hrúbke lana 7,2 cm.

To však problém vôbec nerieši.Takto vyzerá stúpanie stĺpca na výkrese súčasníkov týchto udalostí:

Litografia "Vzostup stĺpca Alexandra v roku 1832". Interpreti Bishebua Bishbois Louis Pierre Alphonse, Bayot Adolphe Jean Baptiste (70. strana albumu)

Po „inštalácii“ stĺpov Izáka a najmä stĺpu Alexandrie sa Montferrand stal hlavným „špecialistom“ na vzpieranie. A v Moskve nebol zlomený carský zvon s hmotnosťou 202 ton „kapitalizovaný“ (tj od roku 1735 ležel v diere viac ako 100 rokov a čaká na špecialistu na hmotnosť). Výber samozrejme padol na Montferrand.

Podľa projektu Montferrand boli nad jamou inštalované silné lesy, ktoré boli vybavené systémom blokov s lankami, ktoré sa na ne hádzali. Na pozorovanie prípravných prác „vyzdvihnúť veľký zvon z jamy“, označil Montferrand spravodajca P.I. Volchov (RGIA, f. 1311, op. 1, d 854, 19).

Pokiaľ ide o vzpieranie, hlavným spravodajcom je zostaviť úradnú verziu pre potomstvo. Stále bolo potrebné zavolať balerínu, šachistu, komika, generála svadby, trénera mačiek. Potom nie sú potrebné žiadne laná. Samotný zvonček vyjde.

30. apríla 1836 ho Moskovský guvernér pozval Montferranda a nariadil mu, aby pokračoval v zdvíhaní zvonu. Nasledujúci deň o 10:00 sa v Kremli zhromaždil obrovský dav.

Na pokyn Montferrandu boli brány uvedené do pohybu, vŕzgané napätím lesa, roztočené bloky, laná natiahnuté ako šnúry a nakoniec sa z jamy objavila horná časť zvonu. Zvonok nanešťastie niesol časť kovového grilu, na ktorej spočíval až do tej doby.

Už som hovoril o povinnom mimoriadnom stave pre dôveryhodnosť.

Zároveň praskli dve laná, jeden blok sa zlomil a násilne zasiahol lesy. Proces zdvíhania však pokračoval a až potom, čo sa prerušili ďalšie dve laná, Montferrand nariadil zastavenie operácie.

K veľkému nešťastiu sa musel vrátiť do Petrohradu. “

za odoslanie 12 pridelených hadíc a 36 železných blokov do Moskvy, z toho 12 približne štyroch, 12 približne troch a 12 približne dvoch liatinových kladiek “

Ako griloval zvonček? Koľko to váži v porovnaní s 200 tonovým zvonom, aby sa rozbili laná? Rozbili sa iba štyri laná a prepravilo sa až dvanásť kapitánov, 36 blokov a hromadu lán.

Okrem toho výrobca v Petrohrade P.P. Sazonov nariadil ďalšie „20 lán s hrúbkou 6,75 palca a dĺžkou 75 siahov, 10 lán s hrúbkou 4 palce a 100 siahačmi, 2 laná s hrúbkou 1,5 palca a 100 siahačov po každej dĺžke a 25 slučiek rôznych hrúbok. a opatrenia "RGIA, 1311, op. 1, 939, l. 5, 10.

Prečo Montferrand potreboval 20 lán s priemerom 17 cm a dĺžkou 160 m? Ak má 7,2 cm 22 ton, potom 17 cm vydrží medzera asi 100 ton (pevnosť lana je úmerná štvorcu hrúbky a nie samotnej hrúbke). 20 lán - 2 000 ton vydrží aj prasknutie. Každý meter takého lana váži 25 kg. 160 metrov - 4 t. 20 lán - 80 ton. Niektoré bláznivé čísla. Na zvýšenie 200 ton len laná dosiahli 80 ton. Stále však objednával 10 centimetrových lán s 10 kusmi 200 metrov.

To znamená, že hmotnosť lán je porovnateľná s hmotnosťou zdvihnutého nákladu. Takáto vec nemôže byť. Lano je zvyčajne 100 - 1000 krát ľahšie ako bremeno! Napríklad obyčajná niť vážiaca asi 1 gram vydrží zaťaženie niekoľko kilogramov.

V horeuvedenej tabuľke váži celá lanovka s dĺžkou 80 metrov 316 kg a môže zdvihnúť 22 000 kg. Rozdiel v hmotnosti je 70 krát.

Odpoveď je jednoduchá. Ukazuje sa, že v týchto dňoch sa pod hrúbkou nemal myslieť priemer lana, ale dĺžka obvodu lana Pi bola dvakrát tak veľká ako priemer. Pretože je ľahšie merať flexibilným pravítkom vo forme meracieho pásma. Hrúbka lana je teda takmer trikrát menšia a plocha prierezu je takmer desaťkrát menšia, a teda špecifická hmotnosť lana.

Po všetkých ďalších prípravách bol ďalší vzostup Cara Bell naplánovaný na 23. júla 1836. V tento deň, o 6,5 hod. Na príkaz veliteľa Montferrandu, začali vojaci rotovať capstans a po 42 minútach 33 sekúnd, s veľkou spokojnosťou prítomných, bol cársky zvon bezpečne odstránený z jamy, v ktorej bol už sto rokov.

Montferrand sa obrátil na ministra cisárskeho súdu o povolenie na vydanie albumu popisujúceho históriu cara Bell, ktorý sľúbil, že pre neho urobí ilustrácie. Montferrandov album s deviatimi ilustráciami autorských práv bol vydaný v Paríži v roku 1840. Nasledujúci rok predložil cisárskej verejnej knižnici dve kópie tohto jedinečného albumu, vytlačené v limitovanej edícii, a tento darček sprevádzal listom adresovaným jeho režisérovi Alexejovi Nikolajevičovi Oleninovi.

ALEBO MFN, f. 542. Venison, 257, l. 2.

VK Shuysky Auguste Montferrand. Príbeh života a práce. - SPb: MiM-Delta LLC; M.: CJSC Centerpolygraph, 2005. s. 73-74.

Je zaujímavé nájsť tieto výkresy. Podobný bláznivý rad lán je pre údajne valiace sa stĺpy katedrály sv. Izáka.

Citujem:

Potom miesto Sukanov zaujal arch. Šikin. Najmä 12. júla 1826 sa zaviazal „zvinúť štyri žulové stĺpy ležiace pri móle v blízkosti katedrály sv. Izáka“ vo vzdialenosti 24 siah, za čo požadoval „borovicu guľatinu dlhé sedem bodov - 100, deväť palcov vysoké lano - 300 lineárnych siah.

RGIA, f. 1311, op. 1, d, 340, l. 7.10.

K tejto téme je kresba Montferranda z Albumu sv. Izáka na strane 97:

Oficiálnu verziu čítame ďalej:

... v decembri 1830 bol navrhnutý pôvodný 6 zdvíhací systém. Zahŕňalo: lešenie vysoké 47 metrov, 60 pásov a blokovací systém.

Vezmite prosím na vedomie, že 60 hadíc bolo použitých na zvýšenie 600 ton. Pamätajte, že to bude pre nás užitočné v budúcnosti.

30. augusta 1832 bolo potrebné postaviť stĺpik na Palácové námestie do vzpriamenej sily, aby bolo potrebné vtiahnuť sily 2 000 vojakov a 400 robotníkov 7, ktorí nainštalovali monolit za 1 hodinu 45 minút.

Stĺpik sa zdvihol šikmo, pomaly sa plazil, zložil zem a priviedol ju do polohy nad podstavec.

Mimochodom, dávajte pozor. Na obrázku každý vojak otočí 12 vojakov - 3 osoby za každú zo 4 pák. Podľa slovného opisu by však malo byť 16 (4 x 4):

... Montferrand vyvinul podrobné pokyny na jeho zdvíhanie. Podľa tohto pokynu bolo zdvíhanie stĺpu vykonávané pomocou 60 golierov umiestnených okolo lesov v dvoch radoch. Každá brána musela slúžiť 29 ľuďom:

„16 vojakov na pákach, 8 v zálohe, 4 námorníci na vyťahovanie a ťažbu lana pri zdvíhaní stĺpu, 1 poddôstojník bez poverenia.“

VK Shumsky. "Auguste Montferrand. Dejiny života a tvorivosti", s. 199-200. Všeobecne platí, že bez ohľadu na to, čo klamú.

Mimochodom, výroba mýtov pokračuje v našej dobe. //Www.hermitagemuseum.org/html_Ru/05/hm5_7_17.html zobrazuje počítačovú rekonštrukciu zdvíhania stĺpca. Samotný stĺpec nevyzerá vôbec ako na výkrese Montferrand. Má už 2 ďalšie krúžky a žiadne lanové krúžky. V tomto prípade to však neplatí pre falšovanie, ale pre reliktný les nesie šialenstvo tých, ktorí veria v oficiálnu verziu a vykonali túto počítačovú rekonštrukciu.

Vezmite prosím na vedomie, že 60 hadíc sa použilo na zvýšenie 600 ton. Pamätajte, že to bude pre nás užitočné v budúcnosti.

A teraz sa pozrime na mimoriadne dôležitý okamih. So.

30. augusta 1832 bolo potrebné postaviť stĺpik na Palácové námestie do vzpriamenej sily, aby bolo potrebné vtiahnuť sily 2 000 vojakov a 400 robotníkov 7, ktorí nainštalovali monolit za 1 hodinu 45 minút. Stĺpik sa zdvihol šikmo, pomaly sa plazil, zložil zem a priviedol ju do polohy nad podstavec. Po vydaní príkazu boli laná hladko klesnuté a padli na miesto

Varovanie! Toto je veľmi dôležitý bod! Prečo zdvíhať celý stĺpec do vzduchu, ak stačí zdvihnúť iba jeden koniec, to znamená polovicu hmotnosti stĺpca a druhý koniec by mal zostať na podstavci? Presne to urobili napríklad pri inštalácii nosnej veže khanshatyr v Astane v 21. storočí. Prečo Montferrand ocenil takúto záhradu?

Vráťme sa k vyššie uvedenému článku „Anjel nad mestom“ //www.biohim.ru/library/847.php: Skutoční hrdinovia 300. výročia Petrohradu nie sú obyvateľmi miest, nieto už pri moci. Reštaurátori. Vladimir Sorin „vyliečil“ jednu z hlavných pamiatok Petrohradu - Alexandrijský stĺp.Dva roky bolo jeho pracovisko 50 metrov nad Petrohradom.

Tajomstvo Alexandrijského piliera

Vladimir Sorin a Peter z Portugalska hľadeli na miesto, kde sa nikto nedozrel od Puškinových čias - a uvidel zázrak. Nie je to opísané v učebniciach alebo príručkách.

Stĺpik nestojí na rovine, ale na kuželi, ktorý sa pestuje z tejto roviny, jeho okraje visia a pri hmotnosti tisíc ton sa štruktúra nerozpadne.

(Takto vyzerá na 76. strane albumu Montferrand

Nevyzerá to ako jednoduchý kužeľ, ale orezaný kužeľ. Ale to je len pohľad zvonku (ak odstránite bronzovú dekoráciu. A to, čo je vnútri stĺpca, nie je na obrázku zobrazené).

Ak stĺp stojí na kuželi, musí v ňom byť otvor, do ktorého sa tento kužeľ zasekne. Ale keď som hovoril s reštaurátorom Vladimírom Sorinom po telefóne, zistil som, že má na mysli zrezaný kužeľ, ako na obrázku Montferrand. Takže v tejto chvíli niet pocitu.

Neexistuje ani jediná verzia vzhľadu veže.

Toto je fragment z Montferrandovho výkresu. Venujte pozornosť dĺžke zvislých a šikmých dosiek. Nezabudnite, že šikmé dosky sa tiahnu pod úrovňou podlahy ďalších 10 metrov k zemi. To znamená, že dĺžka týchto dosiek je až 40 metrov s hrúbkou asi 1 meter. Aké sú to stromy? Výška iba rovnej časti kmeňa by mala byť z 12 poschodovej budovy. Ale cez kmeň je tiež koruna. Ich kmene by mali byť úplne rovné. Pozrite sa na fotografie borovíc - každý má mierne zakrivený kmeň.

V trojuholníkovej časti (vnútri červeného kruhu) je jeden rad vodorovných pruhov. A iba 7 vodorovných priečok (do podkrovia) (na obrázku označené číslami). Nasledujúci obrázok:

Toto je 68. strana albumu Montferrand. Iba 9 vodorovných priečok na veži. V trojuholníkovej časti sú 2 rady priečok pozdĺž veže. A venujte pozornosť - dva vodorovné priečky vo vnútri otvoru stĺpa. Ale v pravom krídle zdvíhacej veže nie je vodorovná lišta (označil som ju otáznikom).

Dajte pozor na titánovú štruktúru - odrazový mostík na vyhrnutie stĺpa. Celé mesto je postavené z dreva. Aký to má zmysel? Nakoniec sa stĺpec nakoniec nadvihne na lanách vo zvislej polohe nad podstavcom. Prečo nemohol byť previnutý len po zemi k zdvíhacej veži? Dobre, zvýšia to o niekoľko metrov vyššie. Prečo stavať celé drevené mesto? Aspoň ten istý odrazový mostík nemohol byť postavený nie z násypu, ale blízko zdvíhacej veže. Prečo postaviť ďalšie stovky metrov obrovského dreveného mosta?

A predovšetkým nie je jasné, prečo postaviť obrovskú drevenú platformu výšku trojposchodového domu okolo veže, kde sa ani stĺp nepohne?

Toto je fragment kresby, tiež Montferrandu (69. strana jeho albumu). V hornej trojuholníkovej časti sú tiež 2 rady vodorovných pruhov (obrázok je uvedený tu //www.liveinternet.ru/users/belonnataliya/post150635703).

A hľa, v tretej verzii Montferrandu je počet vodorovných pruhov vľavo 8! Na predchádzajúcom obrázku nie je označený číslom 2. Rovnaký stĺpec, ktorý bol naľavo od stĺpca a oproti nemu nebol priečka. Tento obrázok nemá obidva tieto priečky. Čo je to, ak nie jasný náznak, že je nútený klamať pod nátlakom? Ako vystavený rádiový operátor dá počas vysielania tajné znamenia, že pracuje pod dohľadom nepriateľskej kontrarozviedky.

A napravo sa ich počet zhoduje s predchádzajúcim číslom, ale je o 1 menší ako pred predchádzajúcim číslom. Pripomínam vám, že všetky 3 rôzne možnosti sú kresby toho istého autora - najmyslelejšieho inžiniera, architekta a umelca tej doby, August Montferrand. Trikrát so sebou nesúhlasí.

Na prvých 2 obrázkoch vyčníva nad vežou vysoký stožiar, ale na poslednom obrázku to tak nie je. Montferrand opäť „zabudol“ na podstatný detail, ktorý sám naznačil na iných výkresoch dvakrát?

A všimnite si, že dva vodorovné pruhy vo vnútri otvoru stĺpca už zmizli.

A opäť, na 3 kresbách jedného Montferrandu sú 3 rôzne počty vodorovných priečok - 9, 10 a 11. Ale vo svojom albume má podrobný nákres tejto veže. Na strane 66.To znamená, že poznal každý detail:

Na tomto diagrame je už štvrtá možnosť z Montferrand - iba 6 vodorovných lúčov do podkrovia. Už so sebou štyrikrát nesúhlasí. Takže existovali najmenej štyri Montferrandy. V skutočnosti ich je však najmenej 6.

Nižšie je fragment kresby iného umelca Alexandra Denisova, ktorý bol za túto prácu ocenený diamantovým prsteňom 4. septembra 1832.

Prekvapujúca rýchlosť odovzdania medaile. 30. augusta zostavili stĺp a Denisovovi sa podarilo nakresliť a získať prsteň iba za 5 dní. Stĺpec visí vo vode a dlho nespadá a obrázky sa nakreslia a prstene sa získajú okamžite. Poponáhľavo nemá v trojuholníkovej časti priečky. Iba 5 vodorovných priečok - na štvorci pod touto trojuholníkovou časťou nie je dostatok priečok. Toto je piata možnosť. Ale v stredovom otvore sú 2 priečky, čo nie je na predchádzajúcom obrázku z Montferrandu.

Tieto výkresy sa zameriavali práve na zdvíhaciu vežu a absencia takýchto viditeľných detailov na veži je nepredstaviteľná. Dalo by sa predstaviť, že umelec Alexander Denisov zabudol na niektoré podrobnosti, ak maľoval obraz z pamäte, keď už bola veža demontovaná. Podľa oficiálnej verzie však namaľoval obraz počas prvých 4 dní po inštalácii stĺpa a nikto nechcel rozobrať vežu, pretože s jej pomocou bolo stále potrebné zdvihnúť postavu anjela na vrchol stĺpa, vyleštiť stĺp a ďalšie práce. Slávnostné otvorenie kolóny sa uskutoční po 2 rokoch.

Samotné tvrdenie, že aj ten najtalentovanejší umelec dokáže taký seriózny obraz namaľovať za menej ako 5 dní, je veľmi pochybné.

Vyššie som zobrazil iba zlomok, ale pozrel som sa na celý obrázok (orezal som len oblohu):

Sledovali stovky drobných detailov. Napríklad vznikajúci a miznúci plot na naklonenej rovine sa tiahne iba do stredu. Na predošlých obrázkoch sa opieral o celú dĺžku, alebo tam vôbec nebol. A Denisov si vybral strednú zem. V elektronickej podobe je obrázok komprimovaný a malé detaily sa stratia. Ale aj to stačí na ocenenie titánskej práce majstra. A zároveň si nevšimne veľké prvky zdvíhacej veže - na čo je obrázok venovaný?

Tu //www.tez-rus.net/ViewGood37052.html podrobný popis obrázka. Citácia: ID: 37052 Zdroj: Štátne ruské múzeum. Maľovanie. Prvá polovica XIX. Storočia. Katalóg (AI). Petrohrad Vydania paláca. 2002. Vzostup stĺpca Alexandra 507. Postavenie stĺpca Alexandra 1832 Olej na plátne. 36 x 46 Prijaté: v roku 1930 od štátnej Ermitáž. F-4872

Aká je veľkosť obrázka 36 x 46? V ktorých jednotkách merania sa tu neuvádza. Tu sa však tvrdí, že je to centimetre. Ťažko uveriteľné - taký veľkolepý obrázok s toľkými malými detailami a šírkou menej ako pol metra? Možno palce? Bolo by potrebné sa pýtať.

4. septembra 1832 „diamantový prsteň bol udelený žiakovi maliara E. I. V. Venetsianova Denisova za jeho obraz predstavujúci javisko usporiadané na zdvíhanie AK“.

Ako vidíte, on bol ocenený presne za pódium, oni sú zameraním obrazu, a on sa mýlil v pódiu a urobil chybu! Pri plote na javisku som sa napoly mýlil, v horizontálnych priečkach som sa v plnom rozsahu mýlil. Prečo dať medailu? Za to, že som vpravo dole na lešenia pripevnil zelenú bránu, ktorú Montferrand nemá na strane 62? Kam vedie táto brána? Na pódium? A čo bez obrovskej zelenej brány vysokej 7-8 metrov - takmer trojposchodový dom s domom sa nedá prejsť? Je to brána pre žirafy?

Denisov vytiahol ďalší plot zhora. Má však oplotenie okolo lešenia blízko zeme polovicu montferrandu. Porovnať s rastom u ľudí a koní. Vľavo sú dva výrastky ľudí a koní, vpravo jeden. Prečo je tento nový žirafový vstup vôbec potrebný? Koniec koncov, v blízkosti je sklonený nadjazd, pozdĺž ktorého bol stĺp rozťahovaný. Na tom nie je duša v postave Denisova. Preferuje kráľovská družina výstup na vyhliadkovú plošinu pod lešením pozdĺž niektorých vnútorných schodov, ako kráčať ako ľudia po naklonenej rovine? Na čo je možné zavolať priamo v kočiari.Príbeh nebol falšovaný ľuďmi, ale ľadovými medveďmi. Všetko nie je ako ľudia.

Zaujímavá životopis tohto geniálneho umelca. Tento obrázok namaľoval za 21 rokov. V nasledujúcom roku 1833 odišiel A. Denisov na najvyššie velenie do dôchodku do Berlína, aby zdokonalil svoje umenie. O rok neskôr zomrel v Berlíne zo spotreby. To všetko je podozrivé. Hladil a zomrel.

Faktom je, že Denisov je jediný okrem Montferrandu, ktorý potvrdzuje oficiálnu verziu, že stĺp bol inštalovaný ľuďmi v roku 1832. Aj keď to nemotorne potvrdzuje, má príliš veľa nezrovnalostí s výkresmi Montferranda. A čo je najdôležitejšie, skutočnosť, že stĺpec stúpa, je potvrdená.

Faktom je, že existuje ďalší obrázok iného umelca Grigoryho Gagarina, ktorý tvrdí, že potvrdzuje oficiálnu verziu, ktorá zobrazuje stĺpec v lese.

Aký je však rozdiel od kresieb Montferranda a Denisova? Skutočnosť, že nejde o náznak inštalácie, a teda ani o výrobu stĺpcov. Neexistuje žiadna naklonená drevená podlaha, laná, káble, to znamená všetko, čo súvisí so zdvíhaním kamennej 600 tonovej konštrukcie. Na tomto obrázku sú zobrazené iba lešenia, ktoré sa používajú pri opravách a nie pri inštalácii stĺpca. To zodpovedá mojej verzii, podľa ktorej naša primitívna civilizácia vykonala iba opravu stĺpca nainštalovaného predchádzajúcou high-tech civilizáciou. Gagarin sa teda nezúčastňuje falšovania.

Otázka znie, aká je táto štruktúra pod stĺpcom? Povedzme, že ide o dočasnú tehlovú konštrukciu na podporu drevených veží. Ale prečo je tak schátralá? Teoreticky by sa malo demontovať ako posledné, keď sú lesy úplne odstránené. Lesy sa koniec koncov spoliehajú na túto štruktúru.

Záhadná je aj konštrukcia a zdvíhanie postavy anjela s obsahom 11 ton. Tu je oficiálny časový harmonogram:

1833

29. marca - Montferrand predstavuje nový projekt sochárskeho dokončenia s dvoma postavami anjelov podporujúcich kríž.

12. apríla - ponúka sa na zváženie päť možností: s jednou alebo dvoma číslicami (B. I. Orlovsky); s postavami Alexandra Nevského alebo archanjela Michaela (I. I. Leppe); s číslami symbolizujúcimi Faith, Hope and Love (T. Jacques).

22. apríla - Akadémia výtvarných umení vyberie jednociferné zloženie: anjel so zdvihnutou rukou, ktorý pošliapava kríž hada skrúteného pri nohách.

26. apríla - 31. augusta - odlievanie basreliéfov do bronzu v továrni C. Byrda. Máj - B. I. Orlovský začína pracovať na novom modeli sochy anjela. Dokončil 14 možností v rôznych veľkostiach.

1834

5. januára - konečne sa vyrobí omietkový model sochy anjela.

24. februára - začalo sa liatie sochy do bronzu v továrni C. Byrd. Telo, kríž, rameno a krídla boli obsadené osobitne. Výška sochy je 6 arshins (4,3 m), hmotnosť 696 libier je 16 libier (11,14 ton). 4. apríla - po zdĺhavých rokovaniach bolo rozhodnuté opustiť pozlátenie sochy a kríža. 30. augusta bol pamätník odhalený.

Keď bol anjel zdvihnutý, veda to nevie. To však nie je také dôležité. Je dôležité AKO. Ako zdvihnúť 11 ton o 40 metrov (13 poschodí)? Nikdy som nenašiel popis tohto procesu. Aj keď to môžu riešiť nielen bohovia, ale aj ľudia. Dokonca aj Kyshtym humanoid. Je takmer 60-krát ľahší ako stĺpec. Ak bol stĺp zdvihnutý o 60 stĺpcov, stačí na anjela stačiť jeden.

Otázka - Prečo začali pracovať v hornej časti stĺpca šesť mesiacov po inštalácii stĺpca? Koniec koncov, mohli súčasne vytvoriť stĺp a vrhnúť anjela. A položte to aspoň v ten istý deň, keď nainštalovali stĺpec. Prečo umelo oddialiť otvorenie stĺpca?

Podstavec má ešte viac problémov.

Podľa oficiálnej verzie a v skutočnosti je dĺžka strany podstavca 6,3 metra a výška je 2,85 (//logistic4you.ru/otkrytie-aleksandrovskoj-kolonny/). Aká je jeho hmotnosť? 6,3 x 6,3 x 2,85 x 2,6 (hustota žuly) = 291 ton.

Na 76. strane albumu je zobrazená časť stĺpcového stojanu:

Najväčšiu časť, nazývajme podstavec, by mala byť veľkosť podľa oficiálnej verzie 6.3 X 6.3 X 2.85. Pomer šírky k výške je 6,3 / 2,85 = 2,21. Ak však z obrázka merate pixely pomocou ľubovoľného programu na spracovanie obrázkov, pomer dĺžky a výšky nie je a 619/213 = 2,9 je takmer 3: 1.To znamená, že výška nie je dostatočná alebo je šírka príliš veľká.

Ak vezmeme ako referenčný bod svoju skutočnú šírku, to znamená, že v súčasnosti je merateľná iba 6,3 metra, potom jeho výška nie je 2,85 m, ale 6,3 / 2,9 = 2,17 m. Hmotnosť tohto bloku je 6,3 X 6,3 X 2,17 X 2,6 = celkom 224 ton.

Ak však vezmeme ako referenčný bod výšku tejto tehly 2,85 m, potom je šírka podľa obrázku 2,85 * 2,9 = 8,3 metra, o 2 metre viac ako je uvedená. Nezabudnite na toto číslo - 8,3 metra. V tomto prípade je hmotnosť tejto tehly 8,3 x 8,3 x 2,85 x 2,6 = 510 ton.

Teraz zábava začína. Máme presnú hodnotu, ktorú nemôžeme zmerať na obrázku, ale v skutočnosti - podstavec je široký 6,3 metra. A toto číslo je 8,3 metra. Možno sa Montferrand raz pomýlil? Kto sa tak nestane?!

Nič také! Tento blok podstavca sa v jeho albume nachádza už 5-krát a vždy má takúto hodnotu - viac ako 8 metrov.

Tu je fragment prvého náčrtu z 52. strany albumu, kde je blok stále vo Vyborgu v lome:

Aby som zhruba zmeral dĺžku strany monolitu, vystrihol som postavu človeka a aplikoval som ju pozdĺž tejto strany megalitu. Spadá najmenej 5 ľudských rastov. Aspoň preto, že ľavý okraj tehly nevstúpil do výkresu. Ak vezmeme priemernú výšku 1,75 m, dostaneme minimálnu dĺžku 1,75 x 5 = 8,75 metra. Výška kameňa na tomto obrázku je 2 ľudskej výšky, tj 3,5 metra.

V tomto prípade je hmotnosť kameňa 8,75 x 8,75 x 3,5 x 2,6 = 700 ton. Ale možno z tohto kusu budú odrezané ďalšie 2 metre na každej strane a do Petrohradu bude prevezený monolit modernej veľkosti? Nič také. Ďalej v albume sú ďalšie 4 kresby tohto kameňa, 1 na člne a 3 už v Petrohrade - a všade má rovnakú veľkosť. A teraz čítame:

Zároveň Vasily Jakovlev začal hľadať ďalší monolit - podstavec stĺpu. Takýto kameň z červenej žuly bol objavený v oblasti Letsarma, tiež neďaleko Fínskeho zálivu. 500 pracovníkov začalo vyrezávať blok s hmotnosťou asi 25 tisíc libier (asi 400 ton).

Nakoniec sme však spočítali 224 ton, ak je šírka taká, ako je teraz. Alebo 510 ton, ak je šírka taká, že zodpovedá výkresu Montferrandu a výške 2,85. Alebo 700, ak sa zhoduje s obrázkom v lome. Ako veda nie je známe, ako sa ďalšie 3 vozne zo žuly prilepili na monolit v prvom prípade, alebo kde sa 2 vagóny odparili v druhom prípade a 5 vagónov v treťom prípade. Ako skombinovať hada a ježka? Tiež sa v ňom uvádza, že kameň pre základňu kolóny sa nachádzal v Letsarme, oddelene od kameňa pre samotný stĺp v Puterlaxi.

Čítali sme však oficiálnu verziu z iného zdroja:

Po tom, čo murári po preskúmaní skaly potvrdili vhodnosť materiálu, bol z nej odrezaný hranol, ktorý výrazne prekročil budúci stĺpec ... Po oddelení obrobku boli z tej istej skaly vyrezané obrovské kamene na založenie pamätníka, z ktorých najväčší vážil asi 25 000 libier (viac ako 400 ton).

Ako skombinovať hada a ježka? Podstavec bol vyrezaný na rovnakom mieste v Piterlaks alebo na inom mieste v Letsarme? Tu je podrobnejší pohľad na obrázok z albumu:

Ten, kto nie je slepý, vidí, že kameň pre podstavec (na ľavom okraji obrázku) je vyrezaný na rovnakom mieste ako kameň pre stĺp. Čítali sme však len to, že sa ťažili v rôznych lomoch niekoľko kilometrov od seba. Zaujímalo by ma, kde sa tento kameň pôvodne nachádzal? Pred monolitom pre stĺp, pod alebo nad ním?

500 pracovníkov začalo vyrezávať blok ...

Koľko mužov môže stáť blízko každej strany? Na vlnenie kladivom potrebujete 1 muž na meter. 6,3 mužov na každej strane, ak je jeho veľkosť rovnaká ako v oficiálnej verzii. Blok má 4 strany, ale najmenej jednu vonkajšiu stranu. (Inteligentný inžinier nájde nejaký druh uhlového bloku, takže musí rezať iba z dvoch strán). A je tu 19 mužov. Nechajte ich tam pracovať v 3 smenách, 57 mužov. Čo urobilo zvyšných 440? Šéf, zástupca vedúceho, organizátor strany, účtovník, sekretárka, kuchárka, upratovačka, a kto iný? Možno bolo 22 šéfov za každý meter bloku a pre jedného pracovníka? A hovorili 22 hodín každú hodinu usporiadateľa strany o tom, ako Samson Sukhanov vo veku 16 rokov zlyhal dvoch 1600 kilogramových ľadových medveďov. Čo robí polárna noc v absolútnej tme. A to inšpirovalo kladivá k novým pracovným výkonom. Sukanovské hnutie.

500 pracovníkov začalo vyrezávať blok s hmotnosťou asi 25 tisíc libier (asi 400 ton). O tri mesiace neskôr bol blok zachytený a presunutý na pobrežie zálivu, kde bolo postavené špeciálne mólo.Kameň bol naložený na loď, tiež špeciálne postavenú pre túto príležitosť.

A prečo nie je opísané, ako bola táto bandura pritiahnutá k molu? Valili stĺp, ale ako vytiahli 400 ton cez skalnatý terén?

Je škoda, že nenapísali, že tento kameň tiež spadol do vody, ale neutopil sa. Ako bez toho? Prečo bola pre tento kameň postavená špeciálna loď? Prečo stavať 2 lode, ak stačia len jeden stĺp a podstavec? Neboli súčasne prepravení.

Oficiálna chronológia:

20. októbra - 9. novembra 1831 - námorná preprava kameňa pre sokel (subement), rozbitá v Letzarme 5 míľ od Puterlakov a 6 žulových blokov pre podstavec v Petrohrade. Kamene boli doručené na Palácové námestie, kde sa začalo s ich spracovaním.

(Pripomínam vám, že konvoj bol prepravený po mori takmer o šesť mesiacov neskôr). Takto to bolo:

Na tejto ilustrácii z 53. strany albumu asi 4,25 ľudského rastu. Prečo nie viac ako 5 výrastkov ako v predchádzajúcom lome? Pretože tu vidíme bočnú plochu pod veľkým uhlom k rovine obrázka. V uhle 45 stupňov je priemet čiary kratší ako čiara samotná až o 30%. A v lome bola bočná plocha takmer rovnobežná s rovinou výkresu. Navyše som si vybral najvyšší muž stojaci na kameni. Možno je vyšší ako muž, ktorého sme zmerali na predchádzajúcom obrázku. To všetko sú len približné výpočty. V každom prípade je však veľkosť dláždeného kameňa znateľne väčšia ako tá, ktorá teraz leží pod stĺpcom.

Na vernosť berieme ďalšie 3 výkresy tohto monolitu:

Toto je 54. strana albumu. 5 ľudská výška, viac ako 8 metrov.

Toto je kresba z 55. strany albumu Montferrand. Šírka kameňa je 4,5 ľudskej výšky, 4,5 x 1,75 = 7,85 m. Vybraný roľník je s najväčšou pravdepodobnosťou nadpriemerný a potom je kameň viac ako 8 metrov. Nezabudnite však na projekciu a prípustnú chybu umelca.

Okrem toho kameň nie je v koncovom bode inštalácie kolóny, ale na ceste k nej. Aby ste si to boli istí, pozrite sa na konečný bod polohy vzhľadom na Zimny:

A nižšie je úplnejší obraz týkajúci sa zimy:

Postavili strechu nad podstavec a obklopili ju lešeniami. To znamená, že to budú spracovávať na dlhú dobu. S najväčšou pravdepodobnosťou brúste horný povrch.

Prečo tento kameň nestojí na žiadnych valcoch pre ďalšiu prepravu? Ako ho idú ďalej? A takto:

Toto je fragment z 57. strany albumu. Šírka kameňa je takmer 4,5 ľudskej výšky, tj takmer 8 metrov. Nezabudnite, že v skutočnosti je strana dlhšia, pretože ju vidíme šikmo. A roľník, s ktorým meráme, je o pár metrov bližšie k nám a vyzerá väčší, ako keby bol blízko samotného kameňa.

Aká je výška podstavca? Znovu 2 ľudské výšky, to je 3,5 metra. Ako vo všetkých ostatných číslach. A čo vidíme? Tento blok sa valí iba v 5 protokoloch. To znamená, že viac ako 120 ton na guľatinu alebo 16 ton na meter dĺžky guľatiny. Dajte však pozor, aby guľatina neležala na rovnom povrchu, ale na drevených lyžinách, ktorých vzdialenosť sa rovná šírke týchto lyžín. To znamená, že polovica dĺžky výrezu kmeňa a druhá polovica výrezu sa prejaví dvojitým zaťažením. To znamená 32 ton na meter dĺžky guľatiny.

Tenké guľatiny sú úmerné hlave človeka. 20 - 30 cm.

Polená sú komprimované pod kameňom, je to normálne. Ale pri určitom zaťažení je strom zničený. Tento parameter sa nazýva „pevnosť v tlaku“. Ukazuje, koľko hmoty na jednotku plochy vydrží drevo do zlyhania.

Strom má vlákna. Zaťaženie môže byť nasmerované pozdĺž vlákien alebo naprieč. Vlákna sa tiahnu pozdĺž kmeňa stromu. Nižšie sú uvedené 2 tabuľky pevnosti dreva v ťahu pozdĺž vlákien naprieč vláknami a / alebo //

Pevnosť v ťahu pri zaťažení cez vlákna je 10 až 15 krát približne nižšia ako pozdĺž. Polená pod kameňom sú natlakované cez vlákna. Na každý meter dĺžky guľatiny pôsobí 32 ton. Alebo 320 kg na 1 cm dĺžky.

Aká by mala byť šírka kontaktnej plochy, aby sa drevo nevyrovnávalo? Z akého materiálu nie sú protokoly známe. Povedzme, borovica.Potom rozdelíme 320 x 34 = 9,4 cm. Pri hrúbke guľatiny asi 20 cm sa guľatina stane oválnou a niečo cez ňu bude ťažké prevrátiť. A s najväčšou pravdepodobnosťou po pol otáčke sa guľa rozpadne.

Keď cesto rozvaľkáme, potom len keď kliknete na cesto, iba sa sploští a ak ho rozbalíte, rozšíri sa. Polená ležia navyše na mriežke dosiek. Každý kmeň leží na 9 štvorcových jazdcoch, to znamená, že má 18 bodov so zvýšeným napätím na hraniciach bežcov, kde susedí klesanie s preťažením. V skutočnosti vyzerá guľatina pod kameňom ako reťaz klobás. Zahusťovanie medzier medzi vodiacimi lištami a kompresia cez vodiace lišty.

Ale to nie je všetko. Presne rovnaká deformácia pod kmeňmi sa vyskytne aj u bežcov. Sú tiež drevené. Aj keď nejde o guľatinu, ale o oceľové šachty.

Po vytiahnutí kameňa vypadne prvý kmeň - koniec koncov kameň stojí na okraji odrazového mostíka. Celá hmotnosť kameňa klesne na 4 guľatiny. Ale zároveň bude posledný kmeň za kameňom. Už všetka hmotnosť klesne na 3 záznamy. Potom o 2 a nakoniec o jednu. Aký z nich má zmysel?

2. novembra 2015 som samostatne zverejnil všetko, čo som vykopal na tému podstavca //levhudoi.blogspot.de/2015/11/blog-post_1.html

Mimochodom, aký obrázok je na obrázku? Prečo je podstavec vnútri nejakej tehlovej steny nejakej dlhej chodby uprostred prázdneho palácového námestia? Aké vtipy?

Tu je kompletnejší pohľad:

Predchádzajúca 56. strana:

Teraz pozornosť. Hrúbka steny ... Pozor ... valec bubna ... 2 metre! V najtenšej časti. A v 2 susedných rohoch štvorcovej časti okolo miesta inštalácie stĺpa je hrúbka steny ... 7 (SEVEN) metrov!

Teraz zistime, ako je táto budova orientovaná na palácové námestie? Kameň bol vyložený na najbližšom móle k miestu inštalácie stĺpa. Na 54. nákrese albumu, ktorý ukazuje začiatok podstavca od móla, napravo od neho môžete vidieť pevnosť Petra a Pavla a napravo - fasádu Zimného paláca od admirality. Takže kameň bol ťahaný po tej istej ceste ako stĺp. To znamená, 30 metrov vysoká chodba, v ktorej bol ťahaný kameň, začína od admirality.

Odkiaľ pochádza táto obrovská budova? Buď bol postavený už dávno predošlou civilizáciou, alebo bol postavený bezprostredne pred inštaláciou stĺpu.

Podľa oficiálnej verzie samozrejme na stĺpu na námestí nebolo nič - potvrdzuje to niekoľko starých umeleckých obrazov s údajne prázdnym palácovým námestím. Podľa oficiálnych medvedích mláďat Montferrand postavil túto štruktúru na dočasné technologické účely a potom bola rozobraná na tehly.

Jediným dôvodom, prečo bolo potrebné stavať, bola podpora pre budúcu zdvíhaciu vežu. (Pretože po inštalácii stĺpca bol zbúraný). Čím je drevená podpera kratšia, tým je silnejšia a spoľahlivejšia. Vďaka týmto múrom podporné stĺpy zdvíhacej veže nezačínali od samotnej zeme, ale boli vyššie o 9 až 10 metrov.

Ale v tomto prípade nie je jasné, prečo postaviť celú stenu, ak by stačilo postaviť niekoľko kamenných podpier, napríklad podpery pre most? A prečo postaviť dlhé steny chodby, kde nebude stáť zdvíhacia veža?

Na tento účel je možné na obrázku znázorniť štvorcovú časť napravo a na to sa nevzťahuje dlhá 30-metrová chodba s 2-metrovými stenami.

Next. Táto štvorcová izba má iba 3 steny. Na štvrtom mieste je koniec chodby. To znamená, že zdvíhacia veža sa nemá oprieť o svoje zvislé podpery, z ktorých na každej strane je 6. Konkrétne zo strany, kde nie je stena, bola spodná, hrubšia a ťažšia strana stĺpa umiestnená tesne pred začiatkom procesu zdvíhania.

Táto konštrukcia s 2 metrovými stenami preto nezohrávala žiadnu úlohu pre veže veže.

Na strane 65 Montferrand nakreslil pohľad zhora spolu so stĺpcom:

Ako vidíte, dve stredové línie zvislých podpier nespadajú na steny konštrukcie, s výnimkou zadného páru. Spoliehajú sa však na vnútorné steny, ktoré sa objavili odnikiaľ.

Titulok obrázku: Plan du grand échafaudage en charpente avec l'indication du massif en maçonnerie qui lui servait de soubassement

Preklad Google: Plán veľkého stavebného lešenia naznačujúci masívne murivo, ktoré slúžilo ako základ

A tak sa zdivo objavilo tam, kde to nebolo na predchádzajúcich diagramoch - na predošlých boli iba vonkajšie steny a teraz sa objavili vnútorné steny, na ktorých veža skutočne spočíva, označená murivom.

Vynára sa však otázka - prečo stavať uprostred palácového námestia 2 - 7 metrov vonkajších stien, ak veža spočíva iba na vnútornej strane? Presne tam, kde hrúbka dosiahne maximum 7 metrov, neexistujú žiadne podpery !!!

Môj záver je, že táto stavba spolu s vnútornými stenami existovala pred rekonštrukciou Montferrandu a pre nás namalovali makový mak, aby vysvetlili, prečo bola táto budova údajne postavená.

Prečo nás kreslili, že spočiatku neexistovali údajne žiadne vnútorné steny? Vysvetliť, ako vytiahli kameň podstavca. Neprešiel by múrmi.

Porovnať s vyššie uvedeným obrázkom Gagarin:

Vidíme to s vysokými oknami na strane konštrukcie, kde bola obrátená tenká časť stĺpca. Dlhá chodba je na ľavej strane výkresu od admirality. Odtiaľ odtiahli kameň a stĺp. Táto chodba je čiastočne rozobraná ako štvorcová miestnosť. Táto konštrukcia je stále nakreslená na 66. strane albumu:

Z výkresu je ťažké pochopiť, o aký druh schodov ide. Vzdialenosť medzi schodmi „schodov“ je porovnateľná s ľudským rastom. Príliš veľký na použitie ako schody.

Tu je plný obrázok zo stránky 66:

VŠETKY INCLINOVANÉ Stožiare REACH ZEMI. Na každej strane sú 3.

Teraz sa pripravte na ostrý zákrut.

Pred nami je 35. kresba z albumu z roku 1832 z vyššie uvedeného miesta francúzskej národnej knižnice //gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b7200387b. Na miesto fr. knižničný album uverejnený v roku 2012. Kópia albumu je tu //and110.ucoz.ru/gub/piter/06/sam.html.

Ako vidíte, všetky naklonené prvky dosadajú na kamennú štruktúru, nikto sa nedostane na zem. Šikmé lúče nie sú 3 na každej strane ako v novom albume, ale 7.

Extrémne naklonené lúče spočívajú na ďalších stenách postavených v pravom uhle k vonkajším stenám. Aj v tomto starom albume vonkajšie steny neprinášajú žiadne významné zaťaženie. Na nich spočíva iba tretia rada stĺpikov, ktorá je od stĺpu najviac vzdialená. Okrem toho, dokonca aj pre tieto podpery, je potrebná iba malá stredná časť vonkajšej steny. Tretia časť dĺžky. Prečo stavať ďalšie dve tretiny nie je jasné. A rohové steny s dĺžkou 7 metrov obyčajne neprenášajú záťaž. Na čo boli postavené?

Záver je jednoznačný - Montferrand nestaval vonkajšie steny. Nepotrebuje ich. Ale nezasahovali. Nemá zmysel v nich, ako je to v prípade kozieho mlieka, ale nie je tu žiadna škoda.

A 33. strana starého albumu. Pohľad zhora:

Namiesto sedem metrových rohových stien sú tu vyznačené obyčajné steny. V novom albume z roku 1836 boli na starých stranách z roku 1832 3 boky oproti 2 v starom albume:

Vynára sa otázka - prečo mohli antici používať budovu, z ktorej tieto vonkajšie steny zostali? Kamenná chodba s dĺžkou 30 metrov a štvorcová miestnosť so stĺpom v strede as veľmi hrubými stenami. Vyzerá to ako staroveký vesmírny prístav. Stĺpec by sa mohol použiť ako vodiaci lúč pre veľkú raketu.

Mohol to byť aj jadrový reaktor. Na vrchu stien bolo ťažké veko, ktoré sa odtrhlo po nekontrolovanej reakcii, napríklad v Černobyle. Kto má ďalšie hypotézy - píšte.

To, čo vidíme na výkresoch a výkresoch pohybu kameňa vo vysoko hrubých stenách, je opísané napríklad tu: „Encyklopedický slovník F. A. Brockhaus a I. A. Efron“:

monolit bol ťahaný na klziskoch na naklonenej rovine na plošinu vybudovanú pri základni a potom ju vyhodil na hromadu piesku vyliatej pod plošinu; zemetrasenie bolo také silné, že okoloidúci cítili na námestí podzemný úder.

Oh! Opäť platí, že nemožné je pre nich ľahké.Čo to znamená „dumpingové 700 ton“? Ako to vyzerá? Ako urobiť obrovskú tehlu ležiacu na plošine? Kto vytlačí 700 ton z platformy? Alebo dokonca 291, ak beriete oficiálne veľkosti? Ak ho pomaly stiahnete z plošiny, čo je skutočné, monolit sa najprv prevráti na jednej strane a pod uhlom sa opiera o piesok a potom ho nikam nepresuniete. A nebudete sa cítiť nijaký úder na zem. Prevažovanie bude postupné. Preto je potrebné tlačiť tak, aby 700 ton odletelo z plošiny vysokou rýchlosťou. Od odrazového mostíka.

Zdá sa, že títo dôstojníci zmiešali pravouhlú plochú tehlu s okrúhlym stĺpom. Mohli ju tlačiť. Potiahnite k okraju akejkoľvek platformy, potiahnite a naozaj by sa zrútila s revom. A nie je možné takúto tehlu tlačiť.

Existuje však jeden spôsob. Chytiť všetkých ľadových medveďov, uviazať na tehle a prepustiť na nich Samsona Sukošova. Ale ako ich potom zastaviť? Presunú tento blok na severný pól!

Táto metóda však nie je vhodná. Na výkrese Montferrand je zrejmé, že tehla sa pomaly prevalí a leží na naklonenej rovine:

Nie je viditeľný žiadny piesok. Opäť píšu jednu vec a kreslia ďalšiu.

Potom vytiahli podpery, vyhodili piesok a umiestnili valce na svoje miesto; Po dokončení tejto operácie boli podpery orezané a kameň sedel na valcoch, na ktorých bol navinutý na základ.

Čo sú to rekvizity? Ak sú tenké a dajú sa porezať, ako držali 700 ton? A ak sú tučné, ako ich môžete rezať? Stále je možné rezať, napr. Ako znížiť napríklad meter silnú podporu? A nie je jasné, prečo sú zálohy vôbec potrebné? Vyprázdnite piesok a okamžite vymeňte valce. Prečo to komplikovať?

A všeobecne sa ukazuje nejaký nezmysel. Monolit bol pôvodne na štadióne. Potom bol na týchto valcoch zdvihnutý pozdĺž naklonenej roviny, aby ich znova spadol na piesok, vymenil podpery, rozrezal podpery a znova ich dal na valce. Z miesta, odkiaľ odišli, prišli. Bol na klziskách, robil zložité pokusy a opäť bol na klziskách.

To, čo sa stalo potom, je možné v idiocii prirovnať k víťazstvu 17-ročného neozbrojeného Samsona Sukošova nad bielym medveďom v polárnej noci.

To však nekončilo: bolo potrebné odstrániť valčeky a správne nainštalovať tento kolosálny monolit.

S pomocou lán, blokov a deviatich capstanov bol zdvihnutý o tri stopy (1 meter), valčeky boli vytiahnuté a potom položené na základ.

Čo to znamená vysadené na nadácii? Na jej zdvíhanie bolo potrebné natiahnuť pod ním hrubé laná. Asi stovky. Ako potom vytiahol tieto laná z kameňa? To je nemožné!

Rovnaký okamih na Wikipédii:

Po položení základu sa k nemu priviedol 400 ton monolit, ktorý sa dostal z lomu Pyaterlak, ktorý slúži ako základňa podstavca ...

Nezabudnite na to v inej kancelárii. verzie tohto monolitu neboli vyrezané nie v Piterlaks, ale v Letsarm.

Kameň bol navinutý na základ. Laná hodené cez bloky boli ťahané deviatimi lanami a zdvihli kameň do výšky asi jedného metra.

Opäť platí, svätá jednoduchosť. Zdvihnite 400 ton na 1 meter. A v skutočnosti 600 ton. A hneď vyvstáva otázka - prečo pripevnili laná, aby zdvihli kameň? Do oblakov? Na hviezdy na oblohe? Aká veľkolepá štruktúra a keď sa nad ňou postavila, aby sa nerozpadla pod hmotnosťou 600 ton?

Vytiahli valce a pridali vrstvu klzkého, veľmi zvláštneho roztoku, na ktorý bol monolit umiestnený.

A laná spod kameňa ako potom vytiahnuť? Aby bolo možné vytiahnuť valčeky z tehly pod 700 ton, musí sa tehla na niečo zavesiť. Držal ho UFO alebo laná. Ako inak? UFO vynašiel ufológ Vadim Černobrov. Laná zostávajú. A potom ako vytiahnuť laná? Alebo zostali pod ním naveky?

Požiadal som, aby som si pamätal, že stĺp s hmotnosťou 600 ton bol zdvihnutý až na 60 capstanov. 10 ton každý. A teraz sme čítali, že iba 9 capstanov, každý 77 ton, stačilo na zdvihnutie podstavca 700 ton. Prečo je taký rozdiel osemkrát? Stĺpec je jeden a pol krát ľahší ako podstavec a stĺpiky sa používajú 7-krát viac. Prečo? Opäť nerastie spolu!

Nedávno sa objavil ďalší užitočný zázrakový nenáviditeľ. V LJ má prezývku ig-kuv. Našiel starý časopis z roku 1936 Stavebníctvo č. 13 (september) 1936, s. 31-34

Autorom článku je určitý prof. N. N. Luknatsky (Leningrad) //ig-kuv.livejournal.com/49495.html. Niekto (pravdepodobne on) zverejnil to isté na stránkach Yaplakal //www.yaplakal.com/forum2/topic1038633.html Autorom článku je prof. Lucknath neuviedol zdroje. Zdá sa, že z francúzskeho textu z Montferrandovho albumu berie všetko.

2. Podstavec pre stĺp

Najskôr bol dodaný kameň na podstavec s hmotnosťou asi 400 ton (24 960 libier); okrem neho bolo na loď naložených niekoľko ďalších kameňov a celková hmotnosť celého nákladu bola asi 670 ton (40 181 libier); pod touto hmotnosťou sa loď trochu ohla, ale rozhodlo sa, že ju postaví medzi dve lode a odtiahne na miesto určenia: napriek búrlivému jesennému počasiu bezpečne dorazila 3. novembra 1831.

O dve hodiny neskôr bol kameň už vyložený na pobrežie pomocou 10 capstanov, z ktorých bolo 9 nainštalovaných na násyp a desiata bola namontovaná na samotný kameň a pracovala cez vratný blok pripevnený na násyp.

Kameň pod podstavec sa nachádzal 75 m od základov stĺpa, bol zakrytý baldachýnom a až do januára 1832 ho orezávalo 40 nožov z piatich strán.

Aby sme kameň obrátili hore dnom a jeho holú nedokončenú tvárou hore, usporiadali sme dlhú šikmú drevenú rovinu, ktorej koniec, tvoriaci vertikálnu lištu, sa zdvihol 4 m nad zemou; pod ňou, na zemi, sa vyliala vrstva piesku, na ktorú mal ležať kameň, keď spadol z konca naklonenej roviny;

3. februára 1832 bol kameň vytiahnutý deviatimi prameňmi až na koniec naklonenej roviny a tu, po váhaní niekoľko sekúnd v rovnováhe, spadol jeden okraj na piesok a potom sa ľahko prevrátil.

Táto verzia je uveriteľnejšia. Kameň nespadol naplocho na piesok, ale spadol, keď prešiel bodom rovnováhy. Aj keď nie je nakreslený žiadny piesok.

Po potiahnutí šiestej fazety sa kameň musel položiť na valčeky a natiahnuť na základ, potom sa valčeky odstránili; na tento účel bolo pod kameň privedených 24 stojanov, asi 60 cm vysokých, potom sa z neho odstránil piesok, potom 24 tesári, ktorí pracovali veľmi koordinovaným spôsobom, súčasne zavesili stojany do malej výšky blízko najnižšieho povrchu kameňa a postupne ich riedili; keď hrúbka stojanov dosiahla asi 1/4 normálnej hrúbky, začala silná prasklina a tesári sa posunuli na stranu; zostávajúca nezostrihaná časť stojanov pod váhou kameňa sa zlomila a on spadol niekoľko centimetrov; táto operácia sa niekoľkokrát opakovala, až kým kameň nakoniec nesedel na valcoch.

Na osadenie kameňa do základu znovu usporiadali drevenú naklonenú rovinu, pozdĺž ktorej bol zdvihnutý deviatimi pätami do výšky 90 cm, najprv ho zdvihli ôsmimi veľkými pákami (vagóny) a vytiahli valčeky zospodu; priestor vytvorený pod ním umožnil položiť vrstvu roztoku; keďže sa práca vykonávala v zime, v mraze od -12 ° do -18 ° C, zmiešal Monferand cement s vodkou, pričom sa pridala jedna dvanástina mydla; cement vytvoril tenké a tečúce cesto a bolo ľahké na ňom natáčať kameň dvoma háčikmi, mierne ho zdvihnúť ôsmimi veľkými vagónmi, aby ho bolo možné dokonale vodorovne umiestniť na hornú rovinu základu; práce na presnej inštalácii kameňa trvali dve hodiny.

Katedrála sv. Izáka postavil aj Montferrand. Podľa oficiálnej verzie boli stĺpy s hmotnosťou 114 ton vyzdvihnuté pomocou 16 capstanov. Z wikipedia:

Na zdvíhanie stĺpov ... Na boku bolo nainštalovaných 16 liatinových brán - capstanov, z ktorých každý zamestnával 8 ľudí. Stĺp bol pokrytý plsťou a rohožami, zviazaný lodnými lanami a zvinutý do jedného z polí lesov a konce lán cez blokovací systém boli pripevnené na pätky. Pracovníci, ktorí otáčali bránou, postavili monolit do zvislej polohy. Inštalácia jedného 17-metrového stĺpca s hmotnosťou 114 ton trvala asi 45 minút.

To je iba 7 ton na obyvateľa. To znamená 11-krát menej ako pri zdvíhaní základne Alexanderovho stĺpu. Prečo? Boli títo malíčkovia malíčkami? Mohli by to byť deti pre deti? Alebo dámy?

Zaujímalo by ma, aké laná boli použité na zdvih tohto bloku? 700 ton s 9 bubnami znamená 9 lán, ak sú bez klátikov.Ukázalo sa, že 77 ton na lano! Ak bolo lano ťahané cez blok, zaťaženie lana sa znížilo na polovicu. Ale aj 38,5 ton je veľa. To je miesto, kde také laná robili? Koniec koncov, potom neexistovali žiadne kovové káble!

A mimochodom, ako vyzerala zdvíhacia veža pre taký blok? Koniec koncov, tento monolit je ťažší ako stĺpec! Kto navrhol túto vežu? Kto to zhromaždil?

Na 48. strane albumu Montferrand namaľoval hotový stĺp na podstavec. V tomto prípade nie sú rozdiely s modernou pamiatkou. Veľkosť podstavca je 3,5 osoby, to znamená o jeden a pol milióna menej, čo zodpovedá skutočnej veľkosti v súčasnosti 6,3 metra, a veľkosť schodov je asi 6 osôb, tj 10 metrov:

Keď Montferrand nakreslil zdvíhaciu vežu, všetky jeho kresby mali rôzne veže s niekoľkými možnosťami pre počet vodorovných priečok. Neexistujú žiadne dve identické veže. A všetky 4 výkresy podstavca pred zdvíhaním na ňom sú stĺpce rovnaké a všetci spoločne ukazujú rovnakú veľkosť - 8 - 8,5 metra. Proti 6,3 reálne. To znamená, že rozdiel je takmer 35% z 6,3 m. Prečo nakreslil ten istý nesprávny podstavec 5-krát? Aby sme si nemysleli, že náhodou urobil chybu omylom. Aj keď jednorázová chyba o 35% je pre vážneho umelca nemožná. Nehovorím o takom titanovi ako Montferrand. Nemohol to urobiť s vežou - kresliť rovnako zle na niekoľko kresieb, pretože nevieme, ktorá z nich bola správna. Veža je dočasnou stavbou. Preto, aby som preukázal falšovanie, musel som to kresliť rôznymi spôsobmi.

Na 71. strane albumu ďalší Montferrand vyčiarkol všetky snahy predchádzajúceho Montferrandu:

Pre zmenu som obrázok zobrazil negatívne. Tento Montferrand má vertikálne podpery siahajúce až k zemi, hoci na predchádzajúcich diagramoch prvého Montferrandu podpery spočívali na kamenných stenách, o ktorých písal vo francúzskom albume, a Google preložil do ruštiny. Aj v albume na mieste francúzskej knižnice sa podpory nedostanú na zem, ale na kamennú štruktúru.

Kto ničomu nerozumie, pozrite si nasledujúce obrázky:

Pokiaľ ide o zvláštnu stavbu uprostred palácového námestia, existuje hypotéza, že to bola kedysi veľká budova kostola, ktorá sa objavuje v ešte starších kresbách, keď stál zimný palác tretej verzie. Podľa jednej z oficiálnych verzií teraz stojí piata verzia zimy. Okrem dočasného dreva, postaveného v čase jeho výstavby. Ak vezmeme do úvahy dočasnú drevenú pätinu, potom súčasná šiesta. Prvý bol postavený v roku 1711, posledný v roku 1764. Predstavte si, že za 53 rokov bolo zbúraných 5 palácov a ďalších 5 bolo postavených! Nie je to chata v dedine, ale palác najväčšieho štátu na svete! Bez žeriavov a buldozérov. Tieto paláce nielen stavali, ale tiež maľovali maľbami od podlahy po strop, zdobili najrôznejšie sochy, štukové lišty, zlacené, strieborné atď.

Takže tu je nejaká zima, druhá, tretia alebo štvrtá:

Obrázok, ktorý som odtiaľto zabil, //realhistory.borda.ru/?1-2-0-00000000-000-0-0-1373401401.

Toto je kresba Machajeva z knihy K. V. Malinovského „Michail Ivanovič Makhaev.“ Vydanie 2008, v predchádzajúcom vydaní tieto čísla nie sú. Kresba bola zázračne zachovaná v zbierke S.E. Choban.

Tu je naskenovaný vo väčšom detaile:

Obraz pochádza z roku 1749. rok. Na podporu časti 68. strany Malinovského knihy:

Ale na inom obrázku tento kostol už chýba:

Odtiaľto. Je škoda, že tento obrázok nie je napísaný v ktorom roku. Musím to zistiť.

Ďalší obrázok, na ktorom sú viditeľné iba kupoly tohto kostola:

Titulok obrázka: "Petersburg. Pohľad na nábrežie Nevy po prúde. Paríž, prvá štvrtina 19. storočia." Začiatkom 19. storočia však Zimny ​​vôbec nevyzeral. Začiatkom 19. storočia existoval moderný zimný palác. A v pozadí, naľavo od stredu obrázka, je katedrála sv. Izáka druhej verzie (súčasná je štvrtá podľa oficiálnej verzie). Nepamätám si, odkiaľ som stiahol tento obrázok a vyhľadávanie neprinieslo nič. Kto vie, povedzte mi to.

Tu je niekoľko ďalších kresieb s týmto kostolom na Palácovom námestí:

Podpis posledného čiernobieleho gravírovania: „Pohľad na zimný palác Anny Ioannovny z Nevy. Gravírovanie G. A. Kachalova z kresby M. Makhaeva. 50. roky 20. storočia.“

Tu je presnejší dátum písania alebo maľby alebo rytiny - 1753.

Nie je však jasné, kedy maľba samotná maľovala Makhaev? Nie skôr ako 1753. Zoznam hlavných diel Machoveva na Wikipédii obsahuje: „1745 - 173. Plán hlavného mesta Petrohrad s obrázkom najvýznamnejších ciest“.

Stručne povedané, tento kostol s kupolami existoval v intervale od roku 1745 do roku 1753, podľa Makhaeva a podľa podpisu.

A na tomto obrázku z tej istej budovy z roku 1749 ešte / nie je:

Možno bol kostol s kupolami dokončený po roku 1749?

Na inom obrázku Machajeva na mieste budúceho stĺpu a bývalého kostola je znázornená nejaká stavba, podobná fontáne so sochami, ku ktorej vedú schody a prístup k nej je ohraničený plotom na veľkú vzdialenosť. A na sklonenej streche samotného Zimného paláca uviazli malé kopule, ktoré sa zvyčajne nazývajú „domový kostol“ (na obrázku vpravo):

Na Wikipédii sa to nazýva „Tretí zimný palác“. Ale v iných zdrojoch je to štvrtý, po ktorom existoval dočasný piaty drevený čas na premenu štvrtého na šiesty moderný.

Podpis tohto obrázka na rôznych stránkach:

„Tretí zimný palác v Petrohrade. 1750-53“ //kavery.dreamwidth.org/1346500.html

"Pohľad na Zimný palác Anny Ioannovny z Admirality Meadow. 1753" //tronrus2009.narod.ru/ocherk02.html "Pohľad na starý Zimný palác zo strany Palácového námestia. 1750

Štátne ruské múzeum "//artwork2.com/content/m-i-makhaev-peterburg-v-gravyurakh-makhaeva.

Tu je detail tejto štruktúry:

Rôzne zdroje uvádzajú, že Catherine zariadila pre ľudí fontány vína pred jej palácom. Možno je to jeden z nich. V čase maľovania však Catherine ešte nerozhodla. A o jej predchodcoch sa s takýmito informáciami nestretli.

Takto vyzerala jedna z fontán alebo jediná:

Nepamätal som si, kde som ho našiel.

Zdá sa, že Montferrand nevytvoril stĺp, ale skôr demontoval štruktúru a ponechal iba stĺp, ktorý bol v jeho strede. Traktor bol podaný a lietadlo dopadlo. Iba odstránili prebytok.

Vo všeobecnosti sa podľa oficiálnej verzie Machajeva ukázalo, že tento kostol bol zbúraný v roku 1753 a na jeho miesto bola umiestnená fontána. Ale aký druh budovy neskôr namaľovali Montferrand a Gagarin - nie je jasné.

Tu je niekoľko zaujímavejších informácií. „Zborník archeologickej expedície Petrohradu - Štátna univerzita v Petrohrade“:

Prístavbu zimného paláca doby cisárovnej Alžbety postavil F.-B. Rastrelli v rokoch 1746-1747 Bol v tvare písmena L a nachádzal sa v juhozápadnom rohu moderného zimného paláca.

Počas výstavby budovy v polovici 17. storočia. prístavba bola demontovaná (s výnimkou kostola, ktorý stál ďalších 10 rokov). //nwae.spbu.ru/pdf/books/arhspb/03_04.pdf

Ukazuje sa, že tento kostol mohol byť zbúraný v polovici 60. rokov 20. storočia. A na obrázku z roku 1749 je už preč.

Teraz budeme analyzovať niektoré chyby nášho hlavného guru Alexeja Kungurova. Uvažoval, či by tento kameň mohol byť moderným podstavcom pre stĺp. A rozhodol sa, že nemôže. Pretože podľa neho je moderný podstavec príliš malý, približne zdvojnásobený. //www.youtube.com/watch?v=KjxwOkL2Ukk

Podľa neho je v čase 1:50 základňa podstavca 4 metre. Potom sa opravil a pomenoval šírku 4,5 metra a kameň, ktorý vidíme na obrazoch Montferrandu, je 8 metrov.

Ako sa rozhodol, že teraz je táto časť pamätníka vzdialená iba 4,5 m? Šírku stĺpca porovnával okom a zdalo sa mu, že tento kameň bol len o 1 meter širší, tj o tretinu širší ako priemer stĺpca. Ale on bol prepustený z očí. Ak urobíte vysoko kvalitnú fotografiu stĺpca a priamo na obrazovke počítača zmerajte pomer rozmerov hrúbky stĺpca v podstavci, ktorý je 3,5 metra a podstavca, potom je podstavec o niečo menší ako dve veľkosti šírky stĺpca. To znamená asi 6,5 metra. A vo všetkých oficiálnych zdrojoch je jeho šírka naznačená takmer takto - 6,3 metra.

Chyba oka Kungurova okolo šírky podstavca vyvolala chybu okolo šírky schodov okolo stĺpa. Túto kresbu sprevádzal 86. strana Montferrandovho albumu:

Schody sú približne dvakrát väčšie ako podstavec. To je správne.Potom Kungurov znásobil svoje chybné 4 - 4,5 metra 2 a ukázalo sa to asi 8 metrov, čo sa zhoduje s veľkosťou podstavca v prvých výkresoch Montferrandu. Preto sa rozhodol, že kameň bol vyhnaný do zeme. Ale v skutočnosti, ak je skutočná veľkosť podstavca 6,3 metra vynásobená 2, potom získate viac ako 12 metrov. Takže 12-metrové kroky - toto nie je horná časť 8-metrového kamenného podstavca.

V každom prípade sú však rozmery podstavca pred postavením stĺpca o 2 metre väčšie, ako sú jeho rozmery, na ďalších obrázkoch. Tam, kde tieto merače klesli a vedecké vedy nie sú známe stovky ton hmotnosti. Beriem to na ďalší náznak Montferrandu, že je nútený k mystifikovanej histórii a je nútený klamať a skrývať niečo veľmi dôležité.

Mimochodom, na tomto obrázku stojí Katedrála sv. Izáka hotová. Album bol vydaný rok predtým, ako začali budovať základy budúcej kupoly. Tento obraz však nevnímam ako jednoznačné potvrdenie existencie Isakie pred jej objavením podľa oficiálnej verzie. Koniec koncov, Montferrand mohol nakresliť, ako to bude vyzerať v budúcnosti. Vedel, aký projekt budúcej katedrály bol schválený. Nezachytil tu konkrétnu udalosť, ako prehliadku na počesť vernisáže, keď katedrála zjavne nebola viditeľná a nemalo zmysel ju nakresliť. Je to jedna vec maľovať krajinu, kde je možné maľovať, ako bude miesto vyzerať v budúcnosti, je ďalšou vecou maľovať konkrétnu udalosť v čase, keď nie je vhodné maľovať to, čo počas udalosti nebolo.

Avšak aj na tomto obrázku bola náznak núteného falšovania. Na vrchu je anjel nakreslený vo vertikálnom odraze.

To znamená, že ľavá a pravá strana anjela sú zamenené. Na obrázku drží kríž v ľavej ruke, ale v skutočnosti - po jeho pravici.

Ďalší vzhľad videoklipu:

Kungurov datoval tento obrázok v roku 1834, keď rozhodol, že na počesť otvorenia stĺpa zobrazuje sprievod. V strede obrázku vidíme katedrálu sv. Izáka, ktorej kupola by sa mohla začať stavať podľa oficiálnej verzie najskôr v roku 1837. Kedy bol však tento obrázok namaľovaný?

Informácie o týchto rozdieloch.

Na webovej stránke RIAN (Ruská tlačová agentúra správ) //www.visualrian.ru/ru/site/gallery/#537402/ sa tento obraz považuje za:

Reprodukcia maľby „Sprievod vojakov na palácovom námestí v Petrohrade pri príležitosti slávnostného otvorenia Alexandrijského stĺpu 30. augusta 1834.“ Akvarel. Neznámy umelec, 1836. Originál v Štátnom historickom múzeu.

V roku 1834 samozrejme nebolo možné vidieť žiadnu katedrálu. Iný zdroj //chron.eduhmao.ru/img_3_18_1_9.html však naznačuje 1855. A autor je tu známy, a nie olej a olej (ako v tom vtipe - nevyhral, ​​ale prehral, ​​nie v šachu, ale v kartách, nie s grófom Šeremetěvom, ale s kominárom Akakym Svinarenkom):

Sprievod na palácovom námestí v Petrohrade. Umelci A.I. Ladurner a E. D. Tideman. 1855 olej na plátne

Jedinou nepresnosťou sú iniciály Tidemana. Nesmie to byť E.D. a P. D.:

Tideman, Peter Danilovich, akademik I.A. X. (od roku 1857), maliar bojovej rodiny; b. 1812, † 1887, 20. marca (zdroj).

Tu //tsushima.su/forums/viewtopic.php?pid=332157#p332157 je uvedený iný názov pre obrázok:

Čata záchranného pluku záchranných síl pred zimným palácom. 1855 rokov.

V ľavom dolnom rohu je podpis, ktorým je dátum 1835 alebo 1855. Predposledná číslica je rozmazaná:

Zdá sa, že bol trojitý, ale bol rozmazaný pod prvými piatimi.

Nápis vo francúzštine hovorí, že Ladurner začal maľovať a skončil s Tiedemannom. Toto sa zhoduje s ich oficiálnou biografiou. Prvý zomrel v roku 1855 a druhý v roku 1881. Neviem, do akej miery je to pravda, ale nie sú tu žiadne rozpory.

A ešte jeden argument v prospech roku 1855. Ak je tento obrázok venovaný prehliadke na počesť otvorenia stĺpca, prečo tento stĺpec nevykreslili? Toto je nejaký ďalší sprievod.

Stručne povedané, na tomto obrázku nie je nič zvláštne. Ďalšia chyba Kungurova:

A táto chyba sa opakuje viackrát v rôznych prejavoch. Je veľmi zvláštne, že si to nikto z mnohých fanúšikov okrem mňa nevšimol.

Trochu o reliéfe basov.

2 kresby zo 74. a 73. strán albumu a pod nimi skutočný reliéf. Milión rozdielov od všetkých.

A to sú obrázky reliéfu z 48. a 73. strany:

Dokonca aj páska okolo zväzku je skrútená rôznymi smermi. A mnoho ďalších rozdielov.

Vľavo je fotografia anjela neďaleko Al. stĺpce. Dátum streľby 30. marca 2003. Z nejakého dôvodu má ženské prsia, tradičné pre starožitné sochy. A ženská tvár. Podľa OB je to tvár cisára Alexandra. Ale nič spoločné.

A napravo, na porovnanie, starožitná socha z múzea v Istanbule. Dokonca aj záhyby na odevoch. Neviem prečo, ale reštaurátor Vladimir Sorin, ktorý bol na hrudi anjela, tvrdí, že je muž. Ale okrem typu hrudníka sa oblečenie a záhyby na oblečení zhodujú s oblečením na ženských sochách.

Najdôležitejšou udalosťou je postavenie stĺpa na podstavci. Stalo sa to 30. augusta 1832. A slávnostné otvorenie dokončenej pamiatky sa uskutočnilo v ten istý deň presne o dva roky neskôr.

Podľa verzia pomenovaná Alexandrovská na počesť cara Alexandra 1, ktorý porazil Napoleona. Dátum 30. augusta je však dňom pamiatky iného Alexandra, Nevského:

Relikvie požehnaného princa Alexandra Nevského boli presunuté 30. augusta 1724 z Vladimírovho kláštora Narodenia Krista do kláštora Najsvätejšej Trojice v Petrohrade.

V nedeľu ráno, 30. augusta 1724, celá Nevská flotila (dokonca aj loď Petra I., ktorá bola stiahnutá) šla po Neve smerom ku galérii s relikviami. Peter, ja som išiel do kuchyne, kde on sám stál pri kormidle a hodnostári, ktorí boli s ním, sa posadili k veslu.

Vďaka ohňostrojom a zvonivým zvonom sa na brehoch rieky Neva neďaleko rieky Monastyrka stretli úprimné pamiatky svätého princa Alexandra Nevského. Z brehu kráľ a hodnostári preniesli sväté relikvie do kláštora a umiestnili do nového kostola, ktorý bol vysvätený v ten istý deň.

Po odovzdaní pamiatok svätého princa Alexandra Nevského Peter I. nariadil „sláviť 30. augusta namiesto bohoslužby, ktorá sa predtým používala na tento svätý 23. novembra.

Zostavenie novej služby synod poveril náčelník Hieromonka flotily, poradca synody, škôl a tlačiarní, ochranca archimandrit Gabriel (Buzhinsky).

Obsah tejto služby popri bohoslužbách obsahuje aj historický materiál o udalostiach na začiatku 18. storočia. Text služby ďakuje Bohu za víťazstvo nad Švédskom udelené Rusku, za dlho očakávaný mier je Rusko oslavované ako krajina pravoslávnej viery a jej nové hlavné mesto venované apoštolovi Petrovi.

Novo zostavený život sv. Alexandra Nevského je tiež krátkym historickým odkazom na históriu severnej vojny a prenos pozostatkov svätého kniežaťa z Vladimíra do Petrohradu. //www.saints.ru/a/12-Aleksandr-Nevskii.html

Takže podľa Mikuláša I. bol stĺp postavený v deň spomienky na Al-Nevského v roku 1832 a v roku 1834 bol pamätník slávnostne otvorený v deň pamiatky na Nevského. Čo s tým má car Alexander?

Okrem toho sme videli vyššie, že podľa jedného z projektov mal Al Nevsky stáť na vrchu stĺpca (na prvom obrázku): Skutočnosť, že je to Nevsky, je tiež potvrdená v oficiálnej verzii:

1833

12. - 5. apríla sa ponúka možnosť zváženia: s jednou alebo dvoma číslicami (B. I. Orlovsky); s postavami Alexandra Nevského alebo archanjela Michaela (I. I. Leppe); s číslami symbolizujúcimi Faith, Hope and Love (T. Jacques) //prochtenie.ru/preview/19060

A podstavec stĺpu je plný zbraní a brnení z doby Alexandra Nevského:

Čo s tým má Alexander prvý?

Ak je stĺp pomenovaný podľa Nevského, potom to celkom pravdepodobne stálo ešte pred tým, ako sa narodil Tsar Alexander Prvý. Preto sa na rytine z roku 1820 objavuje stĺpec s anténou. Najmenej 12 rokov pred inštaláciou podľa oficiálnej verzie. Vedľa stĺpu je rieka Neva a Alexandrov Nevsky Avenue s výhľadom na generálny štáb cez oblúk. Všetko okolo stĺpa dýcha Alexander Nevsky. Aby sa však skryla prítomnosť stĺpca pred jeho oficiálnou inštaláciou, spustilo sa biele a biele kolo, ktoré bolo postavené na počesť vojny roku 1812 a cára Alexandra. Slová sú však jedno a basreliéfy na podstavci sú odlišné. Jazyk je vykostený a bronzový reliéf s brnením Alexandra Nevského je pevný.

Podrobnosti tu: Alexanderov stĺp je pomenovaný po Alexandrovi Nevskom a nie na počesť cara Alexandra, pretože sa považuje za oficiálnu verziu //levhudoi.blogspot.ca/2016/01/nevskiy.html.

Podľa všetkých oficiálnych zdrojov táto legenda kráča:

Petersburger sa veľmi bál, že padne a pokúsil sa k nej priblížiť. Tieto obavy boli založené na skutočnosti, že stĺpec nebol stanovený. Aby sa rozptýlili obavy, Montferrand spravil každé ráno pravidlo chodiť so svojím milovaným psom priamo pod stĺp.

Zaujímalo by ma, koľko ďalších psov kráčalo tam a či Monferrand šliapal po svojom milovanom psovi. Zhromaždil ho s taškou alebo odmerkou a metlou? Je dobré, že Samson Sukhanov tam nechodil ľadových medveďov.

Na tomto odkaze vidíte podobný Montferrand v roku 1845, venovaný katedrále sv. Izáka.

Dovoľte mi pripomenúť, že na 98. strane tohto albumu Montferrand namaľoval na trupu stĺpca kubické výčnelky:

Tieto kocky sú tu menšie, pretože stĺpce sú päťkrát ľahšie ako Aleksandrovskaja.

Problém je však v tom, že na všetkých ostatných obrázkoch tieto výčnelky nie sú. Stĺpce sú viditeľné zblízka v lome a na nábreží po vyložení. Povrchy sú hladké. A tu sa náhle objavili. A v ďalších fázach zmiznú. Výčnelky sú vyrobené tak, aby zdvihli stĺp, ale na obrázkoch s výškou výčnelkov to jednoducho nie.

Na strane 96 je kresba lomu, kde sa ťažia stĺpy pre katedrálu. Tu je úryvok tohto obrázka:

Neexistujú tiež žiadne zvislé čiary od poháňaných klinov do celej výšky zlomu, ako by malo byť podľa metódy Samsona Ksenofontoviča Sukhanova, syna Semyona. Trikrát narodený, dvakrát mŕtvy.

Na 97. strane toho istého albumu to isté - v Petrohrade pili kamenné rezačky všetko s kruhovými alebo lanovými pílami alebo laserovými tryskačmi:

Žiadna zo stôp metódy Samsoshi Ksenofontovich Sukhanov, ktorého otec je Semyon. Porovnajte znova s ​​modernými fragmentmi roztrúsených blokov:

Všetci sú odsadení Sukhanovovými čiarami.

Ak na kameňoch Petrohradu pred 200 rokmi nie sú stopy po metóde Sukanov, aké stopy tam sú? Koniec koncov, „sväté miesto sa nestane prázdnym“. Možno sú na svätom mieste stopy stopy mimozemskej technológie?

Venujte pozornosť sérii zárezov na povrchu útesu. Vďaka svojej odľahlosti v pozadí nemožno ich tvar určiť ani pri silnom zväčšení:

S najväčším megalitickým komplexom na svete v Baalbeku sú však spojené ďalšie podrobnosti. Toto je 70. strana albumu Isakiev:

Podpis vo francúzštine hovorí, že ide o pohľad na kanceláriu „Hlavného architekta“.

Ale na mieste veľkých oficiálnych mudrcov "Monferrand.ru" je podpis úplne iný: "Kasárne pre robotníkov a hospodárske budovy na stavbe katedrály sv. Izáka." Benoitová litografia kresbou Montferranda. 1845. Nie je to slovo pravdy, ani slovo pravdy. Nemôžu klamať.

Na starobylých zrúcaninách neďaleko úradu, fragmenty dvoch druhov kameňov - biele a tmavé. V Baalbeku je časť stavby vyrobená z bieleho vápenca a časti červenkastej žuly.

Tu je krátke video o tom od Zinura Khabibullina:

Tento kamenný odpad v centre Petrohradu je rovnaký ako na troskách v Baalbeku.

Okrem skutočnosti, že existujú kamene dvoch farieb, venujte pozornosť aj ležiacemu žebrovanému bielemu stĺpu. V Baalbeku je ich veľa. Tu je príklad:

Ale predovšetkým je zaujímavý ornament obklopený červenými rámami. Vľavo je vzor pripomínajúci svastiku a vpravo je ozdoba zo sekvencie kocky.

Tu je fotografia z Baalbeku, kde oba typy ornamentov kamenných zvyškov v centre Petrohradu úspešne spadli do jedného rámu:

A mimochodom, napravo vo vzdialenom megalite sú dva klasické obdĺžnikové zárezy, ako na prednej strane stĺpca.

Vo všeobecnosti buď odpadky z Baalbeku priviezli do Petrohradu alebo na oboch miestach a v čase jeden hlavný architekt. Kde je Peter a kde je Baalbek! Kedy bol postavený Peter a kedy je Baalbek! A trosky z Baalbeku boli zhromaždené v Petrohrade od hlavného architekta.

Tento vzor zo svastiky, hlavný architekt rozmiestnený na podlahe Isakia:

Rovnaká ozdoba bola skopírovaná v chráme Hadriána v Efeze (Turecko) (postavenom v novej dobe 2. storočia):

A v Efezovom divadle:

Ale to nie je všetko. Najväčší chrám v chrámovom komplexe Baalbek sa nazýva chrám Jupiter. Z wikipedia:

Chrám Jupitera je pomerne veľká stavba. Niektoré základné bloky vážia 800 - 1 000 ton. Táto štruktúra do istej miery prevyšuje Cheopsovu pyramídu, z ktorej najväčšie žulové bloky (strop kráľovej komory) vážia „iba“ 50 - 80 ton

Tento chrám pozostával z 52 stĺpov, z ktorých zostalo iba 6. Ich výška je viac ako 20 metrov (čo je o 3 metre viac ako katedrála sv. Izáka), 2,5 hrubá (pol metra hrubšia ako Izák).

A štvorcové diery sú tu, rovnako ako na monolitickom stĺpci v Petrovej kresbe. Iba podpery pod stĺpcami sú porovnateľné s výškou osoby.

Zatiaľ čo sme našli 2 znaky, ktoré kombinujú petrohradskú technológiu so starodávnou vysokou technológiou „bohov“ a zároveň sa líšia od moderných technológií:

1. Rezanie veľkých kúskov žuly bez modernej „Sukovanovej metódy“, ktorá spočíva vo vŕtaní dier a následnom riadení v roztrhnutých klinoch. Po rezaní zostáva hladký povrch na zostávajúcej hornine aj na kuse oddelenom od nej.

2. Na prednej časti stĺpca boli obdĺžnikové diery, ako vo všetkých starodávnych megalitoch. Pre tieto diery nie je žiadne vysvetlenie.

3. Výrastky alebo výčnelky z kmeňa stĺpa sú rovnaké ako pri starodávnych megalitických objektoch.

4. Baalbek stavebný odpad na Palácovom námestí v Petrohrade. Odpadky sú dvojfarebné, ozdoba je rovnaká ako v Baalbeku.

V roku 1819 sa začal stavať ďalší intelektuálny tím ruských architektov - Augustow Augustovich Montferrand-Betancourt - katedrála sv. Izáka na OB, ktorá bola otvorená v roku 1858.

Pred jej otvorením je však obrázok súčasnej vlády z roku 1840:

Litografia Charlemagne.

Mal vtedy 16 rokov.

Zdroj //www.ilovepetersburg.ru/content/istoriya-stroitelstva-isaakievskogo-sobora-v-gravyurakh-sovrem ...

Ak si spomeniete, Augustus Betancourt mal syna Alfonso, ktorý má 2 úmrtia 1863 a 1875. Tento Alfonso bol oboznámený s Puškinom. Ako je to známe? Pretože ich videli spolu. Kde? V katedrále sv. Izáka. Kedy? Toto je hlavná otázka. © Copyright Rukhlich Roma Abramovich ([email protected]) Moja dcéra Asa Rukhlich (Cohen) je vďačná.

A T L A N T I D A (Rozprávanie dvoch generácií šľachtickej rodiny Betancourt)

KNIHA 2 "" SEVERNÉ NÁPOJE "" AUGUSTINE DE BETANCURA Nižný Novgorod 2010

10. januára 1837 sa Georg Karl Gekkeren (Dantes), ktorý pôsobil ako poručík v pluku kavalírskej gardy jeho cisárskeho veličenstva, oženil s Ekaterinou Nikolaevnou Goncharovou v katedrále Isakievsky. Ručiteľmi zo strany Dantes boli veliteľ pluku kavalérie, strážca Alfanso Betancourt a vikomt D „Arishak, a zo strany nevesty - gróf G.A. Stroganov, poručík životnej stráže husitského pluku I. Goncharov, plukovník pluku kavalérie strážcov A. Poletika a holandský vyslanec Barek. Na svadbe bol prítomný A.S. Pushkin, čo umožňuje s istotou tvrdiť, že syn Betancourta Alfonso bol oboznámený s A.S. Pushkinom.

A tu je ešte zaujímavejšie //feb-web.ru/feb/pushkin/serial/v04/v04-169-.htm:

Ekaterina Nikolaevna sa vo svojom prvom liste adresovanom Sulzovi napísala: „... Naša svadba sa konala poslednú nedeľu, 22 aktuálneho mesiaca, o 8 hodín večer, v dvoch kostoloch - katolíckej a gréckej.“ 11

Schegolev zdôraznil, že „manželstvo sa uskutočnilo 10. januára podľa katolíckeho obradu - v rímskokatolíckom kostole sv. Kataríny a podľa pravoslávnych - v katedrále sv. Izáka.

Svedkovia na svadbe podpísali: barón Gekkern, gróf G. A. Stroganov, kapitán pluku kavalírskej gardy Augustín Betancourt (znovu bol vzkriesený! S najväčšou pravdepodobnosťou sa zmiešali so svojím synom Alfonsom Betancourtom - poznámka od Leo Thin), Viscount d'Archiac, L.-G. Poručík husárskeho pluku Ivan Goncharov a plukovník pluku kavalírskej gardy Alexander Poletika ".12

A zverejnil list od Gekkerena Verstolkovi: „... 10. januára (22.) sa manželstvo páchalo v oboch cirkvách za prítomnosti celej rodiny ...“ 13

Na konci XIX. Storočia. Bol vydaný záznam o manželstve z knihy Chrámu sv. Izáka. 15 v TsGIA SPb. vedie sa manželská kniha Cirkvi sv. Kataríny s registráciou manželstva Dantesa a Goncharovej s podpismi svedkov.

ZÁZNAMY O MARRIAGE E. N. GONCHAROVA a bar. J. GECKERENA

Záznam v metrickej knihe Katedrály sv. Izáka 1 V metrickej knihe Katedrály sv. Izáka z roku 1837, časť II, v čl. 1 v stĺpci „Keď a kto je presne ženatý“ 10. januára 1837 znie: „Desiateho dňa je tu holandský vyslanec barón Hekeren, ktorý prijal barón Karl Gekeren, ktorý slúžil ako poručík v kavalírskej garde. , 25-ročný, Súd Jeho cisárskeho veličenstva, čestná slúžka, čestná slúžka Ekaterina Nikolaevna Goncharová, 26 rokov, obidve s prvým manželstvom "... Svadbu uskutočnil kňaz Andrei Raikovsky, diakon Filip Šiškov." 2

Poznámky pod čiarou na stranu 173

11 Schegolev P. E. Duel a smrť Puškina. M., 1928, str. 115.

12 Tamtiež. 115

13 Tamtiež. S. 325.

14 Chereysky L.A. Puškin a jeho sprievod. L., 1975 S. 54.

15 ruská antika. 1880 V. 9P 458.

Poznámky pod čiarou na stranu 174

1 Prvú publikáciu tohto manželského záznamu (so skratkami a nepresnosťami) urobil v roku 1899 V. V. Nikolský, ktorý dostal jeho text od tajomníka Petrohradského konzistória Ivana Timofeeviča Kamčatkina. Pozri: Nikolsky V. V. Ideály Puškina. 3. vydanie. St. Petersburg, 1899 S. 126-127.

Poznámky pod čiarou na stranu 175

2 TsGIA SPb., F. 19, op. 111, č. 282, l. 48 (Konzistentná kópia). Raikovsky Andrey Ivanovič (1802-1860), archpriest, rektor katedrály sv. Izáka.

Svadbu vykonal Andrej Ivanovič Raikovský (1802 - 1860), archpriest, rektor katedrály sv. Izáka. Tu je zoznam rektorov katedrály sv. Izáka. Nie je tam žiadny Raikovsky. Pretože neexistuje žiadny úradník Philip Shishkov, ktorý sa zúčastnil svadby s pár Raikovsky. Zaujímavé je, že v tomto zozname opáti tretej katedrály existujú v čase, keď bola tretia katedrála zničená, a štvrtá na jej mieste ešte nebola vybudovaná, čo je v podstate normálne. Toto je formálny opat, nekonajúc. A v čase, keď sa Dantes oženil, sa ako rektor objaví arcibiskup Aleksey Ivanovič Malov. O tom sa hovorí, že „zomrel 31. októbra 1855“, čo sa neobjavuje ani na jednej strane svadby Dantesa.

Ale tu //enc-dic.com/word/m/Malov-alekse-ivanovich-46371.html sú o ňom články v troch encyklopédiách a slovníkoch a všade je uvedený rok smrti 1885. V tom prípade žil 98 rokov! Rozdiel je 30 rokov v porovnaní s dátumom úmrtia na Wikipédii. A čo Raikovsky, kto uskutočnil svadbu? Odkiaľ prišiel? Ukazuje sa, že je rektorom kazanskej katedrály a nie sv. Izáka! Zoznam rektorov Kazanskej katedrály na Wikipédii:

1848 - 1860 archpriest Andrei Ivanovič Raikovsky (1802 - 1860)

Ďalší zdroj. Biographical Dictionary, 2001:

Raikovsky, archiiest Andrej Ivanovič z Kazaňskej katedrály, profesor teológie v Petrohrade. University; b. 1802; † 29.10. 1860 {Polovtsov} //www.biografija.ru/biography/rajkovskij-andrej-ivanovich.htm

Tu //gerbovnik.ru/arms/4703.html sa mu pripisuje zvláštny rok narodenia: narodil sa Andrei Ivanovič Raikovsky. cca. 1798, archpriest Kazanskej katedrály

Všeobecne oklamali, takže neviem, ako sa rozpadnúť. Na jednej strane sa svadba konala v katedrále sv. Izáka, ktorá bola zaznamenaná v archívoch katedrály sv. Izáka, na druhej strane kňaz, ktorý ich korunoval, bol rektorom kazanskej katedrály.

Najrozumnejším vysvetlením bol tento Raikovsky rektor katedrály sv. Izáka. Keď však sfalšovali históriu, urobili z neho „rektora Kazani“. Pravda však vyšla zo zdrojov, ktoré sa touto otázkou nezaoberali priamo, ale iba nepriamo.

Ale to nie je všetko. Tu z posmrtnej biografie Puškina, ktorý bol tiež pochovaný v januári 1837:

Pohrebná služba, ktorá bola vymenovaná v katedrále sv. Izáka, bola presunutá do stabilného kostola.

A tu //www.spyridon-trimifuntsky.narod.ru/raznoe_014.html

V lete roku 1821 bolo v súvislosti s radikálnou reštrukturalizáciou katedrály sv. Izáka rozhodnuté postaviť dočasné miesto bohoslužby v budove admirality, ktorú uskutočnil architekt Monferand, autor projektu nového Izáka.

12. decembra toho istého roku, pri príležitosti narodenín panovníka, bol kostol zasvätený admirality v mene sv. Spyridona. A ďalšia ulička bola zasvätená mníchovi Izáka v Dalmácii.

Počas reštrukturalizácie katedrály sv. Izáka bol preto dočasne presunutý do samostatnej časti („bočnej kaplnky“) nového kostola v admirality.

Čo tam však urobil rektor kazanskej katedrály Raikovsky? A prečo nebol na svadbe dňa oficiálnym rektorom katedrály sv. Izáka, arcikněz Alexej Ivanovič Malov? Nie je možné to pochopiť. Jedna vec je zrejmá - ciele sa nestretávajú. Stáva sa to, keď sa krútia, vzbudzujú sa natoľko, že sami nemôžu rozmotať svoj web. Pri pokusoch o falošné udalosti sa nevyhnutne získajú prekrytia, ktoré nie je možné rozmotať. Neexistuje žiadne iné vysvetlenie.

S najväčšou pravdepodobnosťou bol na jednej strane rektor sv. Izáka umelým rektorom Kazani, na druhej strane, katedrála sv. Izáka bola umelo vtiahnutá do admirality a bola do tejto katedrály pridelená fiktívna rektorka, pretože skutočná je už „okupovaná“.

Môže však existovať veľmi jednoduché vysvetlenie - v roku 1827 katedrála ešte nebola oficiálne otvorená, ale v skutočnosti bola postavená a niekedy tu mohli výnimočne slúžiť služby dôležitým osobám? Odpoveď znie nie!

Montferrandov album venovaný výstavbe katedrály sv. Izáka si môžete pozrieť tu. (Publikované v roku 1845).

116. strana albumu zobrazuje rozostavanú katedrálu. Pod obrázkom je dátum - 1838.

Takto vyzerala rozostavaná katedrála v roku 1838. Doteraz neexistovali žiadne kupoly a katedrála bola v lešení. O rok predtým nebola žiadna svadba.

A toto je rytina od Karla Sabbata. Veľmi podobné predchádzajúcemu, ale okolo katedrály existujú rozdiely v obrazoch zvierat a ľudí. Okná sa tiež objavili v suteréne budovy naľavo.

Prevzaté odtiaľ //www.ilovepetersburg.ru/content/istoriya-stroitelstva-isaakievskogo-sobora-v-gravyurakh-sovrem ...

Na 86. strane albumu venovaného stĺpu Alexandra (uverejnenému v roku 1836) však opäť vidíme rozpor s OB a s obrazom samotného Montferrandu z neskoršieho albumu: Všetky obrázky kliknú a zväčšia.

Vľavo vidíme hotovú katedrálu sv. Izáka, ktorá v čase vydania albumu ešte nemala horné poschodia a kupolu. Titulok pod obrázkom je preložený z francúzštiny „pohľad na pamätník na námestí Admiralteyskaja s novou (nouvelle) katedrálou sv. Izáka v jeho plnej (acheve) podobe“.

Možno je to len projekt budúcnosti. Ťažko povedať.

O poslednom obrázku albumu však určite môžeme povedať (s. 89):

"Otvorenie pamätníka." Konkrétny dátum je dokonca uvedený - 30. augusta 1834. A na pozadí vľavo od stĺpca je viditeľná katedrála sv. Izáka s kupolou a zvonicami. Toto už nemôže byť projekt. Obrázok ukazuje konkrétnu udalosť a podpisuje sa dátum udalosti.

Na predposlednej strane albumu je ďalší Montferrandov obraz zobrazujúci tento sprievod z úplne iného miesta, odkiaľ nie je možné vidieť katedrálu.

Album Montferrand má ruský a francúzsky podpis „Parade 30. augusta 1834“.

Ale najúžasnejšie je, že tento obraz je „prorocký“ - uverejnený rok predtým, ako mohol byť napísaný. Tento obrázok je na 12. z 23 strán albumu „Kostýmy a pohľady z Petrohradu“ („Souvenir de St. Petersbourg“) - 1833; Petrohrad: Edícia A. Prevo (litografia, M. Tyulev).

Album si môžete pozrieť tu //leb.nlr.ru/edoc/315909/, tu //andcvet.narod.ru/piter/13/sam.html alebo tu //humus.livejournal.com/3069766.html

Čo robí obraz z albumu z roku 1833 s udalosťou, ktorá sa stane o rok - s prehliadkou na počesť otvorenia stĺpu 30. augusta 1834? A prečo na tomto obrázku nie je žiadny podpis, na rozdiel od iných? Mimochodom, je tu ešte jeden obrázok s už otvoreným stĺpcom, čo môže byť náčrt budúceho pohľadu. Sprievod na počesť otvorenia stĺpa je udalosť, nie skica. Môže sa zobraziť až po udalosti. Keby to bola udalosť.

Vo všeobecnosti bol v súčasnosti podľa prvej verzie stĺpec otvorený až do roku 1833. Potom sa verzia zmenila na modernú.

Pre porovnanie, v maľbe iného umelca Ladurnera Adolfa Ignatievicha vzhľad sprievodu zodpovedá oficiálnej verzii - zatiaľ neexistuje katedrála:

Najzaujímavejšie je, že Montferrand umiestnil tento obrázok do svojho albumu na strane 83.To znamená, že boli buď 2 Montferrand alebo ten, kto vedome dal znamenie, že je to všetko lož, a že je nútený klamať, hoci z toho nie je šťastný. Leží preto, že buď katedrála sv. Izáka v tom čase bola alebo nebola. Nemôže a nemôže byť súčasne v deň slávnostného otvorenia stĺpca.

Ďalší obraz od rovnakého autora Ladurnera:

Buď namaľoval katedrálu sv. Izáka, to znamená, že účastník podvodu, alebo pod mrakmi zakrývali odporní mystiféri. Nie je to jasné. Ak veríte OV, budete musieť veriť, že montferrand, podvodník, vymyslel existenciu katedrály sv. Izáka v jeho hotovej podobe v roku 1834.

V roku 1842 bol vo veľmi obmedzenej edícii v Paríži vydaný album „Picturesque Journey to Russia“. Na pozvanie princa Demidovho v roku 1839 odišiel francúzsky umelec, litograf a cestovateľ Andre Duran do Ruska a z prírody maľoval pohľady na mnohé ruské mestá a dediny. Na základe cestovných náčrtov neskôr dokončil 100 litografií, ktoré boli súčasťou albumu.

Tu je jeden z obrázkov:

"Petrohrad. Katedrála sv. Izáka a námestie Senátu" Painter Durand Andre Duran 1839. (prevzaté tu //www.antikbook.ru/preview.php?bookshow1=12013). Podľa iných zdrojov bol album prvýkrát vydaný už v roku 1839 //antique-bookclub.ru/books/book-1196. A samotná cesta bola možná ešte skôr.

Napríklad tu je ďalší obrázok Durana z roku 1838, samozrejme, z tej istej cesty do Ruska. Je pravda, že tu je z nejakého dôvodu pomenovaný M. Duran. Ale jeho meno je Andre. S najväčšou pravdepodobnosťou preklep. Nepočula som iného Duransa.

Pre porovnanie. Ako vyzerala budúca katedrála v roku 1840 na 117. stránke Montferrandovho albumu (1840. rok je uvedený v titulku k obrázku na strane 117):

Podpisom je „Katedrála sv. Izáka v roku 1840. Litografia s tónom. Bishbois, V. Adam, pôvodný O. Montferrand.“

Nižšie na tej istej stránke je veľmi podobný obrázok vo farbe ruského umelca Sadovnikov (na uľahčenie porovnania obrázkov som ho bielil):

Tieto 2 obrázky sú veľmi podivné. Pod posledným menovaným neexistuje podpis „podľa pôvodného Montferrandu“. Možno Montferrand udrel na Sadovnikov?

Na obrázku samotného objektu vo výstavbe som našiel iba 1 rozdiel, ktorý som krúžil s červeným kruhom. Na predchádzajúcom obrázku je solídny panel a na tomto paneli sa odlupuje vo forme krokov.

Obrazy sa vyznačujú sekundárnymi detailami (ľudia a zvieratá na námestí). Navyše, väčšinou v obrazoch sú rovnaké postavy takmer na rovnakom mieste, ale na rôznych miestach a niektoré na rovnakom mieste.

Obrázky stavebného objektu sa pri prekrytí NEDOVAJÚ. Overil som sa pomocou programu paint.net. Je možné prekrývať vrstvy obrázkov z rôznych obrázkov, hrať sa s ich priehľadnosťou a rozťahovať, komprimovať a pohybovať sa v ľubovoľnom smere. Ukázalo sa, že tieto obrazy sú veľmi podobné 98 - 99%, ale nebolo možné dosiahnuť úplné prekrývanie všetkých bodov. Nepočítal som všetky dosky a tehly jednotlivo, ale selektívne som spočítal niektoré prvky. Všetko, čo som považoval za zhodujúce sa. Ale ja som nekontroloval všetko. Prekrytím dvoch obrázkov na seba som došiel k záveru, že na oboch obrázkoch sa každý detail zhoduje s dostupnosťou, ale jeho veľkosť sa mierne líši. Obklopil jediného otlichiča.

Myslím si, že jeden obrázok bol skopírovaný z iného nejakým technickým spôsobom, nie umeleckým spôsobom. Mierne nezrovnalosti v rozmeroch detailov sa vyskytli pravdepodobne v dôsledku digitalizácie obrazov. Nie je známe, akým spôsobom tieto obrazy prešli zo múze v múzeu na internet. Či už boli skenované konvenčným skenerom, alebo fotografované digitálnym fotoaparátom, nie je vedecké známe.

Keby boli tieto maľby vyspelými kováčmi, mohli by pomocou programu Photoshop obraz skresliť, aby nikto nehádal, že tieto obrazy boli pôvodne počítačového pôvodu. To znamená, že v mimozemskom autokuse bola údajne stojaca katedrála maľovaná, tlačená na plátne a potom maľovaná.

A tu je obrázok K. F. Sabata //www.ilovepetersburg.ru/content/isaakievskii-sobor-iz-istorii-stroitelstva:

Ahoj z veľkého kocoviny! Katedrála je v rovnakom stave.Niektorí ľudia a kone sú rovnakí, ale na inom mieste, ale oblasť je kachľová, anténa sa objavila vpravo nad strechou, vedľa ktorej som položil otáznik. Dovoľte mi pripomenúť, že kedysi na Alexandrovom stĺpe bola namiesto anjela aj anténa.

Táto anténa je veľmi podobná veži Admirality s loďou navrchu. Avšak, admiralita je 90 stupňov doprava. Nemôže byť na mieste, ktoré je znázornené na tomto obrázku.

Tu je pohľad v skutočnosti od tohto bodu na Izáka a admirality //maps.yandex.ru/-/CVCCIDPC

Ale čo je najdôležitejšie, prekvapenie, prekvapenie! STAVEBNÉ PRÁVO VŠETKY OSTATNÉ!

Správna budova bola na predchádzajúcich 2 obrázkoch. Tu je jeho fotografia z rovnakého uhla:

Toto je dom Lobanov-Rostovského, nazývaný tiež „dom s levmi“ z hľadiska vojny, ktorý bol postavený v rokoch 1817-1820 podľa projektu Montferranda, teda 20 rokov pred časom písania obrázka a stojí dodnes.

Chcem poznamenať, že tretí obrázok, ktorý som sa náhodou stretol niekde 2 mesiace po druhom, dennom odhadzovaní hôr, obrázkov a textov o histórii Petrohradu. Nevylučujem preto, že niekedy bude ďalších 10 obrazov s rovnakým pohľadom z toho istého hľadiska, ale v mene iných autorov.

Prečo duplikovať jeden obrázok tým, že ho vydáte v mene rôznych autorov? Podľa môjho názoru bolo dôležité nechať viac „historických faktov“, že katedrála sa buduje. Pozrite sa, koľko rôznych umelcov potvrdzuje túto skutočnosť! Čo môže byť falšovanie? Čo si zač? Ako si to môžeš myslieť? Pozrite sa sem - rozostavaná katedrála. Čo nevidíte?! Pomôžte nám túto budovu identifikovať, ak niekto pochopil, kde sa nachádza. Už to nie je potrebné! Počkaj! Ďakujem vám všetkým!

Ukazuje sa, že táto budova sa nachádza na križovatke nábrežia rieky Moika a Voznesenského prospektu. Adresa Avenue Voznesensky, 70. Vo vzdialenosti asi 500 metrov od katedrály sv. Izáka a na druhej strane rieky Moika od katedrály.

Nová výzva pre čitateľov.

1. Kedy bola táto budova postavená?

2. Kto to navrhol?

3. Čo je táto budova známa?

4. Prečo si myslíte, že ho Sabbat pritiahol na iné miesto - namiesto budovy Lobanov-Rostovsky neďaleko Izáka?

Na záver chcem vysvetliť tieto možnosti:

1. Sabat chcel naznačiť falšovanie. Neexistuje žiadna rozostavaná katedrála bez kopulí, ani budova blízko katedrály.

2. Sabat alebo niekto v jeho mene namaľoval obrázok pod určitým OB vzhľadu tejto budovy. Z nejakého dôvodu bola táto verzia zrušená, ale obrobok zostal. Alebo s najväčšou pravdepodobnosťou jeho kópia. Podľa neúspešnej verzie falšovateľov bola budova Lobanov-Rostovského postavená napríklad v 50-tych rokoch na mieste starej budovy. Táto verzia bola nahradená novou - budova bola údajne postavená na prázdnom mieste v roku 1820.

3. Možno boli v Sabbate také vysoké technológie, že mohli presúvať budovy. V 20. storočí sa to niekedy praktizuje. Na internete existuje veľa publikácií na túto tému. Nechcem teraz ísť hlboko, ale ktokoľvek počuje prvýkrát, google. Užitočné.

Až v 20. storočí existovali už vážne autá. Najdôležitejšie však je, že budovy neboli vzájomne usporiadané, neprenesli sa cez rieku Moika na pol kilometra, ale iba sa presunuli o niekoľko metrov späť, aby rozšírili ulice.

4. Mystický jav, napríklad „pohyb hrobov“. Na sieti sú publikácie, podľa ktorých sa ľudia sťažovali polícii, že hroby ich zosnulých príbuzných zmizli na jednom mieste a objavili sa na inom mieste, spolu so stromami a kríkmi sa objavila nedotknutá pôda bez akýchkoľvek náznakov lopaty. Opäť sa nechcem ponoriť do tejto témy. Pre koho je zaujímavé, prehliadanie.

SABAT KARL FRIEDRICH / SABATH KARL FRIEDRICH 1782, Stettin - 1843

Od roku 1810 žil v Rusku. Od roku 1815 pôsobil v riaditeľstve cisárskych divadiel ako umelec-maliar a herec.

V 20-tych rokoch 20. storočia sa podieľal na publikácii litografickej série pohľadov na Petrohrad a jej okolie, ktorú vydala Spoločnosť pre podporu umelcov. Pracoval s S.P. Shiflyarom, K.P. Beggrov, vykonávanie architektonickej časti výkresov. Maliar, navrhovateľ, scénograf //www.russianprints.ru/printmakers/s/sabath_karl_friedrich/index.shtml

Nerozumiem, ktorá spoločnosť povzbudzovala niekoho k čomu? Pre lži umelcov, ktorí sa rozhodli nakresliť, čo by im povedali?

Ďalší zdroj tvrdí, že zomrel o 30 rokov neskôr //dic.academic.ru/dic.nsf/enc_biography/108914/ Samsonosukhanovshchina. Možno to sabat priniesol holými rukami biele medvede?

Viac informácií o tejto budove nájdete v samostatnom článku //levhudoi.blogspot.com/2015/06/500.html.

Ale verzia katedrály v lesoch, datovaná o rok neskôr, 1841, tiež od Sadovnikov: V.S. Sadovnikov. "Odchod pódia z námestia sv. Izáka." Akvarel. 1841 g

Existujú však 2 obrazy od samotného Sadovnikov, kde je katedrála viditeľná skôr, ako sa objaví podľa oficiálnej verzie a z jeho neskorších obrazov:

Podpis: „Pohľad na námestie Palace z ulice Millionnaya“

Autor: Sadovnikov V. S. Dátum vytvorenia: 30. roky 20. storočia.

Odkaz //walkspb.ru/component/option,com_lightgallery/act,photos/cid, 1992/Itemid, 218/

To isté tu //fotki.yandex.ru/users/wise-cat/view/1619010/?page=2

A tu //blogrider.ru/blogs/134657/posts/id/6649840/

A tu je uvedený //fotki.yandex.ru/users/wise-cat/view/1899075?page=0 rok 1840. Čo nemení podstatu veci.

Katedrála sv. Izáka je hotová koncom 30. rokov 20. storočia. Ale práve sme videli, že v ďalších obrazoch samotného Sadovnikova začiatkom štyridsiatych rokov stojí katedrála stále v lese. Sadovnikov teda nezačal okamžite hrať na melódiu falšovateľov.

Pravda je tu //nuendel.narod.ru/peterburg/sadovnikov03.html na niektorých anonymných stránkach, nie je jasné, komu patrí, hovorí „Začiatok 40 rokov“. Potom sa v zásade zmestí do OM. Pretože nie je jasné, kedy presne boli lesy vyťažené a aký je „začiatok 40. rokov“? Je to 40. alebo 44.? Na tento obrázok musíte urobiť ďalšie otázky.

Otázka znie, prečo francúzski Montferrand a Duran maľovali katedrálu sv. Izáka v hotovej podobe skôr, ako sa mohla objaviť v medvedej verzii, ale ruskí umelci, ako je Sadovnikov, to neurobili? Myslím si, že tajomstvo je veľmi jednoduché. História bola v Rusku mystifikovaná a Montferrandov album a rytiny z Duranových obrazov neboli zverejnené v Rusku, ale v Paríži, kde nedošlo k cenzúre ruských mystifikátorov. To znamená, že nie je dôležité, kto maľoval, ale kde publikoval. V Rusku nedali príležitosť publikovať pravdivé kresby.

Hoci ich sila nie je absolútna, nech sa dá povedať čokoľvek, pravda vyjde.

Ďalší prorocký obrázok:

„K. Beggrov. Pohľad na most sv. Izáka a Petrovo námestie. 30. roky 20. storočia. Farebné rytie.“ Zdroj v žiadnom prípade nie je, ale stránka Pushkinova múzea //www.museumpushkin.ru/archive/?c=4.

Podľa oficiálnej verzie, ako už vieme, bola katedrála už koncom 30. rokov v lešení. Bohužiaľ, obrázok má nízke rozlíšenie. Táto kvalita však stačí na to, aby ste si všimli, že katedrála je hotová, ale zvonice sú prázdne. Nemajú zvony. Predpokladajme, že sa umelec rozhodol nakresliť ho v budúcej hotovej podobe, pretože bol známy návrh katedrály. Ale prečo potom umelec nevykreslil zvony? Prečo ste nechali prázdne zvonice? Polemika však.

Ale všetko padne na svoje miesto, za predpokladu, že katedrála nebola postavená, ale obnovená, vrátane výmeny zvonov. Alebo to bol tradičný rímsky chrám zasvätený pohanským bohom, napríklad Zeus. V architektúre to nie je tradičný pravoslávny kostol, ale starožitný grécko-rímsky kostol. Ale v tejto kultúre nie sú k dispozícii zvony. Ale rozhodli sa to prerobiť za pravoslávnej cirkvi a v budúcnosti postavia zvony. Umelec si však všimol okamih, keď táto budova ešte „nebola vyhlásená“.

Prázdne zvonice sú zreteľne viditeľné na kvalitnejšom obrázku:

Prevzaté tu //www.liveinternet.ru/users/4853881/post277547912/# Autor - Sadovnikov. "Pohľad na most sv. Izáka, 1830".

Na oboch obrazoch je viditeľný aj plávajúci most sv. Izáka. Je to most, ktorý nespočíva na dne rieky, ale na plavákoch a drží na hladine vody. Na zimu bol rozobraný tak, aby plaváky neboli rozdrvené ľadom a neboli stiahnuté na jar na začiatku driftu ľadu. A ľudia kráčali po ľade rieky. Ale na poslednom obrázku je tento most namaľovaný stojace v zime. A ľudia kráčajú pozdĺž nej aj po chodníku na ľade vedľa nej. Tu //www.antique-prints.de/shop/catalog.php?cat=KAT36&lang=SKG&product=P004719 je kópia tohto rytiny vyrobená v roku 1841 a na ňom sú jasne viditeľné kríže na katedrále:

Vpravo som pridal na porovnanie fotografiu skutočného kríža na vrchu Izáka. Rozdiel je zrejmý. Tvar „kríža“ je veľmi podobný tvaru antény na Alexandrovom stĺpci. Hlavným príznakom je, že spodná priečka je väčšia ako horná. Na normálnych križovatkách, vrátane toho, ktorý je teraz nainštalovaný na Isaacu, spravidla neexistuje žiadna druhá horizontálna priečka.Mimochodom, kríž, ktorý v súčasnosti stojí, sa tiež zobrazuje vo všetkých kresbách Montferranda v albume sv. Izáka. To znamená, že podľa oficiálnej verzie sa nepredpokladali žiadne krížové zmeny. Nielen tvar kríža, ale aj smer priečok by mal byť kolmý na to, čo je vyryté na rytine. To, čo je vyobrazené, nezodpovedá pravoslávnej tradícii a skutočným krížom v Rade dnes. Ak sa pozriete na kríž z boku bronzového jazdca, ako v tomto vyrytí, nie sú priečky viditeľné. Napríklad porovnajte s touto fotografiou //www.hellopiter.ru/image/590.jpg zhotovenou približne z rovnakého uhla. Priečky krížov nie sú viditeľné. To znamená, že bol namaľovaný pred rekonštrukciou, keď ešte neboli nainštalované kríže a umelec pridal roubík. Alebo tam boli antény ako na Alexandrovom stĺpci a antény nemusia zodpovedať pravoslávnej cirkvi. Aleksey Kungurov vytvoril a rozvíja tému s názvom „Deformácia histórie ako spôsob ovládania vedomia“.

Tento obrázok s plávajúcim mostom v zime potvrdzuje, že má pravdu. Vysvetľujem.

Skutočnosť, že most v zime by sa mal demontovať, sú známe nielen psy a mačky, ale napríklad aj blogerovi pod prezývkou „kavery“. Vo svojom časopise //kavery.livejournal.com/1996199.html píše:

V strede je most sv. Izáka. Bolo plávajúce, otvorené iba v teplom období.

Táto skutočnosť, ktorú sama napísala, jej však nezabránila vložiť tento obrázok aktívnym plávajúcim mostom na svoju stránku v nie teplej sezóne ako ilustráciu. A neprejavila žiadne prekvapenie. Toto je kungurovov efekt narušenia histórie na vedomie. Zo všetkých týchto historických manipulácií bloggera sa gule stočili za valce. Už sama prestala uveriť. Ľavá ruka nevie, čo robí pravá ruka.

Túto stránku s veľkým obdivom kopírovala do svojho časopisu ďalšími blogermi pod prezývkami „Bochka Meda“ a „Kulema“. Ani samotní blogeri, ani ich komentátori nevšimnú nič prekvapujúce. Píšu jeden a kreslia ďalší. Vedomie je zmanipulované.

Okrem toho si všimnite, že na tej istej stránke svojho blogu si všimla, že ten istý umelec v roku 1803 maľoval 2 vzájomne sa vylučujúce obrazy:

B. Patersen. Pohľad na most sv. Izáka a námestie Senátu z Vasilyevského ostrova. 1803. Je zaujímavé, že tento umelec v jednom obraze namaľoval presne aj projekt katedrály sv. Izáka a na druhej strane skutočnú budovu.

Samozrejme, taký vyrovnávací akt falšovateľov histórie spája mozog nepripraveného človeka do morského uzla.

Ďalší obraz z roku 1830: Prevzaté tu //www.hellopiter.ru/The_isaakievskiy_cathedral.html.

Tento obrázok je v papierovom albume. Požiadal som o objasnenie od Eleny Parshiny z webovej stránky HelloPiter //www.hellopiter.ru/Elena.html. Ak ju chcete navštíviť, kontaktujte ju. Je nielen krásna, ale ako sa ukázalo, aj dobrá osoba.

Na tento obrázok dokonca poslala vysvetlenie vysvetlení:

Takže, budova Senátu a synody. Ďakujem Elene Parshevovej za taký neočakávaný zvrat udalostí. Nemohol som myslieť na tento objekt, ak nie pre jej náznak.

Je možné, že stará budova bola fantazírovaná, aby sa obyčajná oprava starej budovy predchádzajúcej civilizácie odložila ako výstavba novej? Koniec koncov, presne to chceli urobiť s „domom s levmi“, pre ktorý umelec K. F, Sabat alebo niekto v jeho mene namaloval namiesto neho údajne rozostavanú budovu Izáka úplne inú budovu.

Ako vyzerá budova Synoda a Senát teraz:

Prevzaté z webovej stránky HelloPiter //www.hellopiter.ru/.

Podľa oficiálnej verzie sa predchádzajúce budovy navzájom nahradili neuveriteľnou frekvenciou skôr.

Wikipedia:

1) Prvou stavbou na mieste súčasných budov Senátu a Synody bol hrázděný dom Jeho Milosti kniežaťa Menšikov.

Po jeho hanbe sa dom na nábreží Neva stal majetkom vicekancelára A. I. Ostermana av roku 1744 ho Elizaveta Petrovna udelil kancelárovi A. P. Bestuzhev-Ruminovi, pre ktorý bola postavená baroková budova.

2) V roku 1763 po vstupe na trón Kataríny II

Bestuzhev-Ryumin sa presťahoval do štátnej pokladnice a do tejto budovy sa premiestnil Senát, prestavaný architektom A.F. Vistom.

3) V rokoch 1780 - 1790 bol barokový dom Bestuzhev-Ryumin znovu prestavaný a jeho fasády dostali nové architektonické riešenie typické pre ruský klasicizmus.

Meno autora projektu rekonštrukcie budovy zostáva neznáme. Podľa nákresu západnej fasády budovy, zachovanej v zbierke Múzea Akadémie umení, projekt vyvinul architekt I.E. Starov.

V 18. storočí bol na mieste súčasnej synodovej budovy obchodný dom Kusovnikova. S výstavbou admirality v rokoch 1806-1823 staré budovy už nezodpovedali novému vzhľadu Senátneho námestia. Bolo potrebné vykonať rekonštrukciu a bola vyhlásená súťaž na vypracovanie projektu na nové budovy Senátu a Synody.

4) 24. augusta 1829 bola položená budova senátu; v roku 1830 - budova synody. Bola dokončená v roku 1834. Stavba bola vykonaná pod vedením architekta Alexandra Stauberta, navrhnutého Carlom Rossim.

To znamená, že súčasná budova je už štvrtá. Prvé 3 hypotetické budovy stáli v priemere 40 rokov a posledná, skutočná, stála 200 rokov a plánuje stáť navždy.

Takto sme namaľovali starú druhú budovu, ktorá ukazuje sprievod na počesť otvorenia pamätníka, tj 1782:

Autorom je slávny Bertuch, Friedrich Justin, ktorý v nemeckej detskej encyklopédii namaľoval stĺp s anténou.

Prevzaté tu //digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/bertuch1807bd6/0001/thumbs - strana 577 1807 ilustrovanej encyklopédie detí.

Nápis na kameni v latinčine. Aj keď na tejto strane sochy dodnes je nápis v ruštine a na druhej strane podstavca - latinsky, ale aj paličkovým písmom.

Tu porovnajte so skutočným titulom na fotografii:

Podľa oficiálnej verzie bol nápis na kameni z tejto strany vždy v ruštine od otvorenia podstavca.

Zatiaľ si všimnite, že táto budova má 6 okien na oboch stranách kolonády.

Tu je ďalší obrázok s rovnakou verziou budovy, ale nie celkom:

Obrázok putuje po internete, zatiaľ však nikoho nenašiel autora a dátum vytvorenia. Kto vie - povedz mi to. To je známe iba vtedy, keď na ňom bolo vyryté gravírovanie. "Gravírovanie E. Ruargh. 1853. Leptanie na oceľ, ručne maľované. 16 x 12 cm." //www.deich.ru/gifts_cat/item/gravuri.html

Okná prvého poschodia sú o niečo väčšie ako okná druhého poschodia. Ale strecha je úplne iná. Vpravo bola trojuholníková strecha, teraz sa odparila. Trojuholníkový štít bol oveľa vyšší až po vrchol strechy a teraz sa zmenšil. Na streche sa však objavil biely kameňový plot. Napravo od kolonády sú iba 4 riadky okien, bolo ich však 6! Na kameni nie sú kamene!

Rovnakú budovu je možné vidieť z veľkého uhla v obraze „Otvorenie pomníka Petrovi Veľkému. Gravírovanie A. K. Melnikovho z kresby A. P. Davydova, 1782“:

Upozorňujeme, že na podstavci nie je nápis! (Toto je pohľad z druhej strany podstavca). Ako by to malo vyzerať v čase otvorenia pamätníka, ako to hovorí oficiálna verzia:

Za kolonádou s balkónom môžete po priblížení a bližšom pohľade vidieť 4, nie 6, ale 5 okien! Obrázok som vodorovne roztiahol, aby som presne vypočítal okná:

Táto mýtická budova na 3 obrázkoch má 3 rôzne možnosti pre počet okien. Bola to však druhá budova. V roku 1799 bola na jeho mieste údajne postavená tretina:

Paykov A. „Námestie Petrovskaja (Senátu)“. 1799 //rod.meller.su/Akvarel/akvarel-0.htm.

Pozrime sa na to, že okná druhého poschodia sú malé, trikrát menšie ako okná prvého.

Tu je obrázok Benjamina Patersena z toho istého 1799. roku: //art.academia-moscow.ru/mhk_news/?id=960

Okná dolného poschodia sú o niečo menšie ako okná horného poschodia. Ale predchádzajúci umelec ich maľoval naopak, trikrát väčší!

Vidíme okolo pravej kolonády starej budovy so 6 oknami.

A ešte jedna vec. Starostlivo nám strká verziu staviteľov našej civilizácie - údajne primitívni diví stavitelia ťahajú blok s hmotnosťou asi tony pomocou navijaka (capstan) ON LOGS. Ale aký problém. Na všetkých takýchto obrázkoch falšovatelia nezohľadňujú, že by človek mal stáť blízko bloku a položiť pred seba ďalší kmeň. V opačnom prípade blok spadne a potom bude veľa problémov so zdvihnutím protokolov. Podobná situácia je s prihlásením takmer všetkých obrázkov na túto tému.To naznačuje, že falšovatelia nikdy nevideli takéto vtiahnutia blokov. A tu je jeho fotka z roku 1800:

Prevzaté tu //www.mobyprint.ru/spb/foto.php?img/2&3

Okná spodného poschodia sú opäť menšie ako okná horného poschodia. V tejto nádhernej budove, o rok neskôr, medzi kolonádami, sa objavil ďalší rad okien. Teraz je ich 7. A na pravej kolonáde vyrastali dva balkóny „v prvom a druhom poschodí“. Ako si šiel na tento balkón? Cez okná, alebo čo? Nápis na kameni nie je čitateľný.

Patersen si nielen nepamätá, koľko okien v budove, ale tiež si nepamätá, ako veľmi maľoval pred rokom. Ale „spomenul si“, že táto budova mala stále okná v suteréne. Vystupoval zo zeme.

Takýto rozpor s jeho vlastným obrazom môže byť iba vtedy, ak mu bolo pripísané autorstvo obrazov alebo dokonca vymyslené.

Čo je táto socha nad kolonádou? Pokiaľ vidím, je to Minerva, ktorá tiež zdobila budovu Akadémie vied, viditeľnú napravo od bronzového jazdca na opačnom brehu Nevy. Jeho obraz má vyššiu kvalitu na inom mieste z roku 1806. //walkspb.ru/component/option,com_lightgallery/act,photos/cid,2005/Itemid,218/

Náš starý známy menom Svinin maľuje obraz v roku 1816. Windows teraz nie sú 6, ale 5:

Patersen mala pediment s Minervou, teraz namiesto nej nejaké bannery.

Balkóny zmizli. Okná v spodnom podlaží boli asi o štvrtinu vyššie ako okná v hornom poschodí. (Naopak, v Patersene sú horné väčšie). A na Paykove boli spodné okná trikrát väčšie ako horné a bolo ich 6 a nie 5. Všetky tri maľovali budovu v tesnej blízkosti. Chcel by som pochopiť, že sa líšia počtom okien niektorej budovy v diaľke, ak je veľa okien.

Z nejakého dôvodu bol nápis na kameni písaný veľkými písmenami a latinsky. Z tejto strany však do dnešného dňa je písaný paličkovým písmom v ruštine.

Podpis k obrázku //www.russianprints.ru/printmakers/g/galaktionov_stepan/pamyatnik_petru1.shtml:

PAMIATOK PETERU I. V Petrohrade 1816

Podľa pôvodného P.P. Bravčové leptanie, rezačka. 240h202; 165 x 195 mm.

Vľavo dole: Paul Svignine pinxit.; Vpravo: Gravé par Galactionow.

Pod obrázkom: Pamätník Le Monument de Pierre le Peter Valicago. Pôvod: zbierka D.A. Rovinsky (Petrohrad); Múzeum Rumyantsev (od roku 1898); v Puškinovom múzeu od roku 1924 Inv. GR-6481

Referencie: Rovinsky D.A. Podrobný slovník ruských rytých portrétov. SPb., 1886 - 1889.Vol. 3, stb. 1732, č. 704;

Rovinsky D.A. Podrobný slovník ruských rytcov 16. - 19. storočia. SPb., 1895. T. 1, stb. 197, č. 70 - 91/2;

Morozov A.V. Katalóg mojej zbierky ruských rytých a litografických portrétov. M., 1912.Vol. 2, št. 928, č. 463

Gravírovanie sa uskutočnilo do 1. dielu P.P. Svinin "Pamätníky Petrohradu a jeho okolia" (Petrohrad, 1816 - 1818, v. 1 - 5)

Autorom obrázka je Pavel Svinin, ktorý bol videný pri tvorbe životopisu Samsona Sukhanova. Je tiež hlupák. Dovoľte mi pripomenúť, prečo:

Všetkým milovníkom umenia je Samson Semenovich Sukhanov v Petrohrade známy veľmi skúseným sochárom kamení ... Jeho otec Xenofón ...

Samsonov otec Xenofón a jeho stredné meno z nejakého dôvodu nie je Ksenofontovič, ale Semenovich. Buď hlupák, alebo dáva znamenie pre budúce generácie, že je nútený písať všetky druhy nezmyslov pod nátlakom.

Upozorňujeme, že pri maľbe Svinin spočívajú stĺpce na dlhých schodoch. A na obrázku anglického umelca Morneyho z 30. rokov 20. storočia je pod každým stĺpcom samostatná kubická základňa:

Okná na pravej strane sú opäť 6. Vľavo 7, ako na druhom obrázku Patersena, a na prvých Patersene 6. Nápis na kameni opäť olizovali ľadové medvede. Nad kolonádou nie sú vlajky ako Svinin v roku 1816, ale Minerva, ako Patersen v roku 1800 a 1806. Neexistujú však žiadne balkóny ako Svinin.

Horné okná sú väčšie ako spodné okná ako v Patersene od roku 1800. V roku 1799 mal Patersen pravý opak.

Citujem zdroj //www.tertiaspb.ru/magazin?mode=product&ret_mode=folder&product_id=252598

Morney (Morne, Morne). Obrázok Petrohradu. London. 1830-tych rokov Kniha nemá žiadny dátum. Na rytinách je dátum 1815, na vodoznakoch textu - 1825, na vodoznakoch obrázkov - 1831. O Mornayovi nie je nič známe. Text sa prvýkrát objavil v Une Annee de Saint-Petersbourg ou douze vues pittoresques ... Paríž, 1812. Rytcov John Heaviside Clark a Matthew Dubourg z Mornayových kresieb.

Stará budova Senátu a synodu sa objavuje v akvareloch 30. rokov 20. storočia povstaním KI Kolmana na Námestí Senátu v Petrohrade 14. decembra 1825 “:

Strecha na pravej strane budovy nie je trojuholníková, ale lichobežníková.

Táto chyba bola opravená v inej verzii toho istého obrázka:

Strecha na pravej strane budovy bola zarovnaná tak, aby zodpovedala zvyšku obrázka, teraz je zreteľne trojuholníková. Vľavo od najľavejšej kolonády v prvej verzii sú 4 rady okien, v druhej verzii - už 6. Okná prvého poschodia sú teraz pretiahnuté zhora nadol a okná horného poschodia sú štvorcové niekoľkokrát menšie ako spodné okná, napríklad Paykov:

Kto je autorom tohto obrázku? Karl Ivanovič Colman Colman (1786-1847).

Wikipedia: narodený v Augsburgu, celý život pracoval v Rusku. Colman spolupracoval pri popisoch, ktoré uverejnil architekt Montferrand, pri uvádzaní Alexandrovho stĺpa a výstavbe katedrály sv.

Ďalší zaujímavý obrázok (presnejšie jeho časť):

„La Statue equestre de Pierre le grand 1800s“ (Môj voľný preklad „Jezdecká socha Petra Veľkého“). Prevzaté tu //andcvet.narod.ru/piter/ziv/asd31.html. Pochádza z 18. storočia. Autor zatiaľ neznámy.

Na tomto obrázku nie je viditeľná pravá kolonáda, a preto je zbytočné uvažovať o oknách. Vidíme však takmer úplne strechu za sochou a túto strechu bez stĺpu nad kolonádou. To je v rozpore so všetkými ostatnými obrazmi, v ktorých sa nad strechou týči štít a sochy alebo vlajky.

Ale to nie je všetko. Napravo od sochy na protiľahlom brehu Nevy vidíte budovu Akadémie umení. Na streche budovy je kupola. Nad kupolou by mala byť socha Minervy, ktorá bola odstránená podľa jednej oficiálnej verzie v roku 1819, a potom umiestnená a znovu odstránená v roku 1860. To znamená, že v roku 1800 by mala byť Minerva. Obraz bol s najväčšou pravdepodobnosťou vynájdený po roku 1819.

V roku 1785 bola na kupole budovy AH umiestnená drevená socha „Minerva, korunovanie umenia a vedy“ vyrezaná z lipy podľa vzoru sochy. I. P. Prokofiev od majstra I. F. Dunkera (zbúraný v roku 1819 búrkou) (Zdroj: Krivdina O.A., Tychinin B. B. Sochárstvo a sochári Petrohradu. 1703-2007. - Petrohrad: Logos, 2007. - 768 s.) S pozdravom, Centrum pre štúdium v ​​Petersburgu

Podľa inej oficiálnej verzie bola zo strechy odstránená až v roku 1860. Obraz neznámeho autora pochádza z obdobia údajných 1800 rokov. A so zväčšením je jasne vidieť, že socha je už / ešte nie je:

Na všetkých ostatných obrázkoch s druhou budovou je táto Minerva viditeľná. Túto časť kresieb som však odrezal ako zbytočnú.

Na podstavci nie je nápis, aj keď podľa oficiálnej verzie sa nápis objavil spolu so samotným pamätníkom. Dátum je uvedený v nápise „Letohrádzu Petra I. Kataríny II z leta 1782“ - tento rok je pamätník odhalený.

To znamená, že tento nápis vznikol oveľa neskôr, keď vymysleli nový príbeh. Pamiatka bola spočiatku zasvätená niektorým rímskym alebo gréckym (pravdepodobne Alexandrom Veľkým). A aby sme ho mohli venovať Petrovi, stačilo napísať, rovnako ako o plote, nevyhnutne dátum so spätnou účinnosťou.

Bez tohto nápisu existuje niekoľko obrazov.

Napríklad obrázok z roku 1844 „Katedrála sv. Izáka a pamätník Petra I.“. Autor: Vorobev Maxim Nikiforovich.

Typ kameňa na tomto obrázku a na fotografii:

Nápis by mal byť zreteľne viditeľný. Mimochodom, zvončeky vo zvoniciach sú dokonale viditeľné. A v 30. rokoch bola prázdna.

Tu sú ďalšie 2 starožitné rytiny bez nápisov na kameni z rokov 1838 a 1840: //www.antique-prints.de/shop/catalog.php?cat=KAT36&lang=SKG&product=P009018 //www.antique-prints.de/ shop / catalog.php? cat = KAT36 & lang = ENG & product = P005356

Na tom istom mieste stojí 200 rokov moderná budova Senátu. A na rovnakom mieste boli traja predchodcovia, ktorí sa v 18. storočí často striedali. A skutočná budova stojí 200 rokov a nikam neodíde.

Rovnaká situácia ako pri katedrále sv. Izáka. V polovici 18. storočia sa vzájomne nahradili traja polomytickí predchodcovia. A moderná skutočná katedrála sv. Izáka stojí už 200 rokov a nebude prestavaná.

Na 2 obrázkoch albumu sv. Izáka na stranách 101 a 102 sú maľované schody, ktoré je možné nakresliť, ale v skutočnosti nemôžu existovať.

Steny schodov nemôžu kvôli zakrivenému ohybu spočívať na rímse. V skutočnosti sa spoliehajú na vzduch. A nikam nevedie. Vľavo je schodisko vzdialené od okna. Prisudzujem to inému náznaku podvodu pod nátlakom.Tieň na stene od spodného konca schodov na strane 101 (ľavý obrázok) sa zhoduje s koncom schodov. To však nemôže byť, pretože spodný koniec by mal visieť vo vzduchu najmenej meter od steny.

Impart (Eng. Imp-art z nemožného - nemožného a umenia - umenie) je nezávislým smerom v opartúre, ktorého cieľom je znázorniť nemožné postavy.

Najvýznamnejší predstavitelia: M.K. Escher (Holandsko), Oscar Reutersward (Švédsko), Sandro del Pre (Švajčiarsko), Jos de May (Belgicko)

A ďalšia absurdita na 110. stránke Izákovho albumu:

Francúzsky podpis hovorí, že je pod strechou katedrály. Asi 100 metrov. Venujte pozornosť mostu cez priepasť, o ktorej pekne hovoria dvaja muži. Na pravej strane most stojí na samom konci na nepríjemnom okrúhlom povrchu. A vľavo všeobecne vrchná časť absurdnosti. Opiera sa o okrúhlu dosku. Na uľahčenie pádu. A kvôli spoľahlivosti sa na tento chatrný most bez problémov vyšplhali 2 muži. A potom zrazu jeden most vydrží a nikto nepadne. A tak - okamžite 2 mŕtvoly. Krása! Padanie je väčšia zábava.

Na tej istej strane Ekaterina Dmitrievna Budolak, piata generácia Petrohradu, v liste, ktorý mi adresoval, uviedla niekoľko absurdít.

Tieň na malej rúre z rímsy veľkej rúry je príliš krátky (krúžil v červenom ovále). Nie je nič za to, že slnečné lúče sú nakreslené, v smere ktorého môžete ľahko nakresliť, ako tiene ležia (na pravej strane obrázka).

Tieň z dosky pripevnenej k rúrke by mal byť zakrivený v opačnom smere. Jednoduchý laboratórny experiment vykonaný Catherine na obrázku vpravo:

Tiež si všimla, že kamenný obdĺžnikový stĺp a kovový guľatý stĺp v popredí vrhali tieň vo viac ako jednom smere. Okraj stĺpca, z ktorého leží tieň, je ľahší ako ostatné, hoci by mal byť najtmavší.

Toto nemôžu byť primitívne detské chyby takého profesionála, ako je pán Montferrand. Toto je zámerné skreslenie s jemným náznakom tukových okolností.

A teraz mosadzný jazdec:

Najslávnejší ruský cár Peter je oblečený v rímskej tóze. Prečo? Je to ruský car alebo Riman?

Namiesto behúňov, v ktorých je obyčajne maľovaný. oblečený do podivných topánok, podobných rímskym sandálom na bosých nohách, pretože na soche sú viditeľné prsty. Kedysi som si myslel, že to sú sandále, pretože som ich videl len zdola. Pohľad zhora zriedka. Ukazuje sa, že nejde o sandále, ale topánky vyrobené z tak tenkej kože alebo látky, že vyzerajú ako dlhé ponožky s podrážkou:

Peter sedí bez strmene. Strmeň bol vynájdený v 4. storočí. tj títo jazdci žili najneskôr vo štvrtom storočí.

Ďalším možným falošným nápisom „Ľudovít XIV“ v rytine 1744. Je tu tiež vyobrazený v rímskych mikinách, sandáloch a BEZ KRAJINY!

Existuje článok s názvom „Peter Veľký a Ľudovít XIV. - skrytá opozícia v Rusku v 18. storočí“.

Tu sú obrázky skutočného Petra so strmene a v ruských šatách z tej doby: //www.surwiki.ru/wiki/images/7/7f/Peter1_on_kone_fragment.jpg //i063.radikal.ru/1011/d5/bbfe7baed5c4.jpg // www .artsait.ru / art / t / tanauer / img / 2.jpg

Podľa oficiálnej verzie bol pamätník otvorený v roku 1782 a k tomuto dátumu bol napísaný z oboch strán.

V Hermitage sa však nachádza obraz „Alegória víťazstva nad Turkami“ z roku 1777.

Zdroj //www.artsait.ru/foto.php?art=b/buhgolc/img/4. Autor maľby Heinrich Buchholz zomrel rok pred otvorením pamätníka. Na pravej strane obrázku je hotový pamätník. Obraz je malý, preto je so zvyšujúcou sa kvalitou zlý. Kameň vyzerá inak.

Za ním je viditeľná katedrála sv. Izáka tretej verzie, ktorá bola navrhnutá v tejto podobe, ale nikdy nebola postavená. V roku 1796 bol podľa OM prepracovaný v zjednodušenejšej podobe, v ktorej bol postavený a vysvätený v roku 1802.

Existuje ďalší starý obraz, ktorý bol napísaný pred rokom 1817.

Kameň je úplne iný, nie je to isté ako v súčasnosti, a na koni je jazdec v čelenke a so zvislým oštepom v natiahnutom ramene:

Možno sa oštepí do hada ako George Viktoriánsky.

Čiapka pripomína prilbu rímskeho bojovníka alebo čiapku z novšej doby. Počas trojuholníkového uhla však neboli žiadne kópie. Napadnuté šavle už.

V úplne úplnom zobrazení je toto číslo //dlib.rsl.ru/viewer/01004443038#?page=167.

Vľavo je katedrála sv. Izáka v tretej verzii, ktorej návrh bol v tejto podobe schválený najskôr v roku 1796 a vysvätený v roku 1802. Podpis maľby pochádza z roku 1817. Na začiatku 19. storočia sa zdá, že jazdec mal kopiju a klobúk.

Raz mal „Peter“ inú hlavu. Čo nám OV hovorí?

Začnime s Wikipédiou: Prvé obsadenie sochy sa uskutočnilo v lete roku 1775. V roku 1777 boli dokončené horné časti sochy, ktoré sa nevyskytovali pri prvom odliatku.

Ktoré konkrétne vrcholy zlyhali? Je to náhoda?

Tu je fragment z histórie pamätníka:

Keď bol vyrobený prvý casting, Falcone to šťastne nahlásil Catherine. Pravda, nie všetko bolo úspešné, ale hlavná vec sa urobila. Výňatok z tohto listu, v ktorom sú uvedené všetky podrobnosti o udalosti:

„... urobil som veľkú chybu pri používaní práce pracovníka, ktorý ma priniesol s kolieskom; zistil som, že spí jednu noc, keď bol v službe v peci. Niektorí pracovníci sledovali oheň a nikto sa o nich nestaral; premýšľali o tom, čo robiť, rozsvietili hrozný plameň a horná časť formy boli spálené, takže kov rozliaty v tejto časti by sa mal ukázať ako škaredý.

Výsledkom toho všetkého je, že možno ešte nedošlo k lepšiemu obsadeniu: všetko je vytlačené ako vo vosku; nie je tam žiadna diera a s výnimkou dvoch stôp je celý odliatok vynikajúci.

Tu je vysvetlenie tejto chyby dvoch nôh. „Hlava jazdca na pleciach bola taká neúspešná, že som zlomil túto škaredú časť bronzu.“

A. Kaganovič //www.ilovepetersburg.ru/content/pervaya-otlivka-monumenta

Ktoré bolo potrebné dokázať.

Taki "Bronzový jazdec" bol nejaký čas "Bezhlavý jazdec".

Wikipedia a ďalšie zdroje naznačujú, že „Thunder Stone“ sa pohyboval po drevených žľaboch na 30 bronzových guličkách s priemerom 13 cm, čo je 80 alebo 53 ton na každú guľu, v závislosti od verzie hmotnosti kameňa, ktorú dodržujeme. Prečo rôzne zdroje označujú 2 masy kameňa 2400 (Wikipedia) a 1600 ton (v iných zdrojoch)? Pretože murivo spracovávalo kameň pozdĺž OM. Pravdepodobne na začiatku cesty z dediny Lakhty vážil kameň 2 400, zatiaľ čo sa plavil do Petrohradu, bolo vyťatých 800 ton.

Tu je fragment slávneho obrazu:

2 bubeníci na vrchole počas prepravy - jemný cynizmus. Žiadne bubny. Nebudeš kráčať! A musíte ich položiť na samotný kameň, pretože je príliš ľahký. Nebol by fúkaný vetrom. Okrem toho sú pre bezpečnosť potrebné bubeníci. Kameň potom letí rýchlosťou kuriéra UFO a môže rozdrviť okoloidúcich okoloidúcich.

Podľa OM pracovníci, ktorí porazili žulový monolit pre Al. stĺpce. Z nejakého dôvodu neboli tieto kladivá zastavené. Bolo to také tiché, že som musel najať 2 vtipných bubeníkov, aby som ich dal hneď vedľa mňa na vrchol kameňa.

Hromový kameň sa nemohol pohnúť bez bubeníkov, kováčov a suchého šatníka a zvonček nemohol stúpať bez spravodajcu.

Na ten istý účel, aby sa kameň nemohol odtrhnúť počas vetra vetra, sa naň okrem dvoch bubeníkov nahromadilo niekoľko kamenných dosiek a položili na ne nejaký druh taviacej pece, tiež kamenná pec, nahustená kožušinou. Zároveň na to upiecť koláče. A ako ďalšie zaťaženie existuje aj niekoľko kováčov s kladivom. Kované kované odsúdené.

Vanya sedí na sporáku a kladivo kladivo kladivom. Chémia chémia! Celé kladivo je modré.

Široká ruská krajina! Áno, pre kováč nie je nikde okrem spodnej rímsy Thunder-Stone. A daň z pozemkov je príliš vysoká. Kovári šetria. Na samostatný vozík na zemi ho nemohli umiestniť všetci. Vieš prečo? Pretože kameň sa pohybuje príliš rýchlo ako odchádzajúci vlak. Kto ho dohoní? Tu-tu!

A suchý šatník v závese. Drevená toaleta! A to najlepšie na svete nie je! Drevená toaleta! Odviedli prácu a ahoj! Drevená toaleta! Nebude vám ublížiť! Stojí v záhrade, ktorá odráža slnečné svetlo. Na drevenej toalete budete ako kráľ v kočíku! Sedem problémov jedna odpoveď - drevená toaleta. Ak je všetko také ťažké, pre vás máme M a Jo. Nie mŕtvi alebo upíri. Nie je to až tak nebezpečné pre život.

3 silné dosky podopierajú kameň za sebou.Nie sú však pripojené k pohyblivým častiam, čo znamená, že akonáhle sa kameň pohne, dosky klesnú. Ale stoja v obraze pri pohybe. Zázraky a ďalšie.

Ak však vlak ide tak rýchlo, ako potom dal muž pred seba rebrík v smere svojho pohybu a vyšplhal ho hore? Schodisko je kúzelné. "The Skeptics 'Ladder."

Teraz je maximálna výška kameňa 5 metrov. Na tomto obrázku - 8. (Viac ako 4 ľudské výrastky). Prečo ťahať ďalšie zaťaženie asi 1000 ton?

Ľudia sedia a kráčajú pod kameňom. A na kameni sedí, bubnujú a chodia ľudia a sekajú žulu. A bez poistenia nie sú vôbec pripútaní. Z ľudí na kamenné kamene lejú ľudia z kameňa z výšky 8 metrov. Podľa OV sú //historydoc.edu.ru/catalog.asp?cat_ob_no=&ob_no=14325 sane pripevnené zdola na kameň na lanách, na ktorých muži sedia a ležia a narovnávajú gule pomocou páčidiel! Čo sa dá urobiť s loptou, na ktorú sa lisuje 53 - 80 ton? Je lepšie sa k nemu nepriblížiť. Krupobitie úlomkov zo 46 kamenárov z kameňa z výšky tretieho poschodia ich tiež polieva.

Tu //www.antiquebooks.ru/book_sim.php?book=16665 podrobný popis obrázka.

„Pohyb kameňa na pamätník Petrovi Veľkému v Petrohrade z blízkosti obce Lakhty za prítomnosti cisárovnej Kataríny II 20. januára 1770“, Litografia V. Timma (z rytiny minulého storočia). SPb., Tlačené v litografii V. Timma, 1862.

Stará ruská litografia z roku 1862, ktorá zobrazuje pohyb obrovského kameňa pamätníka Petrovi Veľkému v Petrohrade z blízkosti dediny Lakhty za prítomnosti cisárovnej Kataríny II. 20. januára 1770.

Litografia veľkých rozmerov: 55 x 36,5 cm ... Obrázok: 44,5 x 32 cm.

"Ruský umelecký leták" - populárna litografická publikácia vydaná v rokoch 1851 - 1862. v Petrohrade z iniciatívy maliara, spravodajcu a litografa prírodnej školy, akademika Georga Wilhelma (Vasily Fedorovich) Timma (1820 - 1895).

Ako rozlúštiť „akademika Georga Wilhelma (Vasily Fedorovich) Timma“? Je to 1 osoba alebo 2? Alebo 3? Ak sú 2 alebo 3, potom ktorý z nich je akademik? Ktokoľvek alebo len Georg Wilhelm? Wikipedia hovorí, že je to jedna osoba. Zdá sa, že nemecký pápež Friedrich Wilhelm Timm a neznáma ruská matka dali synovi rôzne mená. A odkiaľ sú rôzne stredné mená? Kto je Fedor, od ktorého matka dala synovi stredné meno? Rozvíja sa tam polygamia? Rovnako ako v rodine Samsona Ksenofontovicha / Semenovicha Sukhanova.

V encyklopédii

Brockhaus-Efron, Wilhelm, Friedrich ani Georg sa vôbec nespomínajú. Iba Vasily Fedorovich. Ďalej citujem popis tohto obrázku: Litografia zo série „Russian Artistic Leaflet“. Táto publikácia má povahu každodennej kroniky alebo jednoduchého a sofistikovaného žánru, ktorý nestanovuje žiadne iné ciele, s výnimkou svedomitého a verného prenosu dojmov, ktoré vníma, bez ich kritickej analýzy.

Ako skombinovať integritu a vernosť s nedostatkom kritickej analýzy?

Pravá litografia, ktorá bola vytvorená v roku 1862, je zaujímavá ako dokument svojej doby a má veľkú historickú a umeleckú hodnotu.

Aká môže byť historická hodnota obrazu napísaného 90 rokov po znázornení udalostí? Nazýva sa to DOKUMENT? Porazili sa v hrudi „sme skvelí skeptici! Veríme iba v fakty.“

Tu je to, čo hovorí Wikipedia: Súčasníci to nazývali ruským gavarni pre milosť a jemný humor knižnej grafiky. ““

Vo všeobecnosti pán Georg / Vasily Vil'helmovich / Fedorovich Timm namaľoval idiotský subtílny humorový obraz s bubeníčmi na kameni a kolegovia vedci s dômyselným vzhľadom ho označujú za veľký dokument veľkých ateistických úspechov. A bez paleokontaktovania. Neboli žiadni cudzinci. Boli bubeníci a suché skrine! Vedci budúcnosti nájdu časopis Murzilka as rovnakým úspechom začnú rozumne argumentovať, ako Dunno odletel na Mesiac s Little Red Riding Hood.

Citujem OV:

Najnižšia časť pozostávala z rovnakých kmeňov, z ktorých každý 17 mal dĺžku 10 metrov, šírku 14 cm a hrúbku 27 palcov.Boli vyhĺbení ako strešné žľaby a duté miesto bolo čalúnené meďou, ale čalúnenie malo na bokoch vydutie, takže gule by sa pri zabalení menej otierali.

Vrcholom strojov boli dva guľatiny, z ktorých každá obsahovala 42 stôp dĺžky (13 m), 18 palcov na šírku (42 cm) a 16 palcov na hrúbku (35 cm) a podobne ako predchádzajúce boli duté a pokryté meďou ...

Do žľabov bolo položených tridsať výleviek medi zmiešaných s galmey a cínom (toto je bronz) s priemerom 5 palcov.

iba tieto gule odolávali tlaku. Ostatné, kované alebo liate zo železa, boli rozdrvené alebo popraskané. Na ich ochranu, aby sa nezastavila ani sa nedotkla jedna loptička, je na každej strane kameňa, na ktorej sedia ľudia, pripevnené sedem saní, ktoré musia používať železné tyče, aby udržali gule v poriadku.

Otázka znie - aká je sila, ktorú meď dokáže vydržať, aby sa do nej nevtlačila 13 cm guľa?

Tento parameter sa nazýva „tvrdosť“ a je hlavným parametrom na kontrolu pevnosti materiálov:

Tvrdosť je charakteristika materiálu, ktorá odráža jeho pevnosť a ťažnosť, stanovená vtláčaním gule (Brinellova metóda) alebo hranolu (Vickersova metóda).

Kvantitatívne hodnotenie tvrdosti je číslo tvrdosti HB, ktoré sa rovná pomeru zaťaženia (H) k povrchovej ploche tlače (mm2). Hodnoty tvrdosti kovu podľa Brinella sú uvedené v tabuľke 12.

Nakladanie H sa meria v kilogramoch a nie v Ntonoch, ako som už predtým myslel. Pretože autori tohto článku uviedli tento N a mm2. Pretože mm2 je jednotka merania, raz som sa rozhodol, že H je tiež jednotka merania. Ukazuje sa však, že cez H - neindikovali jednotku merania, ale samotné množstvo. Toto vylepšenie dáva 10-násobný rozdiel. Tabuľka 12. Tvrdosť kovov

Metal HB

Kov HB titán 160 hliník 16-25 železo 70-80 striebro 25 horčík 30-40 zlato 18 meď 40 meď 5 zinok 33 olovo 4

Zdroj //www.uzcm.ru/spravka/metall/art/14.php.

Meď teda vydrží až 40 kg na štvorcový milimeter do zlyhania. Priemer našich guličiek je 13 cm, polomer je 6,5 cm = 65 mm. Plocha kruhu PI * 65 * 65 = 13 000 mm2 (zaoblená).

Rozdeľte 53 ton (s hmotnosťou kameňa 1600 ton) na každú guľu do tejto oblasti. 53 ton = 53 000 kg / 13 000 mm2 = 4 kg / mm2.

To znamená, že nebola dosiahnutá maximálna pevnosť v ťahu medi. To znamená, že medené žľaby majú 10-násobnú bezpečnostnú rezervu. A systém by mohol fungovať.

Potom však nie je jasné, prečo je potrebné vybrať pre guličky nejakú špeciálnu zliatinu. Možno keď sa stlačia, medené gule sa vyrovnajú? Čo je tento parameter? Musíme prísť na budúcnosť.

Ale okrem pevnosti materiálu existuje aj taký parameter - „elastický limit“. Čo je to? Ak stlačíte guľôčku na medenú dosku a potom prestanete tlačiť, doska sa ohne a vráti do opačnej polohy. Existuje však taká sila, po ktorej medená doska zostane sploštená a dokonca aj potom, čo ju guľa opustí, doska zostane navždy sploštená. Úplne prvá guľa sa bude valiť pozdĺž dolného žľabu a druhá guľa jednoducho zlyhá v tomto žľabe, pretože žľab sa po prvej škrabke navždy prehĺbi.

A táto hodnota pre medenú NAPÁJANIE je 2,5 kg na mm2

Elastický limit pre kovy je veľmi odlišný: 0,25 kgf / mm2 pre olovo, 2,5 kgf / mm2 pre meď, 30 kgf / mm2 a viac pre niektoré druhy ocele //delta-grup.ru/bibliot/18/10. htm

Zaujíma nás však skôr elastická medza kompresie než napätie. Tento parameter sa mi ešte nepodarilo nájsť. Pomoc! Ak je nižší ako 4 kg / mm2, potom celý systém nemohol fungovať. Bez tohto parametra nie je možné vyvodiť záver.

Ďalší obrázok už málo známeho autora Vertuh (Bertuch):

Prevzaté tu //www.liveinternet.ru/users/lillu44/post252871800/ a najmä odtiaľto //www.antikbar.co.uk/maps_and_prints/views/bronze_horseman_st_petersburg_vol_xii_no_47/MV0052/

V lete zelená príroda. Hoci zimná sezóna a predchádzajúci obrázok boli zimné.

A toto je //digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/bertuch1807bd6/0579/ - je to v encyklopédii Bertukh, 6. diel v roku 1807. Ani suchá skriňa, ani muži s pólmi pod kameňom na saniach na reguláciu lopty. Ale bubeníci v poste, rúra, úplne iná, už boli povýšení na vrchol.Navijaky sa stali veľmi malými - každý po 4 ľuďoch. A muži začali ťahať kameň v závese a tlačiť ho zozadu. Prečo nie pripájať na kone alebo býky, nie je jasné. Pod kameňom nie je horný žľab. Iba spodná časť.

Tu je ďalší obrázok neznámeho autora, na rozdiel od všetkých vyššie uvedených:

Kameň je zviazaný povrazmi. Vrátane spodnej časti !!! Zdvihol 2000 ton a natiahol lano. A tentokrát ťahali kone, nie ľudí. (Ilustrácia z knihy. A. Malakhov „Zaujímavo o geológii“ - Moskva: Mladá garda, 1969. //geoman.ru/books/item/f00/s00/z0000003/st063.shtml)

Kameň má predné a zadné trhliny zložitého tvaru, za ktorými sú časti kameňa svetlejšej farby:

Blesk narazil na kameň pozdĺž OB a urobil také úžasné zmeny. Preto je pomenovaný „Thunder Stone“. To bolo predtým, ako sa kameň našiel a pretiahol.

2 kusy štiepané bleskom boli nanesené na kameň pozdĺž OM. A ako ich ťahali s hmotnosťou sto ton - veda nie je známa a nie je zaujímavá. Ako vie oficiálna veda o tomto magickom úderu blesku? Veda sa koniec koncov spolieha na fakty a nie na legendy, ako hlúpi ufológovia. Existujú 2 veľké vedecké vysvetlenia:

Podľa miestnej povesti, kameň dostal zvláštny tvar po úderu blesku, ktorý rozdelil žulové skaly. Tak dostal svoje meno. //xn-----8kcaieged2aai0atrffgb5atnj92a.xn--p1ai/grom-kamen/

v staroveku blokovaný bleskom, a teda //samara.kp.ru/daily/26120/3013970/

V určitom kráľovstve v určitom štáte legenda ide do vzdialených krajín ... Toto je vedecké vysvetlenie. Prečo by mal blesk zmeniť farbu kameňa, veda to nevie.

Existuje ďalšie ateistické vysvetlenie:

Keď sa na podstavci objavili praskliny, vyvolalo to zvesť. Moderní vedci však preukázali, že pod pamätníkom preteká podzemná rieka. Akonáhle to zmenilo svoj priebeh a v dôsledku toho došlo k pohybu pôd. Len kvôli tomu sa na Thunder Stone objavili praskliny. //www.ntv.ru/novosti/114852/#ixzz2mcTPcCQq

Predstavte si, že blízke poschodové budovy nepraskli, ale kamenný blok sa rozhodol prasknúť na dvoch miestach na tri časti a zmeniť farbu! Hlavný reštaurátor v Petrohrade, Vladimir Sorin, mi dal osobné vysvetlenie v tretej korešpondencii:

Hromový kameň praskol kvôli zrážkam po položení trasy metra Vasileostrovskaya. V 60. rokoch podvodník, ktorý predstieral, že bol reštaurátor, umyl Thunder-kameň roztokom kyseliny fluorovodíkovej, ktorý spôsobil kyslú eróziu povrchu kameňa, viac erózie na povrchoch s menším sklonom, s výnimkou prípadu, keď to bolo viackrát. je tu tiež viac erózie. Odtiaľ pochádza farba.

Aký nečestný som nikdy nedostal odpoveď. Vysvetlenie nie je dobré, pretože metro na Vasilievskom ostrove bolo otvorené v roku 1967 a staré čiernobiele fotografie z konca 19. storočia boli už popraskané. Sú plné na internete. V reakcii na tieto argumenty mi Vladimír Sorin predložil štvrtú verziu:

Zdá sa, že pri preprave sa pred kameňom objavila priechodná trhlina

Prečo to neskončí? Kto povedal Prečo odpovedal iba na front? A čo chrbát? Nakoniec vložil slovo „zdá sa“. Predtým sa vyjadril ako fakty. Ale je posmechom inej mysle. Je tiež vynikajúcim ateistom, a preto „vie všetko“. Ukázalo sa, že obnovil celý Peter, ale nevie, odkiaľ trhlina pochádza a rôzne farby na kameni. Ale on to nevie, ale rovnako ako iní veľkí ateisti predkladá šialené hypotézy ako fakty. To je ich sebavedomie. Neskôr mi priznal, že o týchto trhlinách nič nevedel:

Som reštaurátorom kovovýroby. V týchto prácach je však kov často kombinovaný s kameňom. Preto musíte niečo vedieť o kameni, ale existujú konkrétne problémy, s ktorými som sa nemusel zaoberať.

S pozdravom, V. Sorin.

V SÚVISLOSTI S LOUDOVÝM KAMENOM NIE JE ŽIADNA VEDECKÁ VERZIA OFICIÁLNEHO VERZIA. AKO SA MÔŽE ZÍSKAŤ PONUKA, KTORÝ SA VZŤAHOVAL ABSOLÚTNE VO ČASNOM DOKUMENTOVANOM OBDOBÍ NOVEJ HISTÓRIE? TOTO NIE JE V DOBRÝCH VOJENSKÝCH AMERICKOCH V OLYTITEBO. A V CENTRE KAPITÁLU!

Ale to, čo veda vie, ale neinzeruje.Podobné javy jasne umelého pôvodu sa vyskytujú na záhadných megalitických objektoch. Tu je príklad Ollantaytambo:

Vpravo časť skál odrezaných Veselchakom s doskou profesora Davidenka //levhudoi.blogspot.com/2014/07/blog-post.html v podobe domu s 2 oknami a naľavo - kameň úplne inej farby vložený do skaly úplne inou farbou s dokonale prispôsobeným tvarom. pod zárezom pre neho. (Dĺžka vkladania asi meter). Vyskúšali ste aj blesk?

A odtiaľ:

Podrobnejšia otázka o troch častiach a dvoch farbách kameňa Thunder je tu: //levhudoi.blogspot.ru/2015/06/blog-post_30.html

Na Michajlovskom hrade a tiež v sandáloch a v rímskej zbroji je ďalší, menej známy Petya:

rovnaké rímske oblečenie pri pomníku Kutuzov (vľavo) a Barclay de Tolly (vpravo).

Všetky z nich, pravdepodobne bývalé rímske sochy s novými hlavami. Štúdia o histórii ich vzhľadu musí byť napísaná ako samostatná štúdia. Zatiaľ len citujem obrázky, aby som potvrdil, že sú v rímskom oblečení.

Avšak nemôžem obísť jeden dôležitý detail. Ukazuje sa, že tvár Kutuzova nie je tvárou Kutuzova. Budete sa smiať, ale to nie je vtip.

Citujem:

Neexistuje ani prísna portrétová podoba s tvárou veliteľa v sochárstve. Hlavná pozornosť na obrázku veliteľa bola upriamená na jeho bojovú pózu a gesto víťaza //www.museum.ru/1812/memorial/Smirnov2/index.html

Článok od A.A. Smirnova „Pamätník M. I. Kutuzova“, vydavateľstvo „Moscow Worker“, 1986

Tento hvakt uznal Alexander A. Smirnov. Dedičský ruský dôstojník, plukovník na dôchodku, v rokoch 1982-1986. Predseda Vojenskej historickej komisie All-Union Society na ochranu pamiatok histórie a kultúry, do roku 1988 vedecký tajomník Vedeckého a technického výboru Hlavného riaditeľstva rakiet a delostrelectva Ministerstva obrany ZSSR. Kavalír z dvoch rádov Červenej hviezdy. V súčasnosti vedecký tajomník Štátneho historického múzea vedie Kruh Zealotov patriotickej vojny z roku 1812, autor viac ako 350 článkov v rôznych časopisoch a encyklopédiách, ako aj 4 knihy o vojenskej histórii.

Každý, komu ľadový medveď nevstúpil na hlavu, chápe, že nielen Kutuzov, ale aj Julius Caesar môže mať „bojový postoj“ a „gesto víťaza“, iba Kutuzovova tvár môže byť iba tvárou Kutuzov.

S pamätníkom Suvorova na Suvorovovom námestí sa rozhodli neobťažovať. Už vás to unavuje. Nechajte budúcich skeptikov ateistov prísť s nejakou legendou. Pozrite sa, čo sa deje:

Iba hlúpy blázon v tomto rímskom bojovníkovi nedokáže rozpoznať ruského veliteľa. Dokonca aj na Wikipédii píšu:

Pamätník Suvorova sa nachádza na námestí Suvorov v Petrohrade.

Pomník A. V. Suvorova bol postavený na príkaz cisára Pavla I., za ktorého vlády veliteľ uskutočnil slávnu kampaň v Taliansku, za ktorú dostal titul „taliansky“.

Na okrúhlom podstavci pomníka zo žuly sa nachádza nápis: „Taliansky princ, gróf z Suvorova-Rymnikského. 1801“.

Autorom pamätníka je sochár M. I. Kozlovský, ktorý na pamätníku pracoval od roku 1799 do roku 1801. Na podstavci je postava poľného maršala v alegorickej podobe Marsu so zdvihnutým mečom v pravej ruke a so štítom vľavo v starogréckom oblečení. Postava A.V. Suvorova je vyrobená z bronzu. Často sa poznamenáva, že pamätník nemá priamu podobnosť s poľným maršálom, ale skôr predstavuje symbolický hrdinsko-epický obraz „veľkého veliteľa“.

Pamiatka bola spočiatku umiestnená na Champ de Mars, v Moika. Za vlády cisára Alexandra I. sa pamätník presťahoval na miesto, kde je dnes.

V pohode! Stojí na poli Marsu - pamätník Marsu (staroveký boh vojny). Presunuli Mars na Suvorovské námestie - stalo sa to pamätníkom Suvorova. Presun na Putinovo námestie - stane sa pamätníkom Putina. Prečo potrebujeme podobnosť portrétov? Ľudia vyberajú. Keby verili v ľadového medveďa, verili by vo všetko.

Počas dynastie Qin, v roku 207 pred Kristom, s predstaviteľom rumu tejto dynastie - slabý vôli cisár Er Shi, skorumpovaný eunuch Zhao Gao vládol všetkým na súde a raz, keď chcel skontrolovať, kto bol zradený a kto nie, priniesol jeleňov palác a povedal, že to bol kôň. Niektorí dvaja hovorili: „Nie, toto je jeleň,“ zatiaľ čo iní povedali: „Áno, áno, toto je kôň.“ Zhao Gao si teda uvedomil, na koho sa má spoľahnúť a kto nie. Tí, ktorí povedali „toto je kôň“, boli povýšení a tí, ktorí povedali „toto je jeleň“, boli popravení.

Odtiaľ prišlo čínske príslovie „ukazovalo na jeleňa, zavolaj na neho koňa“ (čínsky obchod. Ex, napr. 指鹿为马, pinyin: zhǐ lù wéi mǎ, pal.: Ji lu wei ma), ktorý sa používal na opis prípadov úmyselného hrubého skreslenia fakty na oportunistické účely. Pokračovanie ponuky:

Pamätník Suvorov - prvý pamätník nekorunovanej osobe v Rusku. Predtým boli v Rusku pamätníky postavené iba cári a cisári.

Gravírovanie rytcom Nikita Plakhov:

Toto gravírovanie je vysvetlené takto:

1801 Leptanie, dláto. 623h420; 575x375 mm. Pod obrázkom napravo: Risoval a ryté v Petrohrade ѣ Nikita Plakhov. 1801 Na podstavci: taliansky princ gróf Suvorov z Rymnika.

Dole po stranách erbu: Jeho cisárske veličenstvo Alexander I. Zvrchovaný cisár a autokrat All-Russian. Sa Majesté Imperiale Alexandre Ipr. Empereur et Autocrateur de toutes les Russies. Pôvod: zbierka D.A. Rovinsky (Petrohrad); Múzeum Rumyantsev (od roku 1898); v Puškinovom múzeu od roku 1924. Inv. Pamätník GR-7702 (sochár - M. I. Kozlovský) bol otvorený 5. mája (17), 1801, krátko po smrti Suvorova.

Rytie sa zjavne uskutočnilo bez súhlasu Kozlovského a stalo sa príčinou konania, ktoré malo za následok zatknutie rady dekanátu rady a zničenie väčšiny tlačových prác.

(Zdroj //www.russianprints.ru/printmakers/p/plachov_nikita/pamjatnik_suvorovu.shtml). Mimochodom, na prilbe nebol žiaden štít - ochranný štít pre oči. Tu je obrázok „Suvorovského námestia z 20. rokov 20. storočia. Z výkresu KF Sabata a SP Shiflyara. - 20. roky 20. storočia“.

V dvadsiatych rokoch 20. storočia bola zbroj odstránená a odhalené bolo nahé brucho Marsu / cára Alexandra / veliteľa Suvorova. Neskôr bola opäť uzavretá ochrannou kovovou zásterou a bedrovou kosťou. Raz v tejto podobe dosiahol náš čas. V 20. rokoch 20. storočia ešte prilba nemala žiadny štít na oči:

A tu je ďalší obrázok „Pamätník Suvorov v Petrohrade. Z rytiny Bašutského.“

Kresba z rytiny pripojená k Baškutskému Ponoramu v Petrohrade. Vydavateľ: Orlov N.A. Zaútočenie Izmána na Suvorov v roku 1790. Petrohrad, 1890. //adjudant.ru/suvorov/orlov1790-14.htm

Na rytine vľavo dole je nečitateľným podpisom údajne autora výkresu „A. Schliemann“ alebo „A. Shpiler“. Je zaujímavé zistiť, kedy sa kresba vytvára.

Ale v roku 1834 sa objavil v „Panorama Petrohradu“ Alexandra Bašutského. //rusnumismat.livejournal.com/4589.html

Na kolenách sa objavili ochranné štíty. Na prilbe nie je žiaden štít, ako moderný. A je tu priezor ako v roku 1820. V roku 1834 pri pamätníku vyrastal fúzy. Teraz sú opäť oholené. Namiesto pancierovej zbrane // rusnumismat.livejournal.com / pics / catalog / 318/2163.

Ako mohol umelec vidieť fúzy a nepochybovať o tom, že to bol Suvorov, keby Suvorov nemal fúzy?

A prečo bol bývalý carský syn Lug v strede kresťanskej ríše pomenovaný po rímskom bohu vojny Mars?

Toto je úprimné vysvetlenie //tamara.shemyak.com/spb/Neva/mars_pole.html:

V starom Ríme, na brehoch rieky Tiber, sa nachádzalo údolie nazývané Pole Marsu na počesť vojnového boha Marsu, zvlášť uctievaného Rimanmi, keďže ho považovali za otca Ríma a Remula, zakladateľov Ríma.

Na Champ de Mars sa konali vojenské súťaže, odtiaľ sa konali skupiny vojakov, ktorí tu poctili víťazov, ktorí prišli z vojny. Analogicky s rímskym poľom Marsu dostala Tsaritsynova lúka svoje moderné meno.

V podnikaní! Je to Rím alebo Rusko? V Biblii a v pravoslávnej tradícii je vynikajúci veliteľ - archanjel Michael - „vodca Pánovej armády“. Pomenujte ho podľa neho. Prečo potrebujete Mars? Ste Marťania?

„Pole Marsu a pomník Alexandra Suvorova“, B. Patersen, 1801:

V roku 1799 v severnej časti Tsaritsynskej lúky, V.-F. Brenna je vysoký obelisk serdobolového mramoru. Lakonický nápis „Rumyantsevove víťazstvá“ svedčil o tom, že bol nainštalovaný na počesť víťazstiev ruských jednotiek získaných pod velením poľného maršala P. A. Rumyantseva v rusko-tureckej vojne v rokoch 1768 - 1774.

V roku 1818 bol podľa projektu K. I. Rossiho Rumyantsevský obelisk premiestnený na Vasilyevský ostrov na námestí pri zbore kadetov, v ktorom Rumyantsev študoval naraz, „aby slúžil ako príklad veľkých výkonov“.

Takmer dve desaťročia stál na Champ de Mars pomník A.V. Suvorova súčasne s Rumyantsevom Obeliskom. (Pozri Námestie Suvorov).

Pôvodne bol v roku 1801 nainštalovaný v juhovýchodnom rohu Tsaritsyn Luga, pri pobreží Moiky, v roku 1818 bol presunutý do severnej časti poľa Marsu, takmer na rovnaké miesto, kde predtým stál Rumyantsev Obelisk. Rovnakú cestu urobil aj Rumyantsev Obelisk: spočiatku to bolo aj v juhovýchodnom rohu Tsaritsynovej lúky av roku 1801 ustúpil pamätníku Suvorov a presunul sa na severnú časť námestia.

Chcem zamieňať twist a twist. Obelisky a pamätníky cval ako gazely, meniace sa miesta. Je to chmýří? A ako v tých dňoch jazdili také ťažké stavby - tu a nie je jasné, prečo?

Gravírovanie z roku 1831 //www.ebay.de/itm/231078480047 je na predaj na stránke elektronického obchodu. Nemecký preklad odtiaľto:

„ST. PETERSBURG. Stĺp Alexander.“

Pôvodná oceľová rytina z roku 1831. Vytlačil W. KUNSTVERLAG CREUZBAUER, Karlsruhe. Rozmery obrázka: 9 cm x 13,5 cm;

Voliteľne vám pošlem veľké obrázky na ľahšie prezeranie objektu.

autenticita je zaručená! ORIGINALITA - ZÁRUKA. Č. Dávky: N5751 Jörg Strahlendorf. Antique a Münzhandlung. Bennigsenstraße 68a. 28207 Brémy. E-mail: [email protected]

Toto je farebná verzia tohto obrazu s obrázkom vyššej kvality z roku 1835. (Alebo tu je to rovnaké gravírovanie). Je však zrejmé, že originál bol vymaľovaný najneskôr v roku 1831:

„Guildburg, polovica 19. storočia.

4 významné rozdiely oproti starej pamiatke:

1. Podstavec bol trojstupňový, teraz dvojstupňový.

2. V rohoch schodov neboli žiadne kubické obrubníky.

3. Na vrchole nie je súčasný anjel s krídlami, ale muž veľmi podobný Odessa Duke.

4. Moderný anjel sa na nás pozerá smerom k Zimnému paláci a staré stvorenie, pokiaľ sa dá posúdiť z malej podoby, je otočené opačným smerom - späť k Zimnému paláci.

Možno je to Samson Sukhanov, av jeho ľavej ruke je jeleň na lov medveďov?

Alebo je to šedý humanoid alebo zelený had? Dá sa len hádať.

Toto je možno stĺp pred rekonštrukciou našej civilizácie. Pred 200 rokmi architekt Montferrand neinštaloval stĺpec, ale upravil ho. Táto rytina sa objavuje v mnohých prameňoch, ale zatiaľ som nezistila, v ktorom múzeu alebo súkromnej zbierke je uložená pôvodná kresba, na ktorej je gravírovanie. Kto vie - povedz mi to. Možno išlo o návrh postavy predloženej na oficiálnu súťaž? Toto je nepravdepodobné, ale nemožno ho vylúčiť. Na 81. strane albumu Aleksanldrvo sú 4 projekty postavy a ani jeden z nich sa nepodobá na rytu:

Všetky možnosti dizajnu pre hornú časť stĺpu Alexander sú vyrobené v ruskom kresťanskom štýle. Je ľahké určiť štýlom, čo naša kresťanská technologicky zaostalá civilizácia skutočne urobila z toho, čo urobila staroveká technologicky vyspelá civilizácia. Ich umelecký štýl je antický grécko-rímsky.

Vo všeobecnosti toto gravírovanie nemožno jednoznačne pripísať dôkazu falšovania, pretože nemožno vylúčiť, že išlo o umelcovu fantáziu až v roku 1831, keď už bol návrh stĺpu uverejnený, a o čom sa nerozhodlo navrchu. A rôzni umelci maľovali svoje projekty. Kto vie, možno bolo toto zviera vzaté do Odesy a zavolalo vojvodu. Nestrácaj dobre! Jeden z čitateľov môjho blogu si kúpil túto tlač a poslal mi fotografiu s vysokým rozlíšením. Pripojil som ho k vojvodovi Odesy:

Podobnosti v oboch sochách:

1. Ľavá noha je nasadená dozadu,

2. Pravá ruka je nastavená na stranu.

3. Oblečený v dlhom plášti k zemi na pravej strane.

Je zrejmé, že kríž nepriľne do ruky, ako sa to zdalo na rozmazaných obrázkoch. A to bol hlavný rozdiel od vojvodu. Nerozumel som, čo urobil rukou. Na stĺpci bola ruka údajne krížom, zatiaľ čo vojvoda to otočil inak. Teraz je jasné, že neurobili nič zbytočné. Môže to však byť aj roh Samsona Sukhanova. Na popruhy bola špeciálne umiestnená priečka tak, aby prak nevstúpil do medveďa úplne, takže medveď dosiahol lovca. Upozorňujeme, že horná časť kríža nie je plochá, ale má tvar špičky. Pravdepodobne to bolo plánované ako pamätník Sukošova počas jeho života. Je škoda, že Bieli medvede neboli vysadené hore. A potom obaja, ktorých Samsosh zlyhal. A kto je zase podobný Odessa Duke?

Na Octavian Augustus:

Možno preto sú Montferrand a Betancourt obaja Augusta Augustovič?

Mimochodom, odkiaľ prišla Odessa Duke v Odese? Je to z Petrohradu náhodou? Wikipedia:

Pomník je bronzová socha Richelieua v rímskej tóze so zvitkom v ruke a tromi mosadznými reliéfmi symbolizujúcimi poľnohospodárstvo, obchod a spravodlivosť. Zakladané 30. júna 1827. Sochu a vysoké reliéfy lejú do bronzu zlievarenský remeselník V.P. Ekimov v Petrohrade. Podstavec významného petrohradského architekta A. I. Melnikovho a architekta F.K. Boffa.

Čo bolo potrebné dokázať! Dokonca odtiahli vojvodu z Petrohradu! Takže Ekimov, Vasily Petrovich, obsadil Petra Duke.

Wikipedia: Vasily Petrovich Yekimov (aka Yakimov) (1758-1837) - ruský zlievarenský majster. Presný dátum narodenia, pôvod a meno uvedené pri narodení nie sú známe.

Wow! Ďalší Samson Sukhanov! Mal tiež 3 dátumy narodenia a 2 otcov! Možno Ekimov a biele medvede padli holými rukami? Taktiež poznamenávam, že portrét Ekimova nie je dostupný len na Wikipédii, ale tiež ho nemožno nájsť vôbec na internete prostredníctvom vyhľadávania. 12 rokov bol zajatý v Turecku a privezený do Ruska, kde bol poslaný na Akadémiu umení

1776 - absolvent "4. veku v triede medi a lisovaného remeselného spracovania".

V roku 1777 odovzdá miniatúrnu kópiu pomníku Petrovi I., za ktorý dostane cenu 100 rubľov. z Rady Akadémie umení.

Alexander I. poveril v roku 1799 obsadenie pamätníka A. V. Suvorova podľa projektu M. I. Kozlovského ... Vďačíme talentu V. P. Ekimovovi za objavenie najslávnejších sochárskych skupín z Ruska obsadených bronzom:

Bronzový jazdec v Petrohrade

Fontána „Samson trhá ústa leva“ v Peterhofe

Kópie bronzových „rajových brán“ od Lorenza Ghibertiho zdobia kazašskú katedrálu v Petrohrade

Sochy generálov M. I. Kutuzova a Barclaya de Tollyho v kazašskej katedrále na Nevskom prospekte v Petrohrade

Pamätník Mininovi a Pozharskému v Moskve a ďalším.

Uvádza sa tu, že v roku 1777 vrhol miniatúrnu kópiu bronzového jazdca, chýbalo však, že samotnú slávnu sochu obsadil OB už tento rok.

Prvé obsadenie sochy sa uskutočnilo v lete roku 1775. V roku 1777 boli zhotovené horné časti sochy, ktoré počas prvého odliatku nefungovali ... Odlievanie sochy uskutočnil pod vedením zlievarne majster Ekimov Vasily Petrovič a bol dokončený v roku 1778.

A keď začal obsadiť, mal iba 17 rokov! Odlievanie sa skončilo o 20. Samson Sukhanov si holými rukami pokazil ľadových medveďov aj vo veľmi mladom veku. Podľa inej verzie sa OB Ekimov vôbec nespomína. Kurýr Khaylov režíroval všetko:

4. september 1775 Začal sa odliatok pamätníka Petra I., bronzového jazdca. Keď sa roztopená meď rozbehla a dolné časti formy sa naplnili, meď praskla a začala sa šíriť po podlahe. Falcone vybehol z dielne; pracovníci ho nasledovali. Jeden pracovník spoločnosti E. Khaylov zostal v dielni, zapojil do formy dieru a začal zbierať vytekajúcu meď. V dôsledku toho bol casting úspešný iba s malými chybami. Takto je popísané prvé naplnenie pamätníka, pri ktorom v decembri 1775 spôsobil kov, ktorý sa vylial z formy, veľký požiar.Iba odvaha pána Khaylova, ktorý riadil tavenie a plnenie, zachránil formulár pred úplným zničením ... //panevin.ru/calendar/nachalas_otlivka_mednogo_vsadnika.html

A vy nemáte žiadnu Ekimovu. Aj keď sa berie do úvahy skutočnosť, že Samsoshi Sukhanov mal dvoch otcov Semena a Xenofón, môže to byť aj jedna z dvoch osôb - Ekimov a Khailov.

V hornej časti stĺpca je ďalší kandidát na miesto. Toto je socha Alexandra I., ktorý bol nainštalovaný v Taganrogu v roku 1830.

Citácia:

Sochársku skupinu uskutočnil I. P. Martos, rektor Petrohradskej akadémie umení, tvorca pamätníka Mininovi a Pozharskému v Moskve a autorom podstavca sa stal slávny architekt A. I. Melnikov.

Cisár sa mal objaviť pred publikom v podobe starodávneho veliteľa, jeho postava sa rozprestierala rozmarne zahalená do širokého plášťa, z ktorého bolo vidieť uniformu generála.

Na jednej strane kráľ držal pätu meča a druhou držal zvitok. Alexanderova starostlivo popravená tvár sa vyznačovala blízkou podobnosťou podobnou portrétu, jeho noha bola pošliapaná po krútiacom sa tele hada, symbol víťazstva nad Napoleonom.

Tu nie je potrebné La-La! Had je symbolom víťazstva nad každým. Prvým Peterom pošliapáva had, aj keď žil 100 rokov pred Napoleonom.

Pamätník bol slávnostne otvorený 23. októbra 1831.

Alexander Požehnaný stál pred revolúciou v roku 1917. V 20. roku bol zbúraný.

Koncom 80. rokov 20. storočia, keď zasiahla pamätník, sa rozhodli obnoviť 300. výročie Taganrogu.

Kópia (s malými zmenami) bola vytvorená podľa kresieb zachovaných v Petrohrade.

Z podstavca zmizol had - napoleonská invázia je pre nás príliš udalosťou, aby sme jej pripomenuli, že by sa mohla organicky zmestiť do umeleckého obrazu. Amorky by boli ešte nepochopiteľnejšie - nahradili ich suverénny orol, ktorý z vojenského plášťa vyčnieval výkrikom. //www.xn--80aaib3cgnl.su/44-pamyatnik-aleksandru-i.html

Čo je ďalší armádny plášť? Toto je stočená rímska tóga! Táto socha je však menej ako v Al. stĺpec ako Odessa Duke. V Taganrozhsky "Duke" ľavá noha nie je nasadená dozadu, ale dopredu. ***

Židovskí skeptici sa pokúsili vyriešiť prinajmenšom problém ťahania veľkých mas.

Vôl je vykastrovaný býk. Kastrácia prebieha bez anestézie. Naopak, do miesta rezu sa nalievajú dezinfekčné prostriedky spôsobujúce pálenie v pekle. Napríklad alkohol. Povedzte nie zneužívaniu zvierat! Nezabudnite sa pozrieť na niekoľko sekundovú kastráciu videa prasiatok //www.youtube.com/watch?v=FkB6obXXVW z filmu Hamburger without Love

V izraelskej „vedeckej“ karikatúre zameranej na rekonštrukciu ťahá 12 volov kameň s časťou mierne väčšou ako je výška človeka, asi 2 x 2 metre a 3-krát najdlhšou, tj 6 metrov. A netiahnu to za obrovské kolesá, ale za guľatinu:

(Prevzaté ďalej //english.thekotel.org/content.asp?back=1&id=98). Hustota žuly je asi 2,6, čo znamená, že kameň z karikatúry vážil 2X2X6X2,6 = 60 ton. Pokúsili by sa pripojiť naložený vlak ku skutočným 12 býkom. vozne na guľatinu namiesto kolies a nefotografujú karikatúru, ale video o skutočnom experimente.

Autori rekonštrukcie použili princíp reťazových kladkostrojov pre viacnásobné trakčné zosilnenie. Aby bolo možné ťahať bremeno s väčšou silou, je potrebné, aby traktor prešiel toľkokrát, kým prechádza prepravovaný náklad.

Podľa Dahlovho slovníka //www.slovopedia.com/1/194/726842.html býk ťahá náklad menej ako tonu. Je to na vozíku s veľkými kolesami, ktoré sa točí ľahšie ako polena pod kameňmi. Valivá trecia sila je nepriamo úmerná polomeru kolesa. Dvakrát tak veľké ako koleso - dvakrát ľahšie nakláňajte rovnaké bremeno. Konštrukcia samotného kolieska je dokonalejšia ako guľatina na kameňoch.

Podľa toho by 60 býkov malo ťahať 60 ton. 10 krát viac ako v karikatúre.

Skutočný kameň v podzemnom Jeruzaleme váži asi 600 ton. To znamená, že ho malo ťahať 1200 býkov. Navyše, lano by nemalo byť jedno, ale veľa, takže sila 1200 býkov by ho nerozbila. A ako zvládnuť také stádo, aby sa nezviazalo v povrazoch?

Tu je tabuľka, ktorá vás zaujíma:

Hmotnosť ťahaného vozíka s nákladom na zlej ceste je 600 - 900 kg - v závislosti od hmotnosti samotného koňa (druhá rada tabuľky). Prevzaté tu //sovetskiytyagik.ucoz.ru/forum/8-17-1

Nezabudnite však, že ide o obyčajný vozík s veľkými kolesami. Pri prihlásení je ťažšie pretiahnuť náklad.

Predpokladajme, že chceme zvýšiť trakciu 10-krát pomocou reťazových kladkostrojov a natiahnuť na vzdialenosť len 10 metrov ako rekonštrukciu týchto práškov. Dobre, 12 býkov dosiahne zaťaženie, ktoré bude poháňané v kôl s kladkami vo vzdialenosti 10 metrov, a ako potom? V tomto prípade býci idú do vzdialenosti 10-krát väčšej, 100 metrov.

1. Rozviňte lano z 12 býkov az kameňa.

2. Vytiahnite lano z 2 kladiek - na stĺpy a na kameni.

3. Veďte stávky na nové miesto - o 10 metrov ďalej. A teraz najdôležitejšia vec:

4. Medzi všetky kladky natiahnite viac ako 100 metrov veľmi hrubého a ťažkého lana. To znamená 10-krát, aby ste prešli vzdialenosť od nákladu k stávkam. Zároveň sa uistite, že lano nie je zamotané, a preto musí byť vždy napnuté po celej dĺžke, a to aj na predchádzajúcich úrovniach. Po uvoľnení - a celé lano sa zosunie z kladiek a musíte začať znova odznova. A ak človek kráča zakaždým 10 metrov, potom natiahne lano oveľa dlhšie. Prvých 100 metrov, na 2. zákrute 90, na 3. 80 atď. Alebo človek musí chodiť s veľmi ťažkou cievkou s dlhým hrubým lanom, čo nie je realistické.

5. Býci sa nasadzujú v opačnom smere, chodia s nimi 110 metrov ku kameňu. Mimochodom, keby býci nechodili v opačnom smere, ale v rovnakom smere ako kameň, museli by prejsť o 20 metrov menej. Nakoniec by sa kameň pohyboval v smere pohybu býkov. Takže veľké skeptické prášky a v tejto maličkosti sa úplne uvoľnili.

6. Znovu nasaďte 12 býkov, pripevnite k nim jeden koniec lana. A ak hovoríme o skutočných kameňoch v podzemnom Jeruzaleme, musíte rozmiestniť obrovské stádo 120 býkov pomocou 10-násobnej kladky.

Ak chcete natiahnuť kameň iba na 1 km, musíte tento cyklus opakovať 100 krát! A ak 10 kilometrov? Je ľahké čerpať z počítačovej animácie, ale v skutočnosti to nie je možné. To je dôvod, prečo mohli veľké prachovky kresliť, ale nemohli natáčať dokumentárny film. Odišli z kancelárie, aby si natiahli nohy, využili 12 býkov alebo koní a potom boli bystrí.

Tu sú fotografie reality pred 100 rokmi s rovnakým počtom býkov a skutočnou veľkosťou bloku, ktorú môžu vytiahnuť:

Na tejto skutočnej fotografii je kameň asi 2 x 2 x 0,8 a váži asi 8 ton. To znamená 8-krát menej ako v židovskej karikatúre. Kameň jazdí na obrovských kolesách, nie na polenách! A žiadne reťazové kladkostroje.

A tu je vozík a jeho kolesá zblízka:

Zdroj: //www.mainememory.net/artifact/25985/enlarge. Takýto vozík sa nazýval „halamander“. Citácia z angličtiny: Galamandre, ako boli tieto, sa používali na prepravu veľkých, ťažkých žulových blokov.

A samotný kamenný blok je zavesený zdola pod rámom. Tak malý

Vezmite stádo koní, kolies z dvojposchodového domu - potiahnite malé kamene. Sú malé, ale veľmi ťažké.

A žiadne megality. To je vylúčené.

Iba malé bloky. Na reťaziach visia tieto:

Chcete vytiahnuť megality? Žiadny problém! 100 stád koní a kolies na výšku mrakodrapu.

Ale v našej dobe vytvorili megamachines, ktoré dokázali niesť megality. Pravda, najmenší. Majú presne rovnako veľké kolesá ako vozíky na prepravu malých kamenných blokov.

Hore vidíte najťažšie vozidlo na svete, Belaz 75601. Nosnosť je 360 ​​ton. To je o niečo viac ako polovica Alexanderovho stĺpu. Nie žltá v popredí, ale biela, ktorá je viditeľná v diaľke za žltou. Jedno s kolesom vysoké ako žlté BelAZ.

Výkon motora - 4000 koní. 100 stád 40 koní.

A to je pred nami. Prístup do kabíny je možný výťahom alebo schodiskom. Má svetlomet dvakrát väčší ako guľatina pod megalitom, ktorý nosili virtuálni židovskí býci vo fantastickom videu o veľkých práškoch.

Hromový kameň môže preložiť iba karavan takýchto príšer.

Tento BelAZ má 2 ďalších konkurentov v Kanade a Európe. Rovnaká nosnosť. Keď som písal tento článok, Bielorusi koncom septembra 2013 spustili ešte väčší sklápač.

Spoločnosť BelAZ bola prvým z ostatných výrobcov ťažobných zariadení, ktorý takýto stroj vyrobil. „Pripravujeme dokumenty na predloženie sklápača s nosnosťou 450 ton do Guinessovej knihy rekordov,“ uviedol Leonid Trukhnov, hlavný dizajnér ťažobného zariadenia v BelAZ.

Aj tento absolútny držiteľ rekordu všetkých čias a národov nebude schopný presunúť stĺpec Alexander. Len to rozdrvila na koláč. Výhodou bude takmer 200 ton. Táto Belaz má kapacitu asi 5 000 koní. Venujte pozornosť veľkosti kolies. Vytiahne megalit Jeruzalema? Nie je známe, pretože jeho hrúbka nie je presne známa. Podľa rôznych odhadov váži 500 až 600 ton. Skutočnosť, že ho ťahal akýkoľvek primeraný počet býkov, neprichádza do úvahy. Dokonca aj po 10 krát plispast. Pretože ani hlavná vec nie je sila, ale veľkosť kolies. Čím väčšie koleso, tým ľahšie je nakláňať rovnaké bremeno. Záznamy sú 10 až 20-krát menšie ako kolesá Belaz.

Teraz sa pozrime, čo nám hovoria veľké ruské ateistické prášky. Možno budú múdrejší ako Židia?

V albume o Al. v stĺpci na strane 7 pán Montferrand namiesto chudých židovských býkov využíval chudých ruských mužov:

Venujte pozornosť kolesám. Opakujem. Koľkokrát je koleso, koľkokrát je ľahšie nakláňať. Ak vy sami logicky nerozumiete, pozrite sa na akúkoľvek učebnicu alebo wikipedia. Táto tehla na vozíku s objemom pol kubetra váži takmer jednu a pol tony. V encyklopédii Brockhaus-Efron váži iba ľadový medveď. V slovníku Dahla jeden vôl ťahá iba pol tony na vozíku s kolesami 20-krát väčšími ako tieto. Na tento kameň potrebujete 3 býky a veľké kolesá. A je ťahaná 4 ruskými dystrofiami na miniatúrnych kolesách veľkosti len pre detské autíčka pre bábiky Barbie. Alebo ako kufor na kolieskach.

A ako sú tieto kolesá pripevnené k vozíku, ak nemajú hrubú nápravu, ako sú vlakové vozidlá? Existuje nejaká hora ako detské kolieskové korčule? Pre každé koleso 250 - 300 kg. A ak jedno z kolies zasiahne malý kamienok, potom naň dopadne takmer všetka hmotnosť. Vo forme sú kolesá podobné kolesám pre koľajnice. Ale niečo podobné koľajniciam neprechádza pod kolesami.

V Hermitage je 19-tonová váza Kolyvan (1200 libier = 19 ton) a tableta pod ňou hovorí, že bola vytiahnutá zo 120 na 160 koní, tj 6-8 koní na tonu.

A v Monferrande pol ton ťahali iba 4 mužov namiesto 10 koní.

Na 115. strane albumu Isakievsky, 6 ruských durlakov vytiahlo blok viac ako predtým

Okrem toho ťahajú polená a nie kolieska. Ale v tomto prípade by niekto dal ďalší záznam pred vozík. Ale log je iba za vozíkom.

Rovnaká vec z iného zdroja. Nie je jasné, kto je autorom, ale rytina KF Sabata (tá, ktorá maľovala neexistujúcu budovu vedľa stojaceho chrámu na mieste „domu so levmi“).

9 nákladných člnov so všetkými možnými silami vytiahlo blok s hmotnosťou asi 5 ton, súdiac podľa veľkosti, a pred kmeňom sa opäť nenaložili. Teraz 5 ton spadne z prednej guľatiny a kto ich zdvihne?

Muž drží kmeň vzadu a na prednej strane nie je žiadny záznam. Z nejakého dôvodu je to naopak. Možno je kameň tlačený späť pomocou lán? Možno demontujú chrám, ale nezostavujú sa? Prevzaté odtiaľto //www.ilovepetersburg.ru/content/istoriya-stroitelstva-isaakievskogo-sobora-v-gravyurakh-sovrem .... Toto je jediný hodnoverný výkres. Pretože na tomto obrázku sú muži obrátení tvárou v tvár kameni. V tejto polohe je ľahšie kráčať a ťahať. Aj keď sa nemôžete dostať tak ďaleko - iba v samostatných trhnutiach.

Na 116. stránke albumu Isakiev je nakreslený blok na už veľkých kolesách:

Priemer prierezu je jeden a pol a pol a 2 metre. Celkom 4 kocky alebo 10,5 ton. Bude ju ťahať 21 vôl. Alebo 60 - 80 koní, ktoré ťahali vázu Kolyvan. A na obrázku to bude riešiť 10 ruských Wanov. Mimochodom, na každom kolese je zaťaženie asi 2 tony. To je zhruba rovnaké ako u moderných nákladných vozidiel. Kolesá tohto vozíka však nie sú odpružené a nie na nafukovacích svahoch. Čo sa stane, keď jedno z kolies zasiahne kamienok? Opäť takmer všetka hmota na jednom kolese a jednej náprave.

Alebo možno sú to penové bloky?

Ale ak existuje prebytok na jednom mieste, potom na inom je nedostatok.Na 95. strane albumu Isakievsky ťahajú 2 muži obyčajnú tenkú dosku. To váži asi 5 kg. Títo chudobní chlapci ju položili na rameno a držali ich oboma rukami. Ako na to! Každý po 2,5 kg. Chôdza - tak sa vzájomne ovplyvňujú.

Buď ťahajú bloky za troch voly, alebo nemôžu zdvihnúť dosku pomocou malej hmoty.

Montferrandov album Alexandrov na strane 39 je miniatúra. Podpis vo francúzskom jazyku znie: Un ouvrier russe sculptant la tete colossale de Jupiter dans un bloc en granit

Môj bezplatný preklad: Ruský pracovník vyrezáva z žulového bloku obrovskú hlavu Jupitera

Na tej istej stránke albumu Montferrand píše: l'on voit dans la galerie de S.E.M. Le comte strogonoff, Saint-Petersbourg, Colosseum de Jupiter en granit Serdobolski, qui a ete sculptee avec tant d'art par un ouvrier russe, que longtemps is l'ai cena pour un bel ouvrage grec. Tel est le sujet de la vignette ci-dessous.

Môj bezplatný preklad:

V galérii Jeho Excelencie grófa Stroganova v Petrohrade som videl kolosálneho šéfa Jupitera zo Serdobolského žuly, ktorý ruský robotník tak zručne vymodeloval, že som si to zamieňal za grécke dielo. To ma inšpirovalo k napísaniu tejto miniatúry.

Hádajte, kto je tento ruský pracovník? Samson Sukhanov sám! Zdroj: //www.mishanita.ru/2013/02/26/18895

Pod týmto Jupiterom je vyrezaný nápis v latinčine: „Egyptské umenie v Petropole je obnovené. 1810.“ ***

Tu sú pozostatky Apolónovho chrámu v Delphi (Grécko):

Ukazuje sa, že v Kronštadte je veľmi podobné murivo neďaleko Petrohradu:

Kým však v Kronštadte neboli nájdené obdĺžnikové diery. Podľa informácií z //vk.com/wall-46471651_45715 sú kamenné bloky asi meter na meter na meter, respektíve 2-3 t. Toto je určite polygonálne murivo, ale s použitím spojivového roztoku malých kameňov a spojiva. Vysoká zložitosť polygonálnych tvarov je kombinovaná so zlou povrchovou úpravou. Dobre viditeľné otvory na prednej vonkajšej strane. Pravdepodobne to sú diery z Boers, do ktorých bol neskôr vložený spacer a do neho bol zatĺkaný kolík na rozdelenie kameňa podľa metódy Sukhanov. Toto nie je Veselchakovo písmo. ***

Na mnohých miestach je legenda o hadovi pod nohami koňa:

Keď som Peter ležal v horúčke a bol som pre neho nadšený, že Švédi napredujú. Skočil na koňa a chcel sa ponáhľať k Nevovi na nepriateľa, ale potom had vyliezol a ovinul sa okolo koňa nohy a zastavil ho, zabránil Petrovi I. skočiť do vody a umierať. Bronzový jazdec teda stojí na tomto mieste - pamätník Ako had zachránil Petra I.

//www.piterhome.com/mesta/place.php?place=33, //www.spb-guide.ru/page_12817.htm

Toto je ďalšia malá absurdita. Had zachránil Petra a Peter ju pošliapal kopytami jeho koňa? Pozrite sa, čo sa deje:

Básnik v Rusku je viac ako básnik. A had je tu viac ako hadi. Toto je had s hlavou dinosaura. Vyzerá ako monštrum Loch Ness. A bez váh. Napravo je to typická hadia hlava. Vedeli ste dinosaurov pred 300 rokmi? ***

Pokračovanie. Mnoho problémov s krokmi a svetlami okolo stĺpca. Vyskytujú sa alebo miznú v rôznych formách. Ale o tom viac neskôr. ***

Môj výskum vyvrátil najväčší mudrc, jeden Alexander Yusupov. Aby bol presvedčený o klamstve oficiálnej histórie Petra, bol hodený ako korálek, toto je môj výskum. Na toto odpovedal. Citácia:

Na obrázku je znázornený okamih zdvíhania stĺpu. Len štruktúra bola postavená vopred a bol použitý pákový efekt. O zvyšku článku hovorím, že sa tu diskutuje o niektorých medveďoch ... //vk.com/topic-46471651_27461676?post=11515.

Chukchi nie je čitateľ, Chukchi je spisovateľ! Prečo čítať, ak môžete písať? Prečo študovať, lepšie sa učiť! Prečo študovať, ak si tak chytrý?

Andrey Sklyarov je zakladateľom projektu „Laboratórium alternatívnej histórie“ - najväčšieho sieťového zdroja na svete venovaného tajomstvám a tajomstvám starovekej histórie. Víťaz Medzinárodnej ceny Zlatého peria Ruska, titul „Najlepší autor nového milénia“. Tvorca série hraných dokumentárnych filmov. Narodil sa v apríli 1961

1978-1984 - Moskovský inštitút fyziky a technológie, Katedra aerofyziky a vesmírneho výskumu. pracoval:

1984-1989 - Ústredný vedecký výskumný ústav strojársky (TsNIIMASH) - vesmírny priemysel. 1989 - 1990 - personálne oddelenie ministerstva všeobecného inžinierstva ZSSR. 1990 - vedúci oddelenia výroby centrálneho aparátu Sojuzskej mládežníckej kozmickej spoločnosti.

1990-1991 - viceprezident Medzinárodnej vesmírnej spoločnosti pre mládež „Vzostup“.

1991 do súčasnosti. - nezávislá obchodná činnosť. (od roku 2001 - generálny riaditeľ Nadácie pre rozvoj vedy "III. tisícročie").Na jeho stránke je zakázané diskutovať o Petrových tajomstvách. Len čo sa však sám dotkol tejto témy. V článku „Krajina Baal“ //lah.ru/text/sklyarov/baal-text.htm píše:

Priaznivci oficiálnej „push-pull“ verzie najčastejšie uvádzajú tzv Thunder-stone, žulový kameň s hmotnosťou 1 000 ton, na ktorom teraz stojí pomník Petra I.

Niet pochýb o tom - tento obrovský monolit sa skutočne mohol prepravovať a inštalovať na nábreží Neva bez moderných žeriavov. ““

... na prepravu Thunder-kameňa bolo potrebné vyrobiť špeciálne jedinečné lyže a loptičky z vysokovýkonného bronzu s využitím všetkých technologických vývojov, ktoré boli v tom čase k dispozícii. A čo je najdôležitejšie, bola to jedinečná kusová operácia. Ale iba trillitóny v Baalbeku 3 kusy. Trillitóny sú však naskladané na sériu megalitov vážiacich päťsto ton, ktoré sú tiež opatrne zakotvené.

Na jeho fóre som sa opýtal, odkiaľ pochádza hmota Thunder Stone iba z 1 000 ton, a nie z roku 2000, ako v oficiálnych zdrojoch (presnejšie od 1600 do 2400).

A kde sú informácie, že nielen lopty, ale aj bežci boli z bronzu, ak všetky oficiálne zdroje hovoria o medených bežcoch. Aj keď zadáte do vyhľadávacieho dotazu dopyt „hromové kamenné bronzové odkvapy“, rozdajú sa ním medené žlaby, ale bronzové gule.

V reakcii na túto tému bola moja téma odstránená z koša fóra //laiforum.ru/viewtopic.php?f=120&t=2553, pričom som napísal, že Peter by sa na ich fóre nemal diskutovať. Ale ak nie, prečo sa zmienil aj samotný Sklyarov? A práve som požiadal o zdroj jeho informácií.

Potom som položil Sklyarovovi tie isté otázky v osobnej korešpondencii. Ospravedlnil sa tým, že to bolo všetko nezmysel a nezaujímal ho. Aj keď som práve požiadal, aby sme pomenovali zdroj informácií, a nie filozofovali o vysokých veciach: čo je nezmysel a aká je veľká múdrosť.

Tiež som si všimol, že najmenej 3 trilitóny, ale Thunder-kameň váži dvakrát toľko ako každý.

V poslednej odpovedi napísal nakoniec, že ​​mnohí stále zamieňajú meď a bronz. Ten istý autor však napokon nazval odkvapmi iba meď bez akýchkoľvek výhrad a v susedných vetách nazval gule medené s nečistotami špeciálnych kovov:

Do odkvapov bolo vložených tridsať guličiek vylievaných z medi zmiešaných s galmey a cínmi ... Tieto guličky odolávali tlaku. Ostatné, kované alebo liate zo železa, boli rozdrvené alebo popraskané. //historydoc.edu.ru/catalog.asp?ob_no=14325

Nakoniec som na ich fóre navrhol premenovať ich spoločnosť „Laboratórium alternatívnej histórie“ na „Laboratórium alternatívnej histórie okrem Petra“. Moja správa bola zničená a sám Sklyarov osobne znížil svoje hodnotenie o jeden. Nejaká materská škola. Pravdepodobne, keď znížil moje hodnotenie, mávol päsťou pred obrazovku s hrozivým pohľadom.

Neskôr sa ukázalo, že Sklyarov mal pravdu v poslednom vyhlásení. Mnohí historici, spisovatelia a inžinieri často nazývajú bronzovou meďou. Napríklad Puškin nazval báseň „Bronzový jazdec“, aj keď je to bronzový jazdec, ktorý je známy aj na Wikipédii.

Viac o Sklyarove samostatná téma //levhudoi.blogspot.ru/2015/08/blog-post_22.html - ukázalo sa, že je to hlúpe, ako som si dokázal predstaviť. ***

Posielajú mi odkazy na dokumenty a výkresy potvrdzujúce OM. Znamená to, že. správna verzia? Nie. Koniec koncov, celá otázka je falšovanie histórie. To znamená, že OV bol založený na falošných umelých dokumentoch. A nie je prekvapujúce, že sú umiestnené. Faktom je, že ak je OM OM, potom dokumenty a výkresy, ktoré ju vyvracajú, by nemali existovať v prírode.

Napríklad zmienka o Betancourte sa nachádza v niektorých španielskych dokumentoch z 18. storočia. Znamená to, že existoval a postavil stĺpy katedrály sv. Izáka? Nie. Napokon, ak sa vážne zaoberali falšovaním, falšovali nielen ruské, ale aj španielske dokumenty.

Napríklad, keď zamestnanci univerzity predávajú diplomy tohto inštitútu, zaručujú, že meno „študent“ bude zapísané nielen do diplomu, ale aj do všetkých druhov vzdelávacích dokumentov v archíve. Boli také príbehy.

Alebo keď je špión zavedený do zahraničia, nedávajú mu iba falošné doklady, ale aj prostredníctvom tajných úradníkov píšu jeho životopis do dokumentov obcí a miestnej nemocnice. Napríklad v prípade Betancourtu jeho falošnú životopis neurobili Rusi, ale Španieli. Preto je pre nich vo svojej krajine ešte ľahšie zhromaždiť akékoľvek dôkazy, ako keby to urobili Rusi.

Nezabudnite, že hlavnú alternatívnu verziu ruskej histórie vytvorili Európania. A Romanovovi sú protegy Európy.

Ak chcete vyvrátiť artefakty, ktoré potvrdzujú alternatívnu verziu, skúste nájsť vysvetlenie týchto artefaktov, ktoré je v súlade s OB. Toto je seriózny prístup. ***

„Bol tu chlapec„ Mon “A bol tam chlapec„ Monpheranchik? Keby tam bol chuluvek, potom by mal byť jeho hrob. Citujte tu //www.spbvedomosti.ru/[email protected]_Articles

8. júna (10. júla), 1858, Auguste Montferrandová zomrela - mesiac po vysvätení Izáka. Architekt vo svojej vôli požiadal o pohrebiská pod hradbami svojej katedrály (čo nebolo v Európe neobvyklé) a cár - už Alexander II. - formálne sa odvolávajúci na francúzskeho katolíka, vdovu odmietol.

Čo ?? Je možné poveriť katolíkom výstavbou hlavnej pravoslávnej svätyne, ale nie je možné v nej pochovať? Tak prečo zbúrať slobodomurárske symboly a pohanské sochy na celom palácovom námestí? Oblečenie pravoslávneho cára Petra v rímskom oblečení je normálne, je však veľkým pravoslávnym hriechom pochovať katolíka, ktorý vo svojej katedrále postavil najslávnejšiu pravoslávnu katedrálu? Možno to nie je len to, že ho Montferrand nezostavil, ale iba maľované vtipné obrázky, ktoré si objednali falšovatelia, takže nie je dôvod pochovať ho v katedrále, ktorá nemá nič spoločné s navrhovateľkou?

O Alexandrovi Druhom je potrebné spomenúť osobitne. Zo všetkých kráľov je podľa môjho názoru najväčší muž. Počas ruskej vojny na severnom Kaukaze viedli horolezcov rozkošný a nebojácny Imám Šamil. Alexander s ním druhý práve hovoril a Shamil sa zmení o 100%. Pod trávou sa stal pokojnejším ako voda a roky strávil pokojne v Rusku.

Nie je to miesto, kam sa ponoriť do tohto príbehu, ale taká moc slova Alexandra je porovnateľná s tou, ktorú pripisuje Kristovi v evanjeliách. Premena nepriateľov na priateľov pomocou slov, nie zbraní. Prečo som urobil túto lyrickú degresiu o Alexandrovi? Takže chápete, prečo to bol Alexander 2, ktorý nedovolil, aby bol Montferrand pochovaný v katedrále. Ako čestný človek nemohol dovoliť takú svätokrádež v súlade s falšovateľmi.

Alebo možno Montferrandovi pripísali túžbu pochovať ho. Na kreslenie obrázkov?

Alebo vo všeobecnosti Montferrand neexistoval v prírode ako Samson Sukhanov.

V septembri už Eliza odišla do Paríža a vzala so sebou jedinečnú zbierku majoliky a šperkov. Telo architekta Montferranda bolo poslané do jeho vlasti, kde ho pochovali na cintoríne v Montmartre neďaleko miesta odpočinku matky Louise Fistioniovej pod náhrobným kameňom bez nápisu, ale iba s monogramom „AM“ - Auguste de Montferrand.

Monogram a výzdoba náhrobného kameňa vo forme malého stĺpca žuly, veľmi podobného kameňu portrétov Izáka (alebo z tej istej žuly? Ale kto ho priniesol? A kto navrhol pamätník?), Až o storočie neskôr nám umožnili špekulovať o tom, kto tu odpočíva.

Doteraz píše veľa zdrojov: Monferrandov hrob sa stratil. Tento objav je nakoniec schválený spoluprácou petrohradských a francúzskych vedcov v oblasti osobnosti a dedičstva Montferrandu. V našom meste vedú túto prácu vedci v Múzeu katedrály sv. Izáka v Clermont-Ferrand, členovia Združenia pre obnovenie Montferrandu (v novembri to bolo pol storočia), ktorý okrem iného našiel dokumenty o pohrebe Montferrandu.

Monogram AM sa považuje za iniciály Augusta Monferranda. Aj keď to mohol byť Alexey Maksimovič (Gorki). Kto môže urobiť väčšiu fotografiu v Paríži, pošli ma. Možno niečo iné. ***

Zaujímavý materiál //ladaria.livejournal.com/988019.html Na konci 17. a začiatku 18. storočia boli zničené staré náhrobné kamene s úplne inými, nie modernými pravoslávnymi symbolmi, ktoré som donedávna vôbec nevedel.Práve v tom čase sa začal oficiálny príbeh Petra. ***

Podľa verzia vo všetkých zdrojoch počas výstavby Izáka zabila asi 100 000 pracovníkov. Bol postavený 40 rokov. 300 pracovných dní ročne. Celkom 12 000 dní. Vydeľte počet mŕtvol počtom dní, kedy dostaneme 8 truhiel za deň. Intenzívna výstavba však trvala iba polovicu obdobia do začiatku 40-tych rokov a potom tu bola pomalá výzdoba. To znamená, že počas výstavby bolo každý pracovný deň vybratých 15 mŕtvol. Je to v civilizovanej krajine v civilizovanej ére v centre kultúrneho mesta! V polovici 19. storočia! Pushkin Lermontov Gogol Tolstojoy Dostoevsky Nekrasov Turgenev! A nikto z nich nehovorí o tejto hrôze. Petrohrad je plný cudzincov. A medzi týmto mestom je buď Gulag alebo Osvienčim. Každú hodinu vyberajú mŕtvolu z pultu! Toto je priemer. A v „plodné“ dni každé 2-3 minúty. Reťazec rakvíkových vozíkov.

Počas vojny s Napoleonom zomrelo 200 000 Rusov. A v čase mieru na stavenisku na jednom mieste 100 000!

Spol. Stĺp bol vyzdvihnutý za menej ako 2 hodiny 2000 ľudí. S pomocou 60 jackov každý z nich podľa Montferrandu skrútil 16 mužov a podľa kresieb Montferrandu - 12.

Ako však všetkých týchto 60 skupín koordinovalo svoje činnosti? Koniec koncov, rôzne časti stĺpca narástli súčasne do rôznych výšok. Niektoré by sa mali točiť rýchlejšie, iné pomalšie. 60 skupín twistrov! Ak skupina začne točiť najmenej stotinu rýchlejšie, ako je potrebné, celá hmotnosť stĺpca padne iba na lano a zlomí sa.

Ďalšia nadradenosť Petra oproti „Most Most“ Baalbek. V Baalbeku stĺpce pozostávajú zo samostatných malých kúskov do 50 ton (ako napríklad na obrázku vľavo). Stĺpce sv. Izáka sú celé 115 ton. Nehovorím o Alexandrovskej. Ak Sklyarov a jeho priatelia obdivujú tralitón Baalbek (3 tehly po 1 000 tonách), potom stojí za zváženie, že v Petrohrade zobrali taký trilitón ako chmýří, nainštalovali na obrovský sústruh a obrátili z neho hladký stĺp.

Ak Sklyarov tak pevne verí v úradníka, podľa tejto verzie bola ťažba stĺpca Al približne 7 až 7 metrov a vážila 4 000 ton. Z tohto polotovaru Alexanderov stĺp obsadil iba štvrtinu, pretože jeho priemer v najhrubšom mieste bol 3,5 m. Zo zvyšných 3 častí polotovaru by bolo možné vyrobiť trilitón samotný Baalbek. Film o Baalbeku Sklyarovom s názvom „Najčastejšie“ sa trikrát používal slovo „najviac“. Len raz za každý trilitón, ktorý mohol byť vyrobený zo zvyšku obrobku pre Al. Stĺpce. Teraz to vyberte!

Achtung Schmachtung Berebakhtung!

Nech Sklyarov má pravdu. Bohovia postavili Baalalbeka a poddanstva Petra z ruského vnútrozemia. Bohovia v Baalbeku však vyrábali stĺpy z kusov a divokí Rusi vyrábali ešte väčšie stĺpy z jedného kusu žuly. Ukazuje sa, že Rusi prekročili bohov? Veľkí všemocní bohovia s vyspelými technológiami dokázali vyrobiť len tehly s hmotnosťou 1 000 ton a ruská Vanka vyrobila stĺpy s nadšením z týchto tehál pre krásu.

Ukazuje sa, že ruskí držitelia nočného svetla v zuboch v zime boli bohovia pre bohov Sklyarov?

Konvoj Al bol prepravený na koňoch na člne, ktorý bol nebezpečný a neprirodzený, pretože čln bol nestabilný, upadol do silnej búrky az nejakého dôvodu sa neprevalil. Nedokončený stĺpec bol prepravený, t.j. stále vážil asi 700 ton.

A tu je realita. O pol storočia neskôr, keď sa v skutočnosti technológia stala obrovským skokom, objavili sa veľké parníky, žeriavy atď., V roku 1879 bol v roku 2479 z New Yorku do Egypta v roku 1879 dovezený Kleeltrin obelisk ihly, trikrát ľahší. Na tento účel bolo potrebné zdvihnúť parník z vody, urobiť otvor priamo v nákladnom priestore, naložiť stĺpec tam, urobiť otvor, vyplávať do New Yorku, potom parník opäť zdvihnúť z vody a odrezať trup plavidla. Pretože náklad musí byť NIŽŠIE NA BATÉRIE.

A to sú kolesá vozíka nesúce 40-tonový podstavec z obelisku: //dimdim1979.livejournal.com/5206.html

K starým žolíkom s doskami v Machupikchu sa v Aswane pridali moderné žolíky s plynovými frézami.

Bol som prekvapený svastikou v katedrále sv. Izáka, ktorá sa časovo zhodovala so svastikou v gréckych staroveku a s Baalbekom. Ukázalo sa, že ide o celosvetový fenomén. Toto je jeden z védskych symbolov starovekej civilizácie. //www.peshera.org/khrono/khrono-09.html

Prišiel som s vlastným spôsobom, ako ručne vytvárať stĺpce //levhudoi.blogspot.ru/2014/01/blog-post_16.html

Oh, nemôžem! Zachovaj ma silnejšiu! AAAA! Pán Sklyarov po druhýkrát napísal, že pod Thunderovým kameňom boli zákopy bronz, nie meď. AAAA! Tentoraz v článku o Japonsku //www.lah.ru/text/sklyarov/japan-text.htm

Pri preprave slávneho Thunder-kameňa sa použili špeciálne vyrobené gule z odolného bronzu, ktoré sa navyše valcovali pozdĺž žľabov špeciálne vyrobených z toho istého materiálu.

Bronzový jazdec má koňa. A Peter mal kobylu Lisette. Mnoho podrobností o tom tu //ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B5%D1%82%D1%82%D0%B0 ***

Na fínskej stránke som našiel viac obrázkov. Napríklad pohľad na lom Puterlax (fragment). Itochnik //www.kuvakokoelmat.fi/pictures/view/HK18761231_8.6 a //www.kuvakokoelmat.fi/pictures/view/HK10002_2546.241

Dátum - november 1839

Na obrázku je stĺp asi 20 metrov dlhý a najmenej 2 hrubý (odhaduje osoba stojaci v okolí). Také veľké sú iba v prízemí Izáka. A dokončili ich až do roku 1837.

Snívatelia teda zasiahli oblohu prstom.

Možno, samozrejme, je to chybný stĺpec. Čo je potom manželstvo? Na Aswan Obelisk nie sú viditeľné žiadne praskliny. A prečo by sa malo manželstvo čerpať? Stále odtiaľ //www.kuvakokoelmat.fi/pictures/view/HK19501227_160

1829 rokov. Opäť platí, že ploché povrchy na obdĺžnikových blokoch a nie jediná stopa od Boers a kliny podľa metódy Sukhanov. Akoby bolo všetko rezané lanovou pílou alebo nejakým neznámym nástrojom.

Zdroj: levhudoi.blogspot.ru

Populárne Príspevky

Kategórie Alternatívny príbeh, Nasledujúci Článok

Hádanky o ekológii
Rôzne

Hádanky o ekológii

Najlepším spôsobom rozvoja dieťaťa v smere základných environmentálnych pojmov je hracie hodiny. Materiál môžete študovať v básňach, piesňach a pomocou rozprávok. Ale upevniť to, čo sa dá ľahko naučiť pomocou hádaniek. V škole, škôlke alebo doma v rodinnom kruhu si môžete usporiadať kvíz na tému ekológia. Veľkou pomocou v tejto vzdelávacej hre budú hádanky o životnom prostredí.
Čítajte Viac
Gavva - energia utrpenia
Rôzne

Gavva - energia utrpenia

Ako viete, podľa zákona o karme je všetko, čo sa stane človeku, vždy na vine iba za seba. A ak nejaká larva prišla na návštevu s úmyslom „jesť“ gavvahu, existujú karmické dôvody. Napríklad, ak niekto v minulosti obchodoval s alkoholom alebo sa aktívne podieľal na procese spájkovania niekoho, potom larva, ktorá ho bude chovať na pravidelnú konzumáciu alkoholu, nebude za ním príliš dlho zaostávať. A samotná larva je v tomto prípade iba nástrojom. Nástroj odplaty. Skutočnosť, že človek je pravidelne chovaný na priekopách pomocou
Čítajte Viac